题竹林寺
川上风雨来，洒然涤烦襟。田家共欢笑，沟浍亦已深。
顾省忝邦守，又惭复因循。茫茫沧海间，丹愤何由申。"
不知水上有楼台，却就波中看闭启。舟人忘却江水深，
骅骢幸自能驰骤，何惜挥鞭过柞桥。"
露繁光的皪，日丽影团圆。若到隋堤望，应逢花满船。"
"积水与寒烟，嘉禾路几千。孤猿啼海岛，群雁起湖田。
自离军马身轻健，得向溪边尽足行。"
"受辞分路远，会府见君稀。雨雪经年去，轩车此日归。
"欲说昭君敛翠蛾，清声委曲怨于歌。
"追凉寻宝刹，畏日望璇题。卧草同鸳侣，临池似虎溪。
题竹林寺拼音解释:
chuan shang feng yu lai .sa ran di fan jin .tian jia gong huan xiao .gou hui yi yi shen .
gu sheng tian bang shou .you can fu yin xun .mang mang cang hai jian .dan fen he you shen ..
bu zhi shui shang you lou tai .que jiu bo zhong kan bi qi .zhou ren wang que jiang shui shen .
hua cong xing zi neng chi zhou .he xi hui bian guo zuo qiao ..
lu fan guang de li .ri li ying tuan yuan .ruo dao sui di wang .ying feng hua man chuan ..
.ji shui yu han yan .jia he lu ji qian .gu yuan ti hai dao .qun yan qi hu tian .
zi li jun ma shen qing jian .de xiang xi bian jin zu xing ..
.shou ci fen lu yuan .hui fu jian jun xi .yu xue jing nian qu .xuan che ci ri gui .
.yu shuo zhao jun lian cui e .qing sheng wei qu yuan yu ge .
.zhui liang xun bao sha .wei ri wang xuan ti .wo cao tong yuan lv .lin chi si hu xi .
译文及注释
译文
宴席上没有(you)管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般(ban)寒光森森。
伏虎身上落满胡尘，游(you)海滨听渔歌唱晚。
我的头(tou)发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑(hei)了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
自我远征《东山》佚名 古诗东，回(hui)家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
邹(zou)容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
是友人从京城给我寄了诗来。
新丰美酒(jiu)一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
可惜到了黄昏，娇艳芳香的花儿凋零，随着春风乱飞，像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到，但已二十有余，常日受饥饿，靠吃蔬菜充肠肚。
注释
65、拊（fǔ）掌：拍手，这里表示惊异。
⑹伫立：久立。此句一作“望君空伫立”。
⑥承：接替。
③殆：危险。
31、山林：材木樵薪之类。
1.古意：“古意”是六朝以来诗歌中常见的标题，表示这是拟古之作。
赏析
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态(zi tai)，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
“官柳萧疏，甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充，更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉，如闻商音羽奏”，更着以“官柳萧疏”、“微微残照”，与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境，对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色，秋气肃杀，不道斜阳映柳，却道柳挂残阳，又照应“向晚”，想象奇特，出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字，体物尤工。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之(bo zhi)虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫(mang mang)雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨(yan yu)霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态(zi tai)，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
刘景升治襄阳时，筑景升台，常登层台之上歌《野鹰来》曲，死后，葬襄阳城东门外二百步。杜甫十三世祖、镇南大将军，杜预，字元凯，曾在襄阳兴水利，百姓称之为“杜父”。元凯作两碑，一碑沉万山山下潭水中；另一沉岘山山下水中，碑文述己之功业。元凯沉碑时说：“百年之后，何知不深谷为陵也。”陈子在此即借杜元凯沉碑事，并引申其意，即使百年之后，深谷突起为丘陵，亦是徒然。空有丘陵出，无数英雄豪杰、古圣先贤，都已经凋零作古了。
“官柳萧疏，甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充，更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉，如闻商音羽奏”，更着以“官柳萧疏”、“微微残照”，与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境，对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色，秋气肃杀，不道斜阳映柳，却道柳挂残阳，又照应“向晚”，想象奇特，出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字，体物尤工。
绝句由于篇幅短小，很忌一气直下，没有波折。这首诗句句写临水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，却宕开一层，以“纵被”领句，用“绝胜”作呼应，便使全诗跌宕有致，富于曲折变化。这样布局，有直写，有侧写，有描绘，有议论，诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
“无限荷香染暑衣，阮郎何处弄船归？”“无限”，爱屋及乌，喜欢一个人时，会喜欢关于他的很多，甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花，即使有，也不一定会“染衣”。一个“染”字，可谓道尽无数风光。在夏天的午后，他静坐在荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼，看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳，轻巧的夏衣轻轻飘动之，给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像，而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味，不断地从四面八方涌过来，熏香了他的衣服，平复了夏日的烦躁。“荷香”，绝非一点香，是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动，情趣怏然，似乎回归到大自然的环境中，垂钓者一边欣赏风景，一边沉思，真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一，决不为过。阮郎，是情郎的代称。这两个字，透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎，恐怕不经过对方默许，一般不敢叫出口，两人关系非同一般。喜欢一个人，自然也会关心他的一举一动，一位朝廷官员，想去钓鱼，不可能犯愁回不来，找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态，这就是爱，就是关心。
诗的中间两联写景，是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼运用，又见出他对七律这一体裁的得心应手，可谓左右逢源，佳句迭出。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之(bo zhi)虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫(mang mang)雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨(yan yu)霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
在我国古典诗歌中，或将苍松联想为飞龙，或赋贞松以比君子，这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗，却别开生面，是其中富于独创性而颇具情味的一首。
创作背景
咸淳三年时值端午节，作者看到路上行人精心打扮，一片喜悦氛围，殊不知国家危如累卵，又想到自己年近八十，却“前后四立朝”，仕途坎坷，屡遭挫折，胸中有许多牢骚不平之气，便借屈原事一吐为快，创作此词。
张继先( 未知 )
收录诗词 (7312) 首
简 介
张继先 张继先（1092－1127），字嘉闻，又字道正，号翛然子，“翛然子”。 北宋末着名道士，正一天师道第三十代天师。元符三年（1100年）嗣教，宋徽宗赐号“虚靖先生”。靖康二年（1127年）羽化，年仅三十六岁，葬安徽天庆观。元武宗追封其为“虚靖玄通弘悟真君”。张继先终生未娶，无子，有《虚靖语录》七卷。张继先的思想影响了心学大师陆九渊。北宋末雷法大兴，天师派张继先天师、林灵素真人、王文卿真人、及南宗陈楠真人均为雷法有名的代表人物，
丙辰岁八月中于下潠田舍获
独坐南台时共美，闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春，
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。"
客醉悠悠惯，莺啼处处同。夕阳自一望，日暮杜陵东。"
湖水白于练，莼羹细若丝。别来十三年，梦寐时见之。
无媒守儒行，荣悴纷相映。家甚长卿贫，身多公干病。
"公子求贤未识真，欲将毛遂比常伦。
"谁道重迁是旧班，自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水，
大义弃妻子，至淳易生死。知心三四人，越境千馀里。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
"落英飘蕊雪纷纷，啼鸟如悲霍冠军。
河水平秋岸，关门向夕阳。音书须数附，莫学晋嵇康。"
"枯桂衰兰一遍春，唯将道德定君臣。施行圣泽山川润，
若教更解诸馀语，应向宫花不惜情。"
出处两相因，如彼衣与裳。行行成此归，离我适咸阳。
旧知亲友散，故园江海空。怀归正南望，此夕起秋风。"
"谁道重迁是旧班，自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水，
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春，得亲此宝能几人。
构法华寺西亭
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
四支动有息，一室虚白生。收视忘趋舍，叩齿集神灵。
不肯低头受羁束，远师溪上拂缨尘。"
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
"宿君湖上宅，琴韵静参差。夜雪入秋浦，孤城连贵池。
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
"儒中年最老，独有济南生。爱子方传业，无官自耦耕。
文墨悲无位，诗书误白头。陈王抗表日，毛遂请行秋。
赠别王山人归布山
童心幸不羁，此去负平生。是月胡入洛，明年天陨星。
"趋陪禁掖雁行随，迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水，
铜漏时常静，金门步转徐。唯看五字表，不记八行书。
"大贤旧丞相，作镇江山雄。自镇江山来，何人得如公。
柳色邀欢似故人。酒貌昔将花共艳，鬓毛今与草争新。
启奏修律仪，天曙山鸟鸣。分行布菅茅，列坐满中庭。
愿得心所亲，尊酒坐高堂。一为浮沉隔，会合殊未央。
殿帐金根出，廞衣玉座空。唯馀文母化，阴德满公宫。
游天台山赋
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
晓风摇五两，残月映石壁。稍稍曙光开，片帆在空碧。
节苦文俱盛，即时人并命。翩翻紫霄中，羽翮相辉映。"
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔，浣花春水腻鱼笺。
才愧文章士，名当谏诤臣。空馀荐贤分，不敢负交亲。"
簪组欢言久，琴壶雅兴长。阴岚冒苔石，轻籁韵风篁。
运转春华至，岁来山草绿。青松掩落晖，白云竟空谷。
王俭花为府，卢谌幄内璆.明朝更临水，怅望岭南流。"
心术
故人石渠署，美价满中朝。落落杉松直，芬芬兰杜飘。
北望南郊消息断，江头唯有泪阑干。"
云壑窥仙籍，风谣验地图。因寻黄绢字，为我吊曹盱。"
山茶邀上客，桂实落前轩。莫强教余起，微官不足论。"
伍员结舌长嘘嚱，忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销，
良宵惊曙早，闰岁怨秋迟。何事金闺子，空传得网丝。"
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤，白玉壶中一片冰。
那知忽遇非常用，不把分铢补上天。"
忆王孙·番阳彭氏小楼作
莫是除书误姓名。蜗舍喜时春梦去，隼旟行处瘴江清。
"草，草。折宜，看好。满地生，催人老。金殿玉砌，
"骏马事轻车，军行万里沙。胡山通嗢落，汉节绕浑邪。
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉，放马回看垄头树。"
今逢石上生，本自波中有。红艳秋风里，谁怜众芳后。
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
岩居四十年，心与鸥鸟同。一朝受恩泽，自说如池龙。
茂树延晚凉，早田候秋熟。茶烹松火红，酒吸荷杯绿。
鹧鸪天·只近浮名不近情
"霞外主人门不扃，数株桃树药囊青。
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻，蕃童新改道家名。
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
览镜愁将老，扪心喜复惊。岂言沈族重，但觉杀身轻。
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
"数载蹉跎罢搢绅，五湖乘兴转迷津。
"半夜中峰有磬声，偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语，
"稚子比来骑竹马，犹疑只在屋东西。
水调歌头·中秋
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
因穷西南永，得见天地全。动植相纠纷，车从竞喧阗。
铁衣霜露重，战马岁年深。自有卢龙塞，烟尘飞至今。"
引坐霜中弹一弄，满船商客有归心。"
千里云天风雨夕，忆君不敢再登楼。"
"千里岂云去，欲归如路穷。人间无暇日，马上又秋风。
明月上时群动息，雪峰高处正当轩。"
"重阳寒寺满秋梧，客在南楼顾老夫。步蹇强登游藻井，
南中咏雁诗
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
地绿苔犹少，林黄柳尚疏。菱苕生皎镜，金碧照澄虚。
川上风雨来，洒然涤烦襟。田家共欢笑，沟浍亦已深。
晦日同携手，临流一望春。可怜杨柳陌，愁杀故乡人。
"屋在瀑泉西，茅檐下有溪。闭门留野鹿，分食养山鸡。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
最是不堪回首处，九泉烟冷树苍苍。"
坐阅清晖不知暮，烟横北渚水悠悠。"