诉衷情·眉意
"远公留故院，一径雪中微。童子逢皆老，门人问亦稀。
樵路高山馆，渔洲楚帝祠。南登回首处，犹得望京师。"
年少不应辞苦节，诸生若遇亦封侯。"
"移居既同里，多幸陪君子。弘雅重当朝，弓旌早见招。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别，鬓样眉心日日新。
"莫怕南风且尽欢，湘山多雨夏中寒。
雅言书一札，宾海雁东隅。岁月奔波尽，音徽雾雨濡。
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
纵醉还须上山去，白云那肯下山来。"
诉衷情·眉意拼音解释:
.yuan gong liu gu yuan .yi jing xue zhong wei .tong zi feng jie lao .men ren wen yi xi .
qiao lu gao shan guan .yu zhou chu di ci .nan deng hui shou chu .you de wang jing shi ..
nian shao bu ying ci ku jie .zhu sheng ruo yu yi feng hou ..
.yi ju ji tong li .duo xing pei jun zi .hong ya zhong dang chao .gong jing zao jian zhao .
shi ye da xiao li .jin tong yan xie shi .nian qu huan ling hui .fei gan du wei shi ..
wang hou jia wei mu dan pin .ge tou wu bian hui hui bie .bin yang mei xin ri ri xin .
.mo pa nan feng qie jin huan .xiang shan duo yu xia zhong han .
ya yan shu yi zha .bin hai yan dong yu .sui yue ben bo jin .yin hui wu yu ru .
.jiu su cai ling chu .jin ting feng jing he .yuan jiang shou mu ai .chu nv fa qing ge .
zong zui huan xu shang shan qu .bai yun na ken xia shan lai ..
译文及注释
译文
小洲洼地的新泉清澈令人叹(tan)嗟。
抬头看那雕刻的方椽，画的是(shi)龙与蛇的形象。
那里放眼千里看不到高山大河，与长天相连翻滚着青青麦浪。
湖上的水气(qi)迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成(cheng)群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然(ran)后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。
（齐宣王）说：“不肯干与不能干在表现上怎样区别？”
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
注释
⑵役象：海南出象，采珠人使象作为纳税的交通工具。
（72）南抚夷越：向南安抚中国南部各族。
⑵斗鸡走马：即斗鸡赛马，古代的赌博游戏。
林：代指桃花林。
（59）新睡觉：刚睡醒。觉，醒。
(12)输币：送上财物。
①十年憔悴：指被贬十年的屈辱与痛苦生活。憔悴：面貌惨淡，亦指艰难困苦。
赏析
后两句写落(luo)花，以宫花零落、随水流逝的景象，宫花非不美，但年年自开自落，无人观赏，无声无息地凋零，飘入御沟随流水逝去。在宫女看来，自己的命运与这落花又何其相似！“无人见”，写出宫女被幽禁之苦：“逐春泉”，喻韶光的流逝。前面着一“空”字，表达了宫女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想已容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳！”
富于文采的戏曲语言
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却(ren que)心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
当时三人一定很爽,难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的事儿的,恩,不哥们!
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情，余意无穷。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其(you qi)是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠(sha mo)，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境(shu jing)界。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
富于文采的戏曲语言
翻开《全唐诗》，咏杨花、《柳絮》雍裕之 古诗的篇章甚多，但雍裕之的这首《《柳絮》雍裕之 古诗》却与众不同：它既没有刻意描摹《柳絮》雍裕之 古诗的形态，也没有借《柳絮》雍裕之 古诗抒写惜别伤春之情，而是以凝炼准确的语言，概括出《柳絮》雍裕之 古诗最主要的特征，求神似而不重形似，简洁鲜明，富有风趣。
同样，对于早行者来说，板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路，也算得上“早行”了；然而已经是“人迹板桥霜”，这真是“莫道君行早，更有早行人”啊！这两句纯用名词组成的诗句，写早行情景宛然在目，确实称得上“意象具足”的佳句。
第四段，写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子，然后写木兰功劳之大，天子赏赐之多，再说到木兰辞官不就，愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然是她对家园生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女儿身。天子不知底里，木兰不便明言，颇有戏剧意味。
以下四句专就织女这一方面来写，说她虽然整天在织，却织不成匹，因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手，为了和下句“札札弄机杼”对仗，而改变了句子的结构。“擢”者，引也，抽也，接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》：“乃生女子，载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手，但无心于机织，只是抚弄着机杼，泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意：“彼织女，终日七襄。虽则七襄，不成报章。”
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却(ren que)心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
从“谷口”、“涧花”、“暮雨”、“潭树”、“春云”、“檐峰”、“鹿群”、“山霭”等意象，可以看出郑鄂居住地虽然偏僻幽深，却环境优美、高雅、温馨而富有生机，又人人迹稀少和雾气氤氲中可看出郑鄂是隐居山中，过着恬淡闲适生活的隐者。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
当时三人一定很爽,难怪杜甫到死都没有忘记李白,吃了别人的嘴软哈!那高适就有点不够哥们了,帮助李白出狱是宋若思干的,他在旁边看热闹,其实,当时他比小宋的官大,也是直接管李白的事儿的,恩,不哥们!
“银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更”。五更已过，空中的云彩变白了，天已经亮了，大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意，出于讨好，也是出于畏惧，谎报才至一更。过去的本子都作“一更”，清代吕种玉《言鲭》引作“六更”，“六更”似太直，不如“一更”含义丰富深刻，具有讽刺意味。尽管天已大亮，饮宴并未停止，衣香清浅，烛树烟轻，场面仍是那样的豪华绮丽，然而歌女歌声娇弱，舞伎舞步踉跄，妃嫔泪眼泓泓，都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下，她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”，诗歌以冷语作结，气氛为之一变，显得跌宕生姿，含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情，余意无穷。
诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使，恰在春天。途中见数行归雁北翔，诗人即景设喻，用归雁自比，既叙事，又写景，一笔两到，贴切自然。尤其(you qi)是“大漠孤烟直，长河落日圆”一联，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠(sha mo)，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境(shu jing)界。
“樊南别有清秋思，不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写，蕴藉而含蓄地抒写怀抱，表现情思，这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云：“牧之诗含思悲凄，流情感慨，抑扬顿挫之节，尤其所长。”（《唐音癸签》卷八引）持较此诗，可谓刌度皆合了。
创作背景
吴兆骞于顺治十四年（1657）参加江南乡试中举，涉入丁酉江南乡试科场案。福临（顺治帝）大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京，由福临在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，顺治十五年（1658年），仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观，在他被充军时，曾承诺必定全力营救，然而20多年过去了，一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意，在太傅纳兰明珠（纳兰性德的父亲）家当幕客，想起好友在寒冷偏塞之地受苦，于是向纳兰性德求救，但性德与吴兆骞并无交情，一时未允。
曹荃( 清代 )
收录诗词 (1974) 首
简 介
曹荃 曹荃（1661—1708），原名曹宣，因避讳改荃。字子猷，号筠石，又号芷园。先世汉族，奉天辽阳（今辽宁）人。自其祖父曹振彦起，世代为满洲贵族包衣。钦差江宁织造、巡视两淮盐漕、通政使司通政使曹寅之弟。
阮郎归·天边金掌露成霜
献替均三壤，贞明集百祥。下才叨接武，空此愧文昌。"
莫究希夷理，空怀涣汗恩。颐神方蹈道，传圣乃尊尊。
"重阳秋雁未衔芦，始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀，
"读书林下寺，不出动经年。草阁连僧院，山厨共石泉。
可惜当时谁拂面。"
"半秋初入中旬夜，已向阶前守月明。
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
秋天丁丁复冻冻，玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀，
送人赴安西
"建礼通华省，含香直紫宸。静闻铜史漏，暗识桂宫春。
"尺帛无长裁，浅水无长流。水浅易成枯，帛短谁人收。
"月明溪水上，谁识步虚声。夜静金波冷，风微玉练平。
"令节推元巳，天涯喜有期。初筵临泛地，旧俗祓禳时。
讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。
嗈嗈慕俦匹，远集清江湄。中有孤文鹓，翩翩好容仪。
明月双溪水，清风八咏楼。昔年为客处，今日送君游。
"明府之官官舍春，春风辞我两三人。
池上絮
"孤云生西北，从风东南飘。帝乡日已远，苍梧无还飙。
早朝新羽卫，晚下步徒胥。应念长沙谪，思乡不食鱼。"
"桥边足离别，终日为悲辛。登桥因叹逝，却羡别离人。
轩辕不重无名客，此地还能访寂寥。"
胶胶司晨鸣，报尔东方旭。无事恋君轩，今君重凫鹄。
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
光赏文藻丽，便繁心膂亲。复如观太清，昭烂垂芳辰。"
远寺吐朱阁，春潮浮绿烟。鹓鸿翔邓林，沙鸨飞吴田。
石州慢·寒水依痕
"云帆淼淼巴陵渡，烟树苍苍故郢城。
听琴泉落处，步履雪深时。惆怅多边信，青山共有期。"
行怯秦为客，心依越是乡。何人作知己，送尔泪浪浪。"
"解龟辞汉庭，却忆少微星。直指常持宪，平反更恤刑。
观瀑布，海风吹不断，江月照还空，余爱此两句；
"盛宴倾黄菊，殊私降紫泥。月营开射圃，霜旆拂晴霓。
碧空云尽火星流。清风刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
若把君书比仲将，不知谁在凌云阁。"
二鹊救友
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
只今成佛宇，化度果难量。
破月衔高岳，流星拂晓空。此时皆在梦，行色独匆匆。"
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
因投竹林寺，一问青莲客。心空得清凉，理证等喧寂。
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"
简牍时休暇，依然秋兴多。披书唯骨鲠，循迹少闲和。
齐天乐·蟋蟀
左右雉扇开，蹈舞分满庭。朝服带金玉，珊珊相触声。
"南望襄阳路，思君情转亲。偏知汉水广，应与孟家邻。
"紫禁宿初回，清明花乱开。相招直城外，远远上春台。
阴阴台殿敞，靡靡轩车驻。晚酌临水清，晨装出关路。
月高城影尽，霜重柳条疏。且对尊中酒，千般想未如。"
雪里登山屐，林间漉酒巾。空馀道士观，谁是学仙人。"
清言核名理，开卷穷精义。求誉观朵颐，危身陷芳饵。
"不知鸥与鹤，天畔弄晴晖。背日分明见，临川相映微。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
年少力生犹不敌，况加憔悴闷腾腾。"
夜静河汉高，独坐庭前月。忽起故园思，动作经年别。
远入青山何所见，寒花满径白头人。"
行香天乐羽衣新。空廊鸟啄花砖缝，小殿虫缘玉像尘。
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑，溪叶先秋腊树红。
高禽当侧弁，游鲔对凭栏。一奏招商曲，空令继唱难。"
横遮野水石，前带荒村道。来往见愁人，清风柳阴好。
辽东老将鬓成雪，犹向旄头夜夜看。"
桐叶封弟辨
溪声雨声听不辨。溪流潺潺雨习习，灯影山光满窗入。
无柳花常在，非秋露正团。素光浮转薄，皓质驻应难。
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
惟有楼中好山色，稻畦残水入秋池。"
"崎岖崖谷迷，寒雨暮成泥。征路出山顶，乱云生马蹄。
狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。
平明却入天泉里，日气曈昽五色光。"
"远客惊秋早，江天夜露新。满庭惟有月，空馆更何人。
朝中措·先生筇杖是生涯
"衡门寥落岁阴穷，露湿莓苔叶厌风。
丛台邯郸郭，台上见新月。离恨始分明，归思更超忽。
"拟诗偏不类，又送上人归。寄世同高鹤，寻仙称坏衣。
树闲人迹外，山晚鸟行西。若问无心法，莲花隔淤泥。"
梦成湘浦夜，泪尽桂阳春。岁月茫茫意，何时雨露新。"
欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。"
别离千里风，雨中同一饭。开径说逢康，临觞方接阮。
乍敛看如睡，初开问欲应。并香幽蕙死，比艳美人憎。
踏莎行·芳草平沙
积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语自伤春。"
"崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。（题柳谷泉，见《应天府志》）
川原唯寂寞，岐路自纵横。前后无俦侣，此怀谁与呈。"
南荒不死中华老，别玉翻同西国人。"
至今犹有东山妓，长使歌诗被管弦。"
"启土封成纪，宜家县安喜。同欣井赋开，共受闺门祉。
石上开仙酌，松间对玉琴。戴家溪北住，雪后去相寻。"
晓路整车马，离亭会衣冠。冰坚细流咽，烧尽乱峰寒。