秋日行村路
那得载来都未保，此心离此甚情亲。"
镜写三秦色，窗摇八水光。问云征楚女，疑粉试何郎。
岩壑会归去，尘埃终不降。悬缨未敢濯，严濑碧淙淙。"
暂屈固何恨，所忧无此时。隔年空仰望，临日又参差。
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许，徒有馀息筋力羸。
尽欲心无窍，皆如面正墙。惊疑豹文鼠，贪窃虎皮羊。
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
自是明时不巡幸，至今青海有龙孙。"
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。"
秋日行村路拼音解释:
na de zai lai du wei bao .ci xin li ci shen qing qin ..
jing xie san qin se .chuang yao ba shui guang .wen yun zheng chu nv .yi fen shi he lang .
yan he hui gui qu .chen ai zhong bu jiang .xuan ying wei gan zhuo .yan lai bi cong cong ..
zan qu gu he hen .suo you wu ci shi .ge nian kong yang wang .lin ri you can cha .
yuan yang wa sui qing liu li .jin wo qian cheng neng ji xu .tu you yu xi jin li lei .
jin yu xin wu qiao .jie ru mian zheng qiang .jing yi bao wen shu .tan qie hu pi yang .
jiao lei ban chui zhu bu po .hen jun chen zhe hou ting hua .
nan shou yu zhi duo shao zhong .fu mao qian wan huan ding ding ..
zi shi ming shi bu xun xing .zhi jin qing hai you long sun ..
la gao song ye huan .xue jin ming ya xin .yi zi chuan xiang hou .ming shan yuan bo lin ..
hui tou yi diao ji shan ke .shi xin tao yao bu wei ming ..
译文及注释
译文
今日用羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁肠一起盘结回萦。
头发遮宽额，两耳似白玉。
月光常(chang)常照亮我(wo)幽暗的居室，洒满无垠的蓝天(tian)。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
上朝时齐步同登(deng)红色台阶，分署办(ban)公又和你相隔紫微。
有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
春天回来了，使万物欣欣，令我高兴；
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
注释
大衢：天街。
⑽看：一作“著”。吴王苑内花：冯浩注：“暗用西施。”李商隐《病中早访招国李十将军遇挈家游曲江》：“莫将越客千丝网,网得西施别赠人。”可与此同参。
桂影，桂花树的影子。
[47]通池：城濠；护城河。夷：填平。
16.烦憺（dan4）：烦闷，忧愁。
[22]难致：难以得到。
50.九州：传说禹治水后把天下分为九州。错：通“措”。
赏析
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情(shu qing)，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
颔联写雨的“发生”，进一步表(bu biao)现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直(de zhi)接呈(jie cheng)示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
全诗可分为四个部分。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不忘旧情，仍然热情接待。诗至此便戛然而止，至于主客会面以后的情景，便全留在诗外，让读者自己去想象了。
这支有名的小令，是写思妇在春残雨细的时候，想到韶华易逝，游子未归，因而借酒浇愁，去打发那好天良夜。
接下去通过京畿所见所闻所感：皇家赫而天居兮，万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮，佥（皆）守利而不戢（止）。前车覆而未远兮，后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮，民露处而寝湿；消嘉谷于禽兽兮，下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟（谄媚奸人），纠（查办）忠谏其骎急。……周道鞠（尽）为茂草兮，哀正路之日淴（没）。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
硬语盘空，险语惊人，也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风，就意味着厌恶长安的十丈红尘；赞美山中的人正心平，就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书，朝朝近浮名”收束全诗，这种言外之意就表现得相当明显了。
浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》，是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》：彭城内史徐逵为鲁轨所杀，宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子（高祖长女），呼旿至阁下，亲自问殡送之事，每次问就叹息说：“丁都护”，声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云：“《《丁督护歌》李白 古诗》者，晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意，与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦，表现了作者对劳动人民的同情。
颔联写雨的“发生”，进一步表(bu biao)现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直(de zhi)接呈(jie cheng)示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
全诗可分为四个部分。
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
徐问( 两汉 )
收录诗词 (6193) 首
简 介
徐问 常州府武进人，字用中，号养斋。弘治十五年进士。授广平推官。召为刑部主事。出为登州知府，滨海多盗，尽捕之。调临江，修坏堤七十二处。累迁广东左布政使。嘉靖十一年以右副都御史巡抚贵州，讨杀父之独山土官蒙钺。官至南京户部尚书。引疾去，卒谥庄裕。有《读书札记》、《山堂萃稿》。
塞翁失马
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
此心不向常人说，倚识平津万户侯。"
无因相逐朝天帝，空羡烟霞得送迎。"
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别，珠玑无价竟难酬。
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
夜岳禅销月，秋潭汲动星。回期不可定，孤鹤在高冥。"
负赏惭休饮，牵吟分失饥。明年应不见，留此赠巴儿。"
早春
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
"楚江横在草堂前，杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得，
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
"仙翁归卧翠微岑，一夜西风月峡深。松径定知芳草合，
可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。
玉白花红三百首，五陵谁唱与春风。"
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
题张氏隐居二首
若使明年花可待，应须恼破事花心。"
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
西州未有看棋暇，涧户何由得掩扉。"
"千万长河共使船，听君诗句倍怆然。
日暮千峰里，不知何处归。"
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
明年赴辟下昭桂，东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时，
江南曲四首
"莫说春闱事，清宵且共吟。频年遗我辈，何日遇知音。
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
北向秦何在，南来蜀已无。怀沙悔不及，只有便乘桴。"
"多此欢情泛鹢舟，桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤，
我本玄元胄，禀华由上津。中迷鬼道乐，沉为下土民。
"窗下寻书细，溪边坐石平。水风醒酒病，霜日曝衣轻。
违理须齐辱，雄图岂藉知。纵横悉已误，斯语是吾师。
公卿门户不知处，立马九衢春影中。"
丘中有麻
"夭寿知齐理，何曾免叹嗟。祭回收朔雪，吊后折寒花。
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦，灯前偏起别家愁。
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
"平生醉与吟，谁是见君心。上国一归去，沧江闲至今。
路傍豪家宅，楼上红妆满。十月庭花开，花前吹玉管。
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝，寒生浩景想沧洲。
减字木兰花·卖花担上
三年无事客吴乡，南陌春园碧草长。共醉八门回画舸，
相知莫话诗心苦，未似前贤取得名。
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到，地当今古我迟回。
"彩服鲜华觐渚宫，鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月，
曾约道门终老住，步虚声里寄闲眠。"
攀槛登楼近，停桡待客迟。野桥从浪没，轻舸信风移。
候人
平生望断云层层，紫府杳是他人登。
"我去君留十载中，未曾相见及花红。
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
前驺潘岳贵，故里邵平穷。劝隐莲峰久，期耕树谷同。
日临山势远开莲。闲留幢节低春水，醉拥笙歌出暮烟。
"远书开罢更依依，晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去，
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
南柯子·十里青山远
"重关晓度宿云寒，羸马缘知步步难。
牧童见客拜，山果怀中落。昼日驱牛归，前溪风雨恶。
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
"朱楼对翠微，红旆出重扉。此地千人望，寥天一鹤归。
"吕公荣达子陵归，万古烟波绕钓矶。
长安夜雨
乔木能求友，危巢莫吓雏。风华飘领袖，诗礼拜衾繻.
熏穴应无取，焚林固有求。夜阑陪玉帐，不见九枝留。"
"金门君待问，石室我思归。圣主尊黄屋，何人荐白衣。
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。
"一日迢迢每一餐，我心难伏我无难。
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
无奈巴南柳，千条傍吹台。更将黄映白，拟作杏花媒。
歌管一尊酒，山川万里心。此身多在路，休诵异乡吟。"
横江词·其三
不寒长着五铢衣。人间定有崔罗什，天上应无刘武威。
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。