善哉行·伤古曲无知音
"归去南江水，磷磷见底清。转逢空阔处，聊洗滞留情。
"宝台耸天外，玉辇步云端。日丽重阳景，风摇季月寒。
前冲函礼穴，上指孛彗灭，与君一用来有截。"
烬胡帐幄，千里万里，惟留胡之空壳。边风萧萧，
会得高秋云雾廓。淹留坐帝乡，无事积炎凉。
"唼藻沧江远，衔芦紫塞长。雾深迷晓景，风急断秋行。
"出处各有在，何者为陆沉。幸无迫贱事，聊可祛迷襟。
"绣林锦野，春态相压。谁家少年，马蹄蹋蹋。
麟兮凤兮，自古吞恨无已。
县依陶令想嫌迂，营伴将军即大粗。
善哉行·伤古曲无知音拼音解释:
.gui qu nan jiang shui .lin lin jian di qing .zhuan feng kong kuo chu .liao xi zhi liu qing .
.bao tai song tian wai .yu nian bu yun duan .ri li zhong yang jing .feng yao ji yue han .
qian chong han li xue .shang zhi bo hui mie .yu jun yi yong lai you jie ..
jin hu zhang wo .qian li wan li .wei liu hu zhi kong ke .bian feng xiao xiao .
hui de gao qiu yun wu kuo .yan liu zuo di xiang .wu shi ji yan liang .
.sha zao cang jiang yuan .xian lu zi sai chang .wu shen mi xiao jing .feng ji duan qiu xing .
.chu chu ge you zai .he zhe wei lu chen .xing wu po jian shi .liao ke qu mi jin .
.xiu lin jin ye .chun tai xiang ya .shui jia shao nian .ma ti ta ta .
lin xi feng xi .zi gu tun hen wu yi .
xian yi tao ling xiang xian you .ying ban jiang jun ji da cu .
译文及注释
译文
一(yi)个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦(ku)呢？
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
海上云霞灿烂旭日即将东升，江南梅红柳绿江北却才回春。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追(zhui)思前朝的旧事，而共(gong)同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战(zhan)舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利(li)。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
近来却祸事连连，天怒人怨，以往事业如流水消失。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢？
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
注释
6. 壑：山谷。
47.觇视：窥视。
30、以其道：按照（驱使千里马的）正确的方法。以：按照。道：正确的方法。
56、丰隆：神话中的云神（一作雷神）。下句中的“望舒”为驾月车的神。后文的“云廉”即“飞廉”，是风神。《离骚》：“吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。”又“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”“望舒”之“望”，在诔文中兼作动词用。
稚子：年幼的儿子。
10、乃：于是。
② 铅霜：指竹子的箨粉。
赏析
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像(jiu xiang)说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
其五
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航(qi hang)，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治(tong zhi)者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写，表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论，却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城，竟发现了自己贫困终生的根源，难怪她要悲伤，要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉，就以这么一个生活细节，来深刻揭露封建社会制度的极端不合理，立意深刻，构思巧妙，显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以(ru yi)“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像(jiu xiang)说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
其五
中国古代，自孟子开始，创天子、官员要有与民同乐，乐民之乐的思想。写这种作品的人很多，但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一，苏轼的此篇文章则表现得更好，好就好在落实、不空。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航(qi hang)，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分，尽管着墨无多，但作者抓住景物的基本特征，既有具体描绘，又传示空间布局整体性的和谐，从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象，兼以岸石、竹木，三者各具风姿、自成一趣。作者写石，不写其排列的错落有致，却突出其形状的“欹嵌盘曲”，以其怪异造成幽峭感，以其不整齐与相抵的流水互为映衬，化静为动。作者写水，不写其涓涓细流，却突出水波冲击岩石的迂回激荡，使溪水富有动势。描写竹树，不表现其枝繁叶茂，却写其浓荫相叠，营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体，赋予环境鲜明的特征：宁静而有生气，和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”其中“运交华盖”是说生逢豺狼当道的黑暗社会，交了倒霉的坏运。“欲何求”、“未敢”都带有反语的意味，是极大的愤激之词，反衬出当时国民党统治(tong zhi)者的残暴，形象地描画和揭示了一个禁锢得像密封罐头那样的黑暗社会，概括了作者同当时国民党的尖锐的矛盾冲突。表明他对当时国民党统治者不抱任何幻想，对当时的政治环境极端蔑视和无比的憎恨。由此衬托无产阶级战士不畏强暴，碰壁不回的革命精神。
这首诗歌所表现出来的思想情感感是显而易见的，而在艺术上此诗主要有两点特色：
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
诗首两句写《蚕妇》张俞 古诗的伤感。妇人昨天进城里去卖丝，回来的时候却是痛哭流泪。“泪满巾”可以看出《蚕妇》张俞 古诗感情刺激之深。诗人用朴素的语言无声地揭示了社会的极端不公。通过对一个《蚕妇》张俞 古诗经历与感受的叙写，表达了对下层劳动人民处境的深刻同情。诗中不着一字议论，却无声地控诉了以养蚕为生、深居僻乡的劳动妇女这一形象。《蚕妇》张俞 古诗初次进城，竟发现了自己贫困终生的根源，难怪她要悲伤，要痛哭流泪了。那位《蚕妇》张俞 古诗的神态、见闻、感受都写得绘声绘色、有血有肉，就以这么一个生活细节，来深刻揭露封建社会制度的极端不合理，立意深刻，构思巧妙，显示了诗人对生活的敏锐洞察力和高度概括力。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
此诗是一首咏史诗，是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
通过描写往昔闻名的歌手、妓女寄托盛衰之感的七绝，在唐代就有不少出类拔萃的作品，最出名的是杜甫的《江南逢李龟年》，诗云：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”写安史乱后，名歌手李龟年流落江南，杜甫与他相会，回想起开元盛世，不胜唏嘘。诗将今昔盛衰之感，隐藏在字里行间，使人黯然欲泪，如以(ru yi)“江南好风景”、“落花时节”反衬相遇的难堪，以“又逢君”点出今昔，烘托出感伤，都很见锤炼。刘子翚这首诗在主题上承继前人，但一开始就直述“辇繁华事可伤”，虽简捷明快，与杜诗比，就少了含蓄。刘子翚这首诗在写作手法上则与温庭筠《弹筝人》更接近，温诗云：“天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。钿蝉金雁皆零落，一曲伊州泪万行。”在结构、布局及内容命意上，二诗都有相同之处。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
从内容结构上看，此赋可分为四段。
创作背景
此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
曾怀( 元代 )
收录诗词 (3133) 首
简 介
曾怀 曾怀（一一○六～一一七四），字钦道，泉州（今属福建）人，晚寓常熟，公亮曾孙。南渡初，以父任授和州乌江令。高宗绍兴十四年（一一四四）知淳安县（明嘉靖《淳安县志》卷九）。孝宗隆兴初知真州（明隆庆《仪真县志》卷五）。干道二年（一一六六），为户部侍郎；五年，擢尚书；八年，拜参知政事；九年，除右丞相。淳熙元年卒，年六十九。元卢镇《重修琴川志》卷八有传。今录诗二首。
清平乐·风光紧急
入梦华梁上，含锋彩笔前。莫惊开百炼，特拟定三边。"
高甍通散骑，复道驾蓬莱。思君赠桃李，于此冀琼瑰。"
皇心在勤恤，德泽委昭宣。周月成功后，明年或劳还。"
日长耳里闻声熟，拍数分毫错总知。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
林卧对轩窗，山阴满庭户。方释尘事劳，从君袭兰杜。"
林笋苞青箨，津杨委绿荑。荷香初出浦，草色复缘堤。
避楫时惊透，猜钩每误牵。湍危不理辖，潭静欲留船。
闻笛
虞人设网当要路，白日啾嘲祸万机。"
"星参差，月二八，灯五枝。黄鹤瑶琴将别去，
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
东后方肆觐，西都导六师。肃驾移星苑，扬罕驭风司。
王旅千万人，衔枚默无哗。束刃逾山徼，张翼纵漠沙。
石城俯天阙，钟阜对江津。骥足方遐骋，狼心独未驯。
"看图闲教阵，画地静论边。乌垒天西戍，鹰姿塞上川。
抚躬万里绝，岂染一朝妍。徒缘滞遐郡，常是惜流年。
苔
丹穴凤凰胶不远。草草通流水不回，海上两潮长不返。"
青槐夹驰道，迢迢修且旷。左右多第宅，参差居将相。
笾豆有践，管籥斯登。孝孙致告，神其降灵。"
霞朝看马色，月晓听鸡鸣。防拒连山险，长桥压水平。
愿持照新人，双对可怜影。覆水却收不满杯，
落叶聚还散，征禽去不归。以我穷途泣，沾君出塞衣。
倚是并州儿，少年心胆雄。一朝随召募，百战争王公。
东极华阴践，西弥嶓冢连。奔峰出岭外，瀑水落云边。
与陈给事书
履行不及屠沽人。行路难，行路难，日暮途远空悲叹。
"流莺拂绣羽，二月上林期。待雪消金禁，衔花向玉墀。
"湘江烟水深，沙岸隔枫林。何处鹧鸪飞，日斜斑竹阴。
"宝马权奇出未央，雕鞍照曜紫金装。春草初生驰上苑，
鲁史君臣道，姬书日月悬。从师改炎燠，负笈遍山川。
"清道丰人望，乘时汉主游。恩晖随霰下，庆泽与云浮。
转蓬飞不息，悲松断更闻。谁能驻征马，回首望孤坟。"
莲房若个实，竹节几重虚。萧然隔城市，酌醴焚枯鱼。"
闻鹧鸪
岂谓三秋节，重伤千里分。远离弦易转，幽咽水难闻。
蔼蔼绮庭嫔从列，娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶，
钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。
曰我旧梁氏，辑绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。
谢庭赏方逸，袁扉掩未开。高人傥有访，兴尽讵须回。"
南方归去再生天，内殿今年异昔年。见辟干坤新定位，看题日月更高悬。行随香辇登仙路，坐近炉烟讲法筵。自喜恩深陪侍从，两朝长在圣人前。
自君间芳屣，青阳四五遒。皓月掩兰室，光风虚蕙楼。
进旅退旅，皇武之形。一倡三叹，朱弦之声。
南歌子·有感
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
"迢迢芊路望芝田，眇眇函关恨蜀川。归云已落涪江外，
齐客虚弓忽见伤。毛翎频顿飞无力，羽翮摧颓君不识。
鸾锵锵，车翼翼，备国容兮为戎饰。充云翘兮天子庭，
南海风潮壮，西江瘴疠多。于焉复分手，此别伤如何。"
雁塞何时入，龙城几度围。据鞍雄剑动，插笔羽书飞。
鼓鼙鸣九域，风火集重闉。城势馀三板，兵威乏四邻。
风摇十洲影，日乱九江文。敷诚归上帝，应诏在明君。
折桂令·七夕赠歌者
"十里绛山幽，千年汾水流。碑传门客见，剑是故人留。
玉槛昆仑侧，金枢地轴东。上真朝北斗，元始咏南风。
无嗟异飞伏，同气幸相求。"
"我与文雄别，胡然邑吏归。贤人安下位，鸷鸟欲卑飞。
"枢掖调梅暇，林园艺槿初。入朝荣剑履，退食偶琴书。
金凤凌绮观，璇题敞兰宫。复道东西合，交衢南北通。
文武皆王事，输心不为名。"
九有茫茫共尧日，浪死虚生亦非一。清净玄音竟不闻，
女冠子·含娇含笑
"休沐乘闲豫，清晨步北林。池塘藉芳草，兰芷袭幽衿。
"浊水菱叶肥，清水菱叶鲜。义不游浊水，志士多苦言。
"洛川方驻跸，丰野暂停銮。汤泉恒独涌，温谷岂知寒。
我由不忍别，物亦有缘侵。自匪常行迈，谁能知此音。"
"黄金瑞榜绛河隈，白玉仙舆紫禁来。碧树青岑云外耸，
章绶胡为者，形骸非自然。含情津渡阔，倚望脰空延。
见尽数万里，不闻三声猿。但飞萧萧雨，中有亭亭魂。
"征骖入云壑，始忆步金门。通籍微躯幸，归途明主恩。
南柯子·十里青山远
湛露晞尧日，熏风入舜弦。大德侔玄造，微物荷陶甄。
"聊排灵琐闼，徐步入清都。青溪冥寂士，思玄徇道枢。
"玉房掣锁声翻叶，银箭添泉绕霜堞。毕逋发刺月衔城，
霸迹在沛庭，旧仪睹汉官。唐风思何深，舜典敷更宽。
自与王孙别，频看黄鸟飞。应由春草误，着处不成归。
曳裾出门迎，握手登前除。相看非旧颜，忽若形骸疏。
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳，圣藻光辉动北辰。
"长乐花枝雨点消，江城日暮好相邀。
稚子弄冰
伟哉旷达士，知命固不忧。"
岂谓三秋节，重伤千里分。远离弦易转，幽咽水难闻。
"三月重三日，千春续万春。圣泽如东海，天文似北辰。
片时欢娱自有极，已复长望隔年人。"
秉愿理方协，存期迹易寻。兹言庶不负，为报岩中琴。"
"九日郊原望，平野遍霜威。兰气添新酌，花香染别衣。
鱼鳞可怜紫，鸭毛自然碧。吟咏秋水篇，渺然忘损益。
去去指哀牢，行行入不毛。绝壁千里险，连山四望高。