少年游·江南三月听莺天
余求履其迹，君曰可但攻。啜波肠易饱，揖险神难从。
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
旧游孤棹远，故域九江分。本欲蓬瀛去，餐芝御白云。"
宿客未眠过夜半，独闻山雨到来时。"
时人欲识胸襟否，彭蠡秋连万里江。"
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
"数条秋水挂琅玕，玉手丁当怕夜寒。
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
少年游·江南三月听莺天拼音解释:
yu qiu lv qi ji .jun yue ke dan gong .chuai bo chang yi bao .yi xian shen nan cong .
feng liu da di shang .chang wang bai men li .du fen shi ci xian .deng guang leng ru shui .
wu tuo xiang nan jin .zhu ti leng yi xiao .ge cong yong men xue .jiu shi shu cheng shao .
jiu you gu zhao yuan .gu yu jiu jiang fen .ben yu peng ying qu .can zhi yu bai yun ..
su ke wei mian guo ye ban .du wen shan yu dao lai shi ..
shi ren yu shi xiong jin fou .peng li qiu lian wan li jiang ..
.yi xi kai yuan ri .cheng ping shi sheng you .gui fei zhuan chong xing .tian zi fu chun qiu .
zhu yu fang shi lu xiang nong .bai yun jiao wai wu chen shi .huang ju yan zhong jin zui rong .
.shu tiao qiu shui gua lang gan .yu shou ding dang pa ye han .
.hao qi han zhen yu pian hui .zhuo shu jing yi ru xuan wei .luo yang zi mo ji zeng zui .
译文及注释
译文
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒(xing)来(lai)，眼前只有两只金缕枕头，身边那半(ban)床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小(xiao)楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
直达天云的高台既然都已经立起来了，那么家父的愿望必定能实现！
请你问问东流江(jiang)水，别情与流水，哪个更(geng)为长远？
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
计算（一下）田地没有更少(shao)，统计民众人口没有增加，按照人口来算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
春天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
可恨你就像江边楼上高悬的明月，刚刚圆满就又缺了，等到明月再圆不知还要等到何时。
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
其一
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
他们猜疑别人宽恕自己，他们勾心斗角相互妒忌。
注释
12.屠肆（sì）：屠宰铺。肆：旧时指铺子，商店。
反取病焉：反而自讨没趣了。病，辱。
⑵石头城：即金陵城，在今南京清凉山。昔为六朝都城。
鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
6、黄鹂（lí）：黄鹂：又叫黄莺、黄鸟。身体黄色自眼部至头后部黑色，嘴淡红色，啼声非常悦耳，食森林中的害虫。益鸟。
1.圆魄：指中秋圆月。
蹴踘（cùjū）：中国古代的一种足球运动，《汉书》中已有记载。唐宋时盛行（《水浒传》中的高俅即以此技得宠于皇帝），至清代渐衰。这种球外面是皮革，里面实以物，所以又写成“蹴鞠”。
赏析
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠(deng die)字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘(gong liu)隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗(song shi)中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
先讲诗的第三章，前面两章已经写过(xie guo)：“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋，愿因通我辞。”此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”（《诗·蓼莪》）；又如《论语》中：“司马牛忧曰：‘人皆有兄弟，我独亡’”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画(ke hua)出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”（《诗品》）。朱弁也说过：“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若‘思君如流水’……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”（《风月堂诗话》）。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的(ren de)格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜(ke xi)现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想(de xiang)法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘(gong liu)隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗(song shi)中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时，民间就广有流传，并被制为幛子悬挂；作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”，与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世，盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗，在三唐歌行中亦为不二之作”（俞平伯）的（《秦妇吟》韦庄 古诗），却厄运难逃。由于政治缘故，韦庄本人晚年即讳言此诗，“他日撰家戒，内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子，以此止谤”（《北梦琐言》）。后来此诗不载于《浣花集》，显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名，不见其诗。至近代，《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟，真乃天幸。
从表现手法来看，这首长诗，运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
诗歌一开始，就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
先讲诗的第三章，前面两章已经写过(xie guo)：“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋，愿因通我辞。”此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”（《诗·蓼莪》）；又如《论语》中：“司马牛忧曰：‘人皆有兄弟，我独亡’”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画(ke hua)出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”（《诗品》）。朱弁也说过：“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若‘思君如流水’……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”（《风月堂诗话》）。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的(ren de)格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜(ke xi)现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
最后四句，有的本子另作一章，不无道理，然依旧本，多与前四句并为一节，这样似更为合理。这四句当是承前而言，谓夫人归途中一边想向齐国求救，求救不成，又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云：“大夫，即跋涉之大夫；君子，谓许国之众人也。”“大夫君子，无以我为有过，虽尔所以处此百方，然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉，我心则忧”，前后呼应。字面上虽是“无我有尤”，实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤，正话反说，语气委婉，体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句，表现了夫人的自信心，意为：那些大夫君子纵有千条妙计，总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字，若作动词解，便是往卫国或齐国去一趟的意思；也有训为“思”的，就是自指夫人的想(de xiang)法。不管哪一种解释，都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人，她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止，但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味，真是语尽而意不尽，令人一唱而三叹。
昔年单舸走维扬，万死逃生辅宋皇。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
创作背景
诗人李梦阳原籍甘肃庆阳，其父李正曾担任开封周王府教授，于是诗人全家迁徙到开封，开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况，写下了这首诗。
李逢时( 魏晋 )
收录诗词 (4516) 首
简 介
李逢时 李逢时（1829～1876），字泰阶，台湾宜兰人。生平事迹不详，仅知为咸丰十一年（1861）辛酉科拔贡，同治元年（1862）应台湾道兼学政孔昭慈之聘为幕宾。同治四年（1865）李逢时因三姓械斗事件受牵累，避乱大湖庄，此后他仕途不顺，恐怕与此事有关。李氏诗中多咏兰阳当地风光兼及史事者，作品具有浓厚的地方色彩，所述地方史事可补史书之不足。
摸鱼儿·酒边留同年徐云屋
后会应多日，归程自一年。贫交永无忘，孤进合相怜。"
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁，交枝簇蒂连壁门。
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。
未肯睽良愿，空期嗣好音。他时因咏作，犹得比南金。"
且吟王粲从军乐，不赋渊明归去来。彭门十万皆雄勇，
采桑子·恨君不似江楼月
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
"山上有山归不得，湘江暮雨鹧鸪飞。
行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。"
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
"山连楚越复吴秦，蓬梗何年是住身。黄叶黄花古城路，
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
"夏木鸟巢边，终南岭色鲜。就凉安坐石，煮茗汲邻泉。
"独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。
烛影摇红·题安陆浮云楼
"书剑功迟白发新，异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚，
山翁醉后如相忆，羽扇清樽我自知。"
薄俗谁其激，斯民已甚恌.鸾皇期一举，燕雀不相饶。
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
"鲁儒相悟欲成空，学尽文章不见功。官自掖垣飘海上，
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
"处处云随晚望开，洞庭秋水管弦来。
秋闺思二首
只向江南并塞北，酒旗相伴惹行人。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
欲将苞有截，必使举无遗。沈虑经谋际，挥毫决胜时。
云山堪眺望，车马必裴回。问以何为待，惭无酒一杯。"
"维舟息行役，霁景近江村。并起别离恨，似闻歌吹喧。
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
"湘川狺狺兮俗犷且佷，利杀业偷兮吏莫之驯。
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
老将行
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
"两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，歌曲爱唿名。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人，几向墙头诮夫主。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。
月高对菊问行客，去折芳枝早晚还。"
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
馆娃宫怀古
"久住巴兴寺，如今始拂衣。欲临秋水别，不向故园归。
"平明送葬上都门，绋翣交横逐去魂。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢，约我一来眠。"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
二年杨柳别渔舟。竹间驻马题诗去，物外何人识醉游。
汉将行持节，胡儿坐控弦。明妃的回面，南送使君旋。"
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
"南北断蓬飞，别多相见稀。更伤今日酒，未换昔年衣。
小雅·白驹
想像铺芳褥，依稀解醉罗。散时帘隔露，卧后幕生波。
春尽灞原白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。
处困羞摇尾，怀忠壮犯鳞。宅临三楚水，衣带二京尘。
再刖未甘何处说，但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里，
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
四字令·情深意真
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
劝师莫羡人间有，幸是元无免破除。"
前者已闻廉使荐，兼言有画静边尘。"
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
哆侈不劳文似锦，进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌，
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
只影随惊雁，单栖锁画笼。向春罗袖薄，谁念舞台风。
观大散关图有感
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
想到头陀最上方，桂阴犹认惠宗房。
杂英垂锦绣，众籁合丝桐。应有曹溪路，千岩万壑中。"
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
"栖息消心象，檐楹溢艳阳。帘栊兰露落，邻里柳林凉。
犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。
"锦楼春望忆丹楹，更遇高情说早莺。
树锁千门鸟自还。芝盖不来云杳杳，仙舟何处水潺潺。
庆清朝慢·踏青
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
"掘沟引水浇蔬圃，插竹为篱护药苗。
取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有游旧，一一在烟霄。"
"扰扰复翻翻，黄昏飏冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。
瑶匣开旭日，白电走孤影。泓澄一尺天，彻底寒霜景。
"陪泛芳池醉北楼，水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼，
"月斜孤馆傍村行，野店高低带古城。篱上晓花斋后落，
斋心饭松子，话道接茅君。汉主思清净，休书谏猎文。"