自洛之越
翼向高标敛，声随下调哀。怀燕首自白，非是为年催。"
"天山一丈雪，杂雨夜霏霏。湿马胡歌乱，经烽汉火微。
官臣拜手，惟帝之谟。"
"贵藩尧母族，外戚汉家亲。业重兴王际，功高复辟辰。
此苟无所受，彼莫能相仍。乃知物性中，各有能不能。
烬胡帐幄，千里万里，惟留胡之空壳。边风萧萧，
秋至含霜动，春归应律鸣。岂惟恒待扣，金簴有馀清。"
先过上苑传书信，暂下中州戏稻粱。虞人负缴来相及，
芳岁几阳止，白日屡徂迁。功业云台薄，平生玉佩捐。
白云半峰起，清江出峡来。谁知高深意，缅邈心幽哉。"
自洛之越拼音解释:
yi xiang gao biao lian .sheng sui xia diao ai .huai yan shou zi bai .fei shi wei nian cui ..
.tian shan yi zhang xue .za yu ye fei fei .shi ma hu ge luan .jing feng han huo wei .
guan chen bai shou .wei di zhi mo ..
.gui fan yao mu zu .wai qi han jia qin .ye zhong xing wang ji .gong gao fu bi chen .
ci gou wu suo shou .bi mo neng xiang reng .nai zhi wu xing zhong .ge you neng bu neng .
jin hu zhang wo .qian li wan li .wei liu hu zhi kong ke .bian feng xiao xiao .
qiu zhi han shuang dong .chun gui ying lv ming .qi wei heng dai kou .jin ju you yu qing ..
xian guo shang yuan chuan shu xin .zan xia zhong zhou xi dao liang .yu ren fu jiao lai xiang ji .
fang sui ji yang zhi .bai ri lv cu qian .gong ye yun tai bao .ping sheng yu pei juan .
bai yun ban feng qi .qing jiang chu xia lai .shui zhi gao shen yi .mian miao xin you zai ..
译文及注释
译文
弯弯月亮挂在(zai)梧桐树梢，漏尽夜深人声已(yi)静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
你的家乡西河郡原是魏国的所在地，魏文侯在那里(li)兴起大业，还存在段干木、田子方(fang)留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才看清了你的志向！如今正当大汉朝(chao)的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
为(wei)何时俗是那么的工巧啊?
说：“走（离开齐国）吗？”
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
不遇山僧谁解我心疑。
为何时俗是那么的工巧啊?
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节士悲秋泪如雨飞。
注释
113.怠：疲倦。发：指开船。游：泛舟。清池：指云梦西边的涌泉清池。
2、觉：醒来。
6．达命：通达知命。暇：空闲功夫。暇，宋本原作“假”。据王本改。
标：风度、格调。
②[滫瀡(xiūsuǐ）]这里指淀粉一类烹调用的东西，泛指食物。滫，淘米水。瀡，古时把使菜肴柔滑的作料叫“滑”，齐国人称之为“瀡”。
③扶桑：传说中的神树名，据说太阳每早就从这棵树上升起。说法详见《山海经》、《十洲记》。
（12）翟子：墨翟。他见练丝而泣，以为其可以黄，也可以黑（见《淮南子·说林训》）。
赏析
“青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风，绵绵细雨(xi yu)，将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句从(cong)时节、送别地点及风声雨景，层层渲染一种愁情，烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰：“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道：“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”“青枫”，除了暗示分别、在江边外，还透露出一股飘泊的愁情，而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见，第一句“青枫飒飒雨凄凄”，只七个字，实融进了古人不少意境，有丰富含蕴，它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始，作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着，文章从“礼”和“刑”的辩证关系，得出了“盖圣人之制，穷理以定赏罚，本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的，怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是，作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证，这就使得本文的论点无懈可击。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇(shao fu)，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真(yan zhen)卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感，短短四句，传达出多层次多方位的复杂情绪。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
首二句说妻儿们去远了，相见无期，也就不那么惦记了；而当归期将近，会面有望，则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情，然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤，诗人决非真的忘情于妻儿，而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
此外，也有人认为《《招魂》屈原 古诗》一文，是宋玉为招死去的楚顷襄王魂而作，或认为是宋玉为重病的楚顷襄王《招魂》屈原 古诗。与此同时，在沅湘民间，至今仍然流传着，宋玉、景差在屈原死去一年之际，来到汨罗江，为屈原《招魂》屈原 古诗的故事。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始，作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着，文章从“礼”和“刑”的辩证关系，得出了“盖圣人之制，穷理以定赏罚，本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的，怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是，作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证，这就使得本文的论点无懈可击。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
仲夏五月，阳光灿烂，江陵城外，农家院内，一位少妇(shao fu)，埋头缲丝。十指纤纤，蚕茧白白，少妇衣袖高挽，抽丝不停。杨柳依依，绿荫重重，麦香淡淡，布谷声声，少妇缓缓放慢了手的动作，心情渐渐变得十分沉重。她想起了出门在外、将要归来的丈夫。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真(yan zhen)卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
从家庭景况谈到自己的亲事，从社会风气谈到个人的志趣，有自伤自叹，也有自矜自持，如春蚕吐丝，作茧自缚，一缕缕，一层层，将自己愈缠愈紧，使自己愈陷愈深，最后终于突破抑郁和窒息的重压，呼出那“苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳”的慨叹。这最后一呼，以其广泛深刻的内涵，浓厚的生活哲理，使全诗蕴有更大的社会意义。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧性。
诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
创作背景
根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载，大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年（799年）所作。
王巳( 隋代 )
收录诗词 (7339) 首
简 介
王巳 王巳，字君文，西和州（今甘肃西和）人。理宗淳祐元年（一二四一）进士。由淮东制置司机宜文字除京职，为时相丁大全所忌，弃官居京口。大全罢，为枢密院编修。度宗咸淳初知衢州（《永乐大典》卷七二三七引元《一统志》）。迁淮西总领。《至顺镇江志》卷一八有传。
满江红·燕子楼中
道符休泰，运叶祺祥。庆传万祀，以播耿光。"
松露洗心眷，象筵敷念诚。薄云界青嶂，皎日鶱朱甍。
歌钟盛北里，车马沸南邻。今宵何处好，惟有洛城春。"
湛露浮尧酒，薰风起舜歌。愿同尧舜意，所乐在人和。"
泉鲔欢时跃，林莺醉里歌。赐恩频若此，为乐奈人何。"
豺狼喜怒难姑息。行尽天山足霜霰，风土萧条近胡国。
"闲把罗衣泣凤凰，先朝曾教舞霓裳。
"园绮值秦末，嘉遁此山阿。陈迹向千古，荒途始一过。
行香子·秋与
玉没终无像，兰言强问虚。平生不得意，泉路复何如。"
怀仁殊未远，重德匪专临。来藻敷幽思，连词报所钦。"
兴悼今如此，悲愁复在旃。彷徨不忍去，杖策屡回邅。"
"侍帝金华讲，千龄道固稀。位将贤士设，书共学徒归。
"天使下西楼，光含万象秋。台前疑挂镜，帘外似悬钩。
玉玺分兵征恶少，金坛受律动将军。将军拥旄宣庙略，
漠漠渚宫树，苍苍云梦田。登高形胜出，访古令名传。
"故人无与晤，安步陟山椒。野静连云卷，川明断雾销。
汉宫春·梅
柳色行将改，君心幸莫移。阳春遽多意，唯愿两人知。"
洄溯经千里，烟波接两乡。云明江屿出，日照海流长。
破定襄，降魁渠。穷竟窟宅，斥余吾。百蛮破胆，
江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。"
匍匐缘修坂，穹窿曳长dh.碍林阻往来，遇堰每前却。
朝有贤兮朝有德，贤为君兮德为饰，千年万岁兮心转忆。"
"西江上，风动麻姑嫁时浪。
山鸣鬼又哭，地裂川亦震。媟黩皆佞谀，虔刘尽英隽。
怨王孙·湖上风来波浩渺
晞阳人似露，解愠物从风。朝庆千龄始，年华二月中。
武德舒宸眷，文思饯乐章。感恩身既许，激节胆犹尝。
"买莲莫破券，买酒莫解金。酒里春容抱离恨，
宫槐散绿穗，日槿落青柎。矫翰雷门鹤，飞来叶县凫。
直御魑将魅，宁论鸱与鸮.虞翻思报国，许靖愿归朝。
青史功名在何处。欲留年少待富贵，富贵不来年少去。
"汉家伊洛九重城，御路浮桥万里平。桂户雕梁连绮翼，
青郊树密，翠渚萍新。今我不乐，含意□申。"
菩萨蛮·端午日咏盆中菊
宴乐已深鱼藻咏，承恩更欲奏甘泉。"
"自嫁单于国，长衔汉掖悲。容颜日憔悴，有甚画图时。
"管急丝繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
树悲悬剑所，溪想钓璜馀。明发辉光至，增荣驷马车。"
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
昔年拜月逞容仪，如今拜月双泪垂。回看众女拜新月，
"主家山第早春归，御辇春游绕翠微。买地铺金曾作埒，
"设险诸侯地，承平圣主巡。东君朝二月，南旆拥三辰。
满庭芳·蜗角虚名
疆场及无事，雅歌而餐饭。宁独锡和戎，更当封定远。"
关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。"
"神龙见像日，仙凤养雏年。大火乘天正，明珠对月圆。
鹰饥常啄腥，凤饥亦待琼。于君自有属，物外岂能轻。"
冶长倦缧绁，韩安叹死灰。始验山中木，方知贵不材。
"细草河边一雁飞，黄龙关里挂戎衣。
"朔风吹叶雁门秋，万里烟尘昏戍楼。
"阳山淫雾雨，之子慎攀登。羌笮多珍宝，人言有爱憎。
过秦论
老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷，归卧嵩丘弄白云。
"玉简真人降，金书道箓通。烟霞方蔽日，云雨已生风。
恩光山水被，圣作管弦新。绕坐熏红药，当轩暗绿筠。
列席诏亲贤，式宴坐神仙。圣文飞圣笔，天乐奏钧天。
苦吟莫向朱门里，满耳笙歌不听君。"
咸英调正乐，香梵遍秋空。临幸浮天瑞，重阳日再中。"
"欲为皇王服远戎，万人金甲鼓鼙中。阵云暗塞三边黑，
"暂幸珠筵地，俱怜石濑清。泛流张翠幕，拂迥挂红旌。
猪肉颂
官军收洛阳，家住洛阳里。夫婿与兄弟，目前见伤死。
乐思回斜日，歌词继大风。今朝天子贵，不假叔孙通。"
"莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹。
"坐啸人事闲，佳游野情发。山门送落照，湖口升微月。
"远期难可托，桃李自依依。花径无容迹，戎裘未下机。
野洽如坻咏，途喧击壤讴。幸闻东李道，欣奉北场游。"
遗却珊瑚鞭，白马骄不行。章台折杨柳，春草路旁情。
稷契序揆图，良平公辅略。重地资出守，英藩谅求瘼。
山行留客
恻怆恒山羽，留连棣萼篇。佳城非旧日，京兆即新阡。
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
冶服看疑画，妆台望似春。高车勿遽返，长袖欲相亲。"
握手凉风至，当歌秋日微。高幨去勿缓，人吏待霜威。"
"黍稷馨，醴z0清。牲牷洁，金石铿。
丈夫坎壈多愁疾，契阔迍邅尽今日。慎罚宁凭两造辞，
周公有鬼兮嗟余归辅。"
臣节唯期死，功勋敢望侯。终辞修里第，从此出皇州。
水调歌头·落日古城角
"许公信国桢，克美具瞻情。百事资朝问，三章广世程。
嗟为刀笔吏，耻从绳墨牵。岐路情虽狎，人伦地本偏。
黄沙一万里，白首无人怜。报国剑已折，归乡身幸全。
君不见玉关尘色暗边亭，铜鞮杂虏寇长城。
"忆昨闻佳境，驾言寻昔蹊。非惟初物变，亦与旧游暌。
忽枉崔骃什，兼流韦孟词。曲高弥寡和，主善代为师。
台古全疑汉，林馀半识秦。宴酣诗布泽，节改令行仁。
"燕人同窜越，万里自相哀。影响无期会，江山此地来。