临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
短才无独见，长策未相逢。所幸分尧理，烝民悉可封。"
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
谋臣休道一丸泥。昔时驰道洪波上，今日宸居紫气西。
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
"有路有西东，天涯自恨同。却须深酌酒，况不比飘蓬。
结根毕竟输桃李，长近都城紫陌间。"
重击蒲牢唅山日，冥冥烟树睹栖禽。"
与物深无竞，于生亦太廉。鸿灾因足警，鱼祸为稀潜。
"晓烟清露暗相和，浴雁浮鸥意绪多。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游拼音解释:
duan cai wu du jian .chang ce wei xiang feng .suo xing fen yao li .zheng min xi ke feng ..
shen ye ji liao cun xiang xie .yue tian shi xia cao tang lai ..
mou chen xiu dao yi wan ni .xi shi chi dao hong bo shang .jin ri chen ju zi qi xi .
zhi jing xian ren bu ai xian .zhi tou wu shi bi chai guan .
.you lu you xi dong .tian ya zi hen tong .que xu shen zhuo jiu .kuang bu bi piao peng .
jie gen bi jing shu tao li .chang jin du cheng zi mo jian ..
zhong ji pu lao han shan ri .ming ming yan shu du qi qin ..
yu wu shen wu jing .yu sheng yi tai lian .hong zai yin zu jing .yu huo wei xi qian .
.xiao yan qing lu an xiang he .yu yan fu ou yi xu duo .
gao huai feng yi jing .jia ju xiang yin pin .yue leng song xi ye .yan nong cao si chun .
译文及注释
译文
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠？
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里(li)!
文王(wang)开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移(yi)国将亡。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
面对水天相连(lian)的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看(kan)被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
明晨上朝，还有重要的大事要做(zuo)，
我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。
玄宗经常召见(jian)李白，李白颇受宠信。
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
拔剑出东门，孩子的母亲牵着衣服哭泣说：
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
天的尽头，似乎天水相接，晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远，只任东风吹去远。
下(xia)了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
注释
⑤白露：露水 。收：消除。残月，一作“残暑”，指余热。
（73）差快人意——勉强可以令人满意。
3、漏声：指报更报点之声。
4.瓜洲：镇名，在长江北岸，扬州南郊，即今扬州市南部长江边,京杭运河分支入江处。
日遐迈：一天一天地走远了。
⒎登:登上
赏析
首联“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”唤出“孤雁”，“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念，而且还拼命追寻，是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着，不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
末联：“多少材官司守泾渭，将军且莫破愁颜。”
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
第三段又以“呜呼(wu hu)曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
唐李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次(ru ci)句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由(zheng you)于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之(pian zhi)“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。
组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
末联：“多少材官司守泾渭，将军且莫破愁颜。”
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
“逝将去女，适彼乐士。”（《诗经·魏风·硕鼠》）对美好生活的向往，正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
第三段又以“呜呼(wu hu)曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
唐李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次(ru ci)句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由(zheng you)于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后，才在第二句“万里念将归”中直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之(pian zhi)“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。
组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
第四首开头两句只是描写环境，人物并未出场，但景物描写中隐含着人物的感情活动。“哀筝随急管”，不只表现出急管繁弦竞逐的欢快、热烈和喧闹，也暗示出听者对音乐的那种撩拨心弦的力量的特殊感受。照一般的写法，这两句似乎应该写成“樱花永巷垂杨岸，哀筝急管相驰逐”，现在却以“何处”发问领起，先写闻乐，再写乐声从樱花盛开的深巷、垂杨飘拂的河边传出，传神地表现了听者闻乐神驰、寻声循踪的好奇心。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
袁甫( 唐代 )
收录诗词 (1421) 首
简 介
袁甫 庆元府鄞县人，字广微。袁燮子。少承家学，又受业于杨简。宁宗嘉定七年进士。为秘书省正字，奏称内外局势可惧，请严守帅之选，兴屯田之利。迁校书郎，又言边事之病在内不在外。历任监司及州府官，所至兴利除弊。入为中书舍人，屡奏边事当以上流为急，议和恐误事。累官至权兵部尚书、兼吏部尚书。卒谥正肃。有《蒙斋集》等。
角弓
时见齐山敬亭客，不堪戎马战征频。
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
"自将苦节酬清秩，肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国，
无人尽日澄心坐，倒影新篁一两竿。"
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
吟高矍然起，若自苍旻掷。短烛堕馀花，圆蟾挂斜魄。
君心无定波，咫尺流不回。后宫门不掩，每夜黄鸟啼。
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
从军行
"月满西园夜未央，金风不动邺天凉。
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
威福满拳犹未快。我闻周公贵为天子弟，富有半四海，
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
满园桃李虽堪赏，要且东风晚始生。"
白兔落天西，赤鸦飞海底。一日复一日，日日无终始。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
书项王庙壁
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散，有底机谋敌右侯。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
经时一出门，兼候僮仆喜。常被山翁笑，求名岂如此。
中妹寻适人，生女亦嫁夫。何曾寄消息，他处却有书。
"虎倦龙疲白刃秋，两分天下指鸿沟。
此身何自苦，日日凌霜霰。流苏帐里人，犹在阳台畔。"
满江红·暮雨初收
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
金鳌头上蓬莱殿，唯有人间炼骨人。
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
水栅横舟闭，湖田立木分。但如诗思苦，为政即超群。"
"槐花漠漠向人黄，此地追游迹已荒。清论不知庄叟达，
"有鸟生江浦，霜华作羽翰。君臣将比洁，朝野共相欢。
水调歌头·白日射金阙
雪助河流涨，人耕烧色残。闲来时甚少，欲下重凭栏。"
吾闻古圣人，射宫亲选士。不肖尽屏迹，贤能皆得位。
须知谢奕依前醉，闲阻清谈又一秋。"
"移土湖岸边，一半和鱼子。池中得春雨，点点活如蚁。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官，强仁小德终无端。
"邯郸旧公子，骑马又鸣珂。手挥白玉鞭，不避五侯车。
劝酒提壶鸟，乘舟震泽人。谁知沧海月，取桂却来秦。"
尽日春风吹不起，钿毫金缕一星星。"
五美吟·西施
惜佩终邀祸，辞环好激贪。宗溟虽畎浍，成厦必楩楠。
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
争奈野鸦无数健，黄昏来占旧栖枝。"
命嗟清世蹇，春觉闰冬暄。翻覆吟佳句，何酬国士恩。"
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
沙野先生闭玉虚，焚香夜写紫微书。
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
玉楼春·今年花事垂垂过
若使只凭三杰力，犹应汉鼎一毫轻。
"落发在王畿，承恩着紫衣。印心谁受请，讲疏自携归。
重九仍重岁渐阑，强开病眼更登攀。
头捽秋风白练低。力惫未思金络脑，影寒空望锦障泥。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
"青门春色一花开，长到花时把酒杯。
"橘下凝情香染巾，竹边留思露摇身。
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。携桡将寻君，渚满坐可往。"
江城夜泊寄所思
文星下为人，洪秀密于缏。大开紫宸扉，来者皆详延。
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡，旋闻垂钓哭平津。
座上不遗金带枕，陈王词赋为谁伤。
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
空使松风终日吟。
"枕上愁多百绪牵，常时睡觉在溪前。
"官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。
月出东斗，好风相从。太华夜碧，人闻清钟。
思美人
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折，弦管遥听一半悲。
攻车战舰繁如织，不肯回头问是非。"
飞燕身更轻，何必恃容华。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴寒泉。"
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压，叶拥疏篱冻未烧。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
一鹗难成燕雀伍，非熊本是帝王师。贤臣虽蕴经邦术，
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。
梅圣俞诗集序
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
泪堕思山切，身归转路遥。年年送别处，杨柳少垂条。"
"上帝春宫思丽绝，夭桃变态求新悦。便是花中倾国容，
"寺入千岩石路长，孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨，
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
文星喜气连台曜，圣主方知四海安。"
"古人有遗言，天地如掌阔。我行三十载，青云路未达。
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往，宿枯杉寺已频期。