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青阳

清代 / 屈原

照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
四科弟子称文学,五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定,
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
蠹兮蠹兮,何全其生。无托尔形,霜松雪柽。"
"谁运干坤陶冶功,铸为双剑倚苍穹。
"栖托近佳人,应怜巧语新。风光华屋暖,弦管牡丹晨。
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
"才子南看多远情,闲舟荡漾任春行。
金盆盥素手,焚香诵普门。来生何所愿,与郎为一身。
舍鲁依刘一片云,好风吹去远纤尘。
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉,踉跄立在青崖前。
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
闪灼虎龙神剑飞,好凭身事莫相违。
万计交人买,华轩保惜深。(《牡丹》,《吟窗杂录》)
"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。


青阳拼音解释:

zhao ri jiang guang yuan .zhe xuan hui ying yi .chu xie song zi xiang .kui li he chu chi .
si ke di zi cheng wen xue .wu ma zhu hou shi xiu yi .jiang yan wang lai zeng bu ding .
feng ding ying xian san .ren jian zu bie li .bai yun jiang shi shi .wu jian er xin zhi ..
du xi du xi .he quan qi sheng .wu tuo er xing .shuang song xue cheng ..
.shui yun gan kun tao ye gong .zhu wei shuang jian yi cang qiong .
.qi tuo jin jia ren .ying lian qiao yu xin .feng guang hua wu nuan .xian guan mu dan chen .
ye zhan gong cheng jin ru ci .ji jin shui shi huo piao yao ..
.cai zi nan kan duo yuan qing .xian zhou dang yang ren chun xing .
jin pen guan su shou .fen xiang song pu men .lai sheng he suo yuan .yu lang wei yi shen .
she lu yi liu yi pian yun .hao feng chui qu yuan xian chen .
zhong zhong suo dao cha ya dian .lao lin ku jie xiang ba zhuo .liang qiang li zai qing ya qian .
ke lian zhao bo shu .po suo bu sheng cui .shi sou ri yue hua .dao yan shen xian wei .
shan zhuo hu long shen jian fei .hao ping shen shi mo xiang wei .
wan ji jiao ren mai .hua xuan bao xi shen ...mu dan ...yin chuang za lu ..
.qi shi pei qi xian .yin seng shan shang yi .shi xing shu lei luo .jun zi you gao qi .

译文及注释

译文
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
  宣子于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
新婚三天来(lai)到厨房,洗手亲自来作羹汤。
花草不对春(chun)风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
帝尧派遣(qian)夷羿降临(lin),变革夏政祸害夏民。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依(yi)然独眠。
看吴山青青,看越山青青,钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
“那些防御工(gong)事高耸入云端,即使飞鸟也不能(neng)越逾。
站在西岸向东岸眺望(wang),视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
尽管面对着良辰美景(jing),仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
一会儿感觉便大不一样,顿觉得天地之间热闹非凡。

注释
世外桃源:比喻理想中环境幽静、不受外界影响、生活安逸的地方。现用来比喻一种虚幻的超脱社会现实的安乐美好的境界。
(6)浒(hǔ):水边。
[7]“朱弦”句:《吕氏春秋·本味》:“钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。”朱弦:这里指琴。佳人:美人,引申为知己、知音。
猎天骄,是说强悍的少数民族首领带着人马打猎。天骄,即“天之骄子”,汉代时匈奴恃强,自称“天之骄子”,即老天爷的爱子。这里借称唐朝的吐蕃。
⒇烽:指烽火台。
⑶士:通“事”。行枚:行军时衔在口中以保证不出声的竹棍。

赏析

  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第二部分:孟子采用了他善用的“引君入瓮”的论辩方式,分析了梁惠王“民不加多”的原因。所谓“引君入瓮”,就是论辩中常用比喻说理,且比喻之后连带反诘句而向对方发难,逼其回答,对方不回答则已,答则中其圈套,陷入被动尴尬的境地的一种论辩方法。孟子面对第一部分梁惠王的提问,不直接回(jie hui)答原因,却又设个圈套。总体上用刚打仗来比喻治理国家,用战败一方弃甲曳兵而逃来比喻没有治理好的国家,用逃跑了一百步比喻邻国,用逃跑了五十步比喻梁惠王。然后提出问题;凭自己只跑了五十步而耻笑他人跑了一百步,怎么样?逼使梁惠王回答,梁惠王说:不行,只不过没有跑一百步,这也是逃跑。这样,梁惠王不知不觉中很快就跳进了孟子设的圈套,承认了自己与邻国之政并无本质区别,都是没能实行仁政。因此,不能希望民之加多。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃(wei ti)”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  这首诗叙别情,在王维同类诗歌中,显得特别浓挚深至,而语言表达又很自然素朴,“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染,王文濡评曰:“不设色而意自远,是画中之白描高手。”(《历代诗评注读本》)这真是“淡者屡深”(司空图语)了。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是(bi shi)词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳(hua yan)冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可(bu ke)得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融(jiao rong)。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  中间四句,感叹时光倏忽,人生易老。这里,诗人为强调人生变化之迅速,用了夸张的艺术手法:“浮生”两句中,“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用,就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬,来强化其人命不常的意识,揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾,倾泻出诗人欲有为而不得,欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷,流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

屈原( 清代 )

收录诗词 (5279)
简 介

屈原 屈原(约公元前340-前278),中国古代伟大的爱国诗人。汉族,出生于楚国丹阳,名平,字原。战国时期楚国贵族出身,任三闾大夫、左徒,兼管内政外交大事。公元前278年秦将白起一举攻破楚国首都郢都。忧国忧民的屈原在长沙附近汩罗江怀石自杀,端午节据说就是他的忌日。他写下许多不朽诗篇,成为中国古代浪漫主义诗歌的奠基者,在楚国民歌的基础上创造了新的诗歌体裁楚辞。他创造的“楚辞”文体在中国文学史上独树一帜,与《诗经》并称“风骚”二体,对后世诗歌创作产生积极影响。

重赠 / 洪焱祖

吟落江沙月,行飞驿骑尘。猿声孤岛雨,草色五湖春。
汰王滩下相思处,猿叫山山月满船。"
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼,葫芦酒满担劣起。
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥,巴猿吟断月婵娟。
争似布衣狂醉客,不教性命属干坤。"
"薝卜花红径草青,雪肤冰骨步轻轻。


齐桓下拜受胙 / 释清顺

"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
市饶黄犊卖,田蹑白云鉏.万里千山路,何因欲寄书。"
时花结就长生药。长生药,采花心,花蕊层层艳丽春。
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
破落三间屋,萧条一旅人。不知负何事,生死厄于陈。
芳盖陵虚殿后过。旋绕经行砌,目想如神契。
此心终待相逢说,时复登楼看暮山。"
"花堑接沧洲,阴云闲楚丘。雨声虽到夜,吟味不如秋。


秋词二首 / 朱继芳

空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处,直至如今如有灵。
相逢相遇人谁识,只恐冲天没处寻。
青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"
时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
"声利掀天竟不闻,草衣木食度朝昏。
梁燕无情困,双栖语此时。(《春怨》)
山家渐欲收茶子。伯劳飞日芳草滋,山僧又是采茶时。
百年为市后为池。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 高国泰

乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖,重重襦袴满樵渔。
秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
却来须有洞庭诗。金陵往岁同窥井,岘首前秋共读碑。
白云蓊欲归,青松忽消半。客去川岛静,人来山鸟散。
"形影更谁亲,应怀漆道人。片言酬凿齿,半偈伏姚秦。
物类易迁变,我行人不见。珍重任彦思,相别日已远。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 杨庆徵

饥童舂赤黍,繁露洒乌椑。看却龙钟也,归山是底时。"
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
不假坐禅持戒律,超然解脱岂劳功。
"寒思白阁层,石屋两三僧。斜雪扫不尽,饥猿唤得应。
流黄山火着,碇石索雷鸣。想到夷王礼,还为上寺迎。"
铁牛耕地种金钱,刻石时童把贯穿。一粒粟中藏世界,
父子生来有两口,多好歌笙不好拍。"
"岁岁逢寒食,寥寥古寺家。踏青思故里,垂白看杨花。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 严参

雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
"仲宣楼上望重湖,君到潇湘得健无。病遇何人分药饵,
犹喜深交有支遁,时时音信到松房。"
影断风天月,声孤荻岸霜。明年趁春去,江上别鸳鸯。"
窗前时节羞虚掷,世上风流笑苦谙。 ——裒
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手,倚天长剑横诸绅。
耕避初平石,烧残沈约楼。无因更重到,且副济川舟。"
"春来引步暂寻游,愁见风光倚寺楼。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 令狐楚

郭里多榕树,街中足使君。
吞入腹,自知道。药苗新,先天兆。审眉间,行逆道。
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
阴功□积。南宫度名,北斗落籍。"
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。
萧萧解轻袂,尽日随林叟。"
起来旋点黄金买,不使人间作业钱。


月夜江行寄崔员外宗之 / 吴信辰

如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"
梯山航海至,昼夜车相续。我恐红尘深,变为黄河曲。"
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
"长寿寺石壁,卢公一首诗。渴读即不渴,饥读即不饥。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
岸翠连乔岳,汀沙入坏田。何时重一见,谈笑有茶烟。"


夜雨 / 伍诰

闲居作赋几年愁,王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱,马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席,别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至,为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断,双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访,每春忙在曲江头。
拜月如有词,傍人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。"
撷芳心未及,视枕恋常盈。此去非长路,还如千里情。"
高窗正午风飒变,室中不减春天寒。主人所重重枕德,
清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
停舟仰丽刹,绣组发香墀。咫尺空界色,天人花落时。
"爱弟直霜台,家山羡独回。出门时返顾,何日更西来。


春日还郊 / 晁端彦

针医偏更效无多。仙经已读三千卷,古法曾持十二科。
"剔皮刺血诚何苦,为写灵山九会文。
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。
"千万僧中宝,三朝帝宠身。还源未化火,举国葬全真。
西塞长云尽,南湖片月斜。漾舟人不见,卧入武陵花。
"莲花峰翠湿凝秋,旧业园林在下头。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"