高冠谷口招郑鄠
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
"苦贫皆共雪，吾子岂同悲。永日应无食，经宵必有诗。
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
诸孙饥冻一官成。五湖竟负他年志，百战空垂异代名。
"又指烟波算路岐，此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别，
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
高冠谷口招郑鄠拼音解释:
sheng yu tan ji kong .huang feng le yu tang .wei zhu qing li xi .yan ming xiao zang cang .
xian que ping yang wei xiao lian .zhou shi bai wan zhan chang chuan .
gong cheng ming zhuo bian zhou qu .chou du qian ti zhao bi sha ..
.ku pin jie gong xue .wu zi qi tong bei .yong ri ying wu shi .jing xiao bi you shi .
.bai hua cheng shi wei cheng gui .wei bi gui xin yu zhi wei .dan you hu shang zi yi yong .
zhu sun ji dong yi guan cheng .wu hu jing fu ta nian zhi .bai zhan kong chui yi dai ming .
.you zhi yan bo suan lu qi .ci sheng duo shi yan ji li .zheng feng yao luo reng xu bie .
he ren jie yu dan qing bi .hua qu dang shi ba zi chou ..
.luo yang feng jing shi kan ai .xi ri zeng wei wa zi dui .
sui feng zhu lang nian nian bie .que xiao ru qi ba yue cha ..
译文及注释
译文
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
今晚上少(shao)妇的相思情意，正是昨夜征夫想家之情。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与(yu)之相比的情致。
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒(zan)聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
好似龙吟虎啸同时都(du)爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍(shu)边战士的意气高。
请问《潼关吏》杜甫 古诗：你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗？
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身(shen)旁。
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
注释
141.乱：乱辞，尾声。
1.嗟（jiē）：悲叹。君：指杜审言。
⑹《诗经·商颂》：“有虔秉钺。”《南齐书》：秉钺出关，凝威江甸。季公，谓季广琛。《旧唐书》：上元二年正月，温州刺史季广琛，为宣州刺史，充浙江西道节度使。《十六国春秋》：英姿迈古，艺业超时。
⑹郡亭：疑指杭州城东楼。看潮头：钱塘江入海处，有二山南北对峙如门，水被夹束，势极凶猛，为天下名胜。
33、恒：常常，总是。
赏析
“桃李春风”与“江湖夜雨”，这是“乐”与“哀”的对照；“一杯酒”与“十年灯”，这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”，欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”，飘泊极其漫长。快意与失望，暂聚与久别，往日的交情与当前的思念，都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来，令人寻味无穷。张耒评为“奇语”，并非偶然。
诗酒同李白结(bai jie)了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术(yi shu)真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
孟浩然写(ran xie)诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改，用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝，可祭祀致也，宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福，祥瑞自临，我李公宜如此也。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻(bi yu)将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名(ma ming)，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争，而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘，来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒(han)景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉爽，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里常常发生战争。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天边挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气势恢宏。
诗酒同李白结(bai jie)了不解之缘，李白自己也说过“百年三万六千日，一日须倾三百杯”（《襄阳歌》），“兴酣落笔摇五岳”（《江上吟》）。杜甫描写李白的几句诗，浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒，醉中往往在“长安市上酒家眠”，习以为常，不足为奇。“天子呼来不上船”这一句，顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后，更加豪气纵横，狂放不羁，即使天子召见，也不是那么毕恭毕敬，诚惶诚恐，而是自豪地大声呼喊：“臣是酒中仙！”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”，虽未必是事实，却非常符合李白的思想性格，因而具有高度的艺术(yi shu)真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友，他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张，将李白塑造成这样一个桀骜不驯，豪放纵逸，傲视封建王侯的艺术形象。这肖像，神采奕奕，形神兼备，焕发着美的理想光辉，令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开，第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完，输方不服，双方又脱了上衣，露出刺花的身体，请求再决雌雄。
孟浩然写(ran xie)诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
颈联谓己喜诗嗜酒之名士习俗未改，用喻祥瑞。《汉书·王褒传》载上闻“益州有金马、碧鸡之宝，可祭祀致也，宣帝使褒往祀焉。”句谓生有此福，祥瑞自临，我李公宜如此也。
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者深切的情思。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻(bi yu)将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
这首诗是广德二年（764），杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年，江都王李绪善画马，张彦远《历代名画记》称他“多才艺，善书画，鞍马擅名。”到开元、天宝时代，曹霸画马出神入化，名声更显，赵子昂说：“唐人善画马者众，而曹、韩（干）为之最。”（汤垕《画鉴》引）所以开端四句，诗人先引江都王衬托曹霸，说曹霸“得名三十载”，人们才又能见到神骏之马。将军，因为曹霸官至左武卫将军，故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄，马名(ma ming)，其状如狐，背上有两角，出《山海经》，本诗特借以形容马的神奇骏健。
此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争，而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹的描绘，来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒(han)景象。诗人把描写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉爽，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。“平沙”谓沙漠之地。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里常常发生战争。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天边挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气势恢宏。
创作背景
此组《杨柳枝词》共九首，当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年（832～834）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目，但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后，逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别："《竹枝》泛咏风土，《柳枝》专咏杨柳，此其异也"。的确，《竹枝词》组诗每首随意取材，而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳，题材统一；又皆以杨柳拟人或象征，咏物抒情、言理，手法亦一致。杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。
杨士奇( 魏晋 )
收录诗词 (3927) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
责子
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
冻把城根雪，风开岳面云。苦吟吟不足，争忍话离群。"
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
就养江南熟，移居井赋新。襄阳曾卜隐，应与孟家邻。"
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
飞骑黄金勒，香车翠钿装。八珍罗膳府，五采斗筐床。
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
同沈驸马赋得御沟水
十年身事各如萍，白首相逢泪满缨。老去不知花有态，乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少，贵想豪家月最明。且对一尊开口笑，未衰应见泰阶平。
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。
"为政何门是化源，宽仁高下保安全。
只此无心便无事，避人何必武陵源。"
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
酌贪泉
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
欲问维扬旧风月，一江红树乱猿哀。"
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
"天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
梦魂空系潇湘岸，烟水茫茫芦苇花。"
"江天暑气自凉清，物候须知一雨成。松竹健来唯欠语，
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
杨柳枝·宜春苑外最长条
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
去带懵腾醉，归成困顿眠。自怜输厩吏，馀暖在香鞯。"
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
诗成若有红儿貌，悔道当时月坠云。
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
出门便作还家计，直至如今计未成。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"处处兵戈路不通，却从山北去江东。
"寂寥门户寡相亲，日日频来只有君。正喜琴尊长作伴，
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
"辛勤曾寄玉峰前，一别云溪二十年。三径荒凉迷竹树，
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
江南春·波渺渺
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
送蔡山人
野迥蝉相答，堤长柳对垂。酣歌一举袂，明发不堪思。"
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"江头暂驻木兰船，渔父来夸太守贤。二邑旋添新户口，
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"
禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人。（《赠大沩》）"
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
新雷
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
"醉卧凉阴沁骨清，石床冰簟梦难成。
平潮晚影沈清底，远岳危栏等翠尖。（上见《海录碎事》）
不觉岁云暮，感极星回节。元昶同一心，子孙堪贻厥。"
"僻居春事好，水曲乱花阴。浪过河移岸，雏成鸟别林。
"世乱信难通，乡心日万重。弟兄皆向善，天地合相容。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
东阳溪中赠答诗二首·其二
"草肥朝牧牛，桑绿晚鸣鸠。列岫檐前见，清泉碓下流。
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
独我方探禹穴深。鸡檄固应无下策，鹤书还要问中林。
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。