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巴陵赠贾舍人

清代 / 陈作霖

乱水林中路,深山雪里钟。见君琴酒乐,回首兴何慵。"
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"江边秋日逢任子,大理索诗吾欲忘。为问山资何次第,
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里,梦和春雨昼眠时。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
花前不独垂乡泪,曾是朱门寄食身。"
"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
不随妖艳开,独媚玄冥节。(咏梅, 见《海录碎事》)
十年惟悟吟诗句,待得中原欲铸兵。"
"太行山上云深处,谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃,
四邻池馆吞将尽,尚自堆金为买花。"
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,


巴陵赠贾舍人拼音解释:

luan shui lin zhong lu .shen shan xue li zhong .jian jun qin jiu le .hui shou xing he yong ..
ming tian han ji yan xing di .zhuo lao zui cheng kan shan zui .leng ju pian yi xuan zhu ti .
mo yan yi pi zhui feng ma .tian ji qian lai ye bu kan .
.jiang bian qiu ri feng ren zi .da li suo shi wu yu wang .wei wen shan zi he ci di .
han shu ren cong bo shang yi .feng yang chang ge long yue li .meng he chun yu zhou mian shi .
ying wu neng yan que ru long .liu hui qi xian ju xia wei .zhu yun zhi qu zhi san gong .
hua qian bu du chui xiang lei .zeng shi zhu men ji shi shen ..
.yun seng zao shan jing .han bi zai zhong ting .kuang shi fen yan yan .tong lai xia shi ping .
yun jian you yi ri .chen li yi qian nian .bi se tan ru dai .shi ren shui ke xian ..
zheng ru jian di ling shuang jie .bu shou qin huang luan shi guan ..
bu sui yao yan kai .du mei xuan ming jie ..yong mei . jian .hai lu sui shi ..
shi nian wei wu yin shi ju .dai de zhong yuan yu zhu bing ..
.tai xing shan shang yun shen chu .shui xiang yun zhong zhu nv qiang .duan geng ju neng chui yu zhou .
si lin chi guan tun jiang jin .shang zi dui jin wei mai hua ..
.huai wu bu mian feng yu ye .gu yuan wu xin shui yun qiu .
.fu fen duo qing que zi jie .xiao shuai wei bi wei nian hua .shui qing ke ren feng qiao zhu .

译文及注释

译文
神仙是(shi)不死的,然而服药求神仙,又常常被药毒死,
暮春时节,已没有(you)人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍(bian)及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满(man)青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。
我将远离京城在(zai)他乡久留,真怀念那(na)(na)些已停办的欢乐宴会。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成(cheng)。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
自己成仙成佛的道路渺茫,都无法成功,只能在深夜独自作诗,抒发心中的不平。
憎恨赤诚之士的美德啊,喜欢那些人伪装的慷慨。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?
御史台来了众多英贤,在南方水国,举起了军旗。

注释
⑶蘸(zhàn)水:贴着水面开放。湖中水满,岸边桃树枝条弯下来碰到水面,桃花好像是蘸着水开放。
②落落:松高貌。孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草,荫落落之长松。”
满眼泪:一作“满目泪”。
团扇:圆形的扇子,古代歌女在演唱时常用以遮面。
④东皋(gāo):房舍东边的田地。皋,水边高地。

赏析

  画:临水的村庄,掩着的柴门,疏疏落落的篱笆,碧波粼粼的溪水,漂荡的小船,奔走的儿童。静中寓动,动中见静,一切都很和谐而富(er fu)有诗意,使人感受到水宁静、优美的景色,浓郁的乡村生活气息。而透过这一切,读者还隐约可见一位翘首拈须、悠然自得的诗人形象,领略到他那积极乐观的生活情趣和闲适舒坦的心情。
  诗人首联扣题,抒情写景:“高楼”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经·国风·秦风·蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登临,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人(mei ren)病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
  这是一首思念情人的小诗。《采葛》佚名 古诗为织布,采萧为祭祀,采艾为治病。都是女子在辛勤劳动。男子思念起自己的情人来,一日不见,如隔三秋(月、年)。说一天会像三个月,三个季节,甚至三年那样长,这当然是物理时间和心理时间的区别所在。用这种有悖常理的写法,无非是为了极言其思念之切,之深而已。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合(zui he)适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  关于此篇诗旨,历来有多种看法:一、刺晋武公说(《毛诗序》等),二、好贤说(朱熹《诗集传》、何楷《诗经世本古义(gu yi)》等),三、迎宾短歌说(高亨《诗经今注》),四、思念征夫说(蓝菊荪《诗经国风今译》等),五、流浪乞食说(陈子展《国风选译》等),六、情歌说(程俊英《诗经译注》等),七、孤独盼友说(朱守亮《诗经评释》等)。
  此诗第一、第二章是隔句交错押韵,即田、人属上古真部韵,骄、忉属上古宵部韵,桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵,属上古元部韵,并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
  这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句,不分章,按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞,于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴,引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白,且是鸟图腾民族,通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物,它飞翔时优美的动势,栖止时从容的神态,今人且不免赞赏备至,何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人,它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
  此诗以赴宴者的口气写成,不仅描写了宴席的丰盛,也写出了贵族间彼此依附的关系,在表面热闹的气氛中,笼罩着一种悲观失望、及时行乐的情绪。这正是西周末年国家政治和奴隶主贵族走向衰亡的表现。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  “晓晴寒未起,霜叶满阶红”,与首句遥相呼应,写气候对花木和老翁的影响。风雨过后,深秋的气候更加寒冷,“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”,夜来风雨加深了“寒”意,不久前还红似二月花的树叶,一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶,这是运用了反衬的手法,表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人,从自然想到社会,令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”,对它漫不经心,突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握(ba wo)老翁秋雨之夜安眠的特征,写得生动逼真,亲切感人,富有生活气息。
  诗开篇写道:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。”阵阵秋风卸白云而飞,岸边的树木已不复葱郁,然而纷纷飘坠的金色的落叶,为秋日渲染了一副斑斓的背景。大雁苍鸣,缓缓掠过樯桅……短短两句,清远流丽。
  十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比,表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”,侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格,能起到点明题旨、升华主题的作用。
  在一个阳光明媚的春日,一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转,车子进入麻涧谷口,一片迷人的“桃源”境界,一股沁人心脾的清新气息扑面而来,使得诗人一下子忘记了旅途的疲困,精神为之一振。
  诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异。后稷名弃,据《史记·周本纪》的解释,正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃,才得此名。此篇对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致。第一次,后稷被扔在小巷里,结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他。第二次,后稷被扔进了大树林,结果正巧有樵夫来砍柴,将他救出。第三次后稷被扔在了寒冰之上,结果天上飞来只大鸟,用温暖的羽翼覆盖他温暖他。初生的婴儿经历了如此大的磨难,终于哇哇哭出了声,声音洪亮有力,回荡在整条大路上,预示着他将来会创造辉煌的业绩。那么,对于后稷遭弃这一弃子之谜,历代经史学家有许多解释。贱弃说在鲁诗中就已产生,刘向《列女传》和郑玄笺都执此说。另一较早的说法是遗腹说,首先由马融提出。此后,苏洵持难产说,朱熹持易生说,王夫之持避乱说,臧琳持早产说,胡承珙持速孕说。另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等。近世学者则多从民俗学角度出发,各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等。英雄幼时蒙难是世界性的传说故事母题,一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为。古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗,这种做法名为“暴露法”(Infantexposure),弃子传说则是这种习俗遗迹的反映,弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的,诞生是担负神圣使命的英雄(具有神性)最初所必经的通过仪式,他必须在生命开始时便接受这一考验。而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式:一、婴幼期被遗弃;二、被援救并成长为杰出人物;三、被弃和获救都有神奇灵异性。此诗第三章中的弃子故事,自然也不例外。这一章除了叙事神奇外,笔法也可圈可点,对此前人也有所会心,孙鑛说:“不说人收,却只说鸟去,固蕴藉有致。”俞樾说:“初不言其弃之由,而卒曰‘后稷呱矣’,盖设其文于前,而著其义于后,此正古人文字之奇。”(均见陈子展《诗经直解》引)

创作背景

  此词是李清照后期的作品,是她南渡之后于建炎三年上巳节作于建康(今江苏南京),根据李清照的《金石录后序》讲述,当时赵明诚任建康太守,建炎三年己酉春三月被罢免然后具舟上芜湖,入姑孰(当涂),五月至池阳(贵池),然又接到旨意任湖州知州,于是驻家在池阳。六月,赵明诚独自乘马赴建康见皇上,冒着大暑不幸得了疟疾,然后七月于建康病入膏肓,八月病逝。在赵明诚病死前,李清照急驰建康探视,但赵明诚已不可救药了。李清照葬毕了赵明诚,金兵已迫近建康,李清照于是携带图书逃出,终生未再至建康,亦不可能在他处召亲族。故认为这首词作于建炎三年上巳无疑。

  

陈作霖( 清代 )

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简 介

陈作霖 陈作霖,字雨生,号伯雨,晚号可园,江宁人。光绪乙亥举人,就职教谕。有《可园》、《寿藻堂》等集。

江南春·波渺渺 / 陆诜

花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
明日五更孤店月,醉醒何处泪沾巾。"
"寻常凡木最轻樗,今日寻樗桂不如。
贪残官吏虔诚谒,毒害商人沥胆过。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"
"度碛如经海,茫然但见空。戍楼承落日,沙塞碍惊蓬。
"履迹遍莓苔,幽枝间药裁。枯杉擎雪朵,破牖触风开。
"退居潇洒寄禅关,高挂朝簪净室间。孤岛虽留双鹤歇,


陈谏议教子 / 郑应开

月昏风急何处宿,秋岸萧萧黄苇枝。"
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。
青史书时未是真,可能纤手却强秦。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
灯檠昏鱼目,薰炉咽麝脐。别轻天北鹤,梦怯汝南鸡。


酹江月·驿中言别友人 / 张海珊

知君未作终焉计,要着文章待太平。"
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
"所惜绝吟声,不悲君不荣。李端终薄宦,贾岛得高名。
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
"雪窦峰前一派悬,雪窦五月无炎天。


国风·王风·兔爰 / 马三奇

峰峦犹自接天台。岩边折树泉冲落,顶上浮云日照开。
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味,独鸟笙簧称静闻。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛,驿路乘轺忆故乡。
蕊堪灵凤啄,香许白龙亲。素练笼霞晓,红妆带脸春。
绛帐恩深无路报,语馀相顾却酸辛。"
"富者非义取,朴风争肯还。红尘不待晓,白首有谁闲。
"李波小妹字雍容,窄衣短袖蛮锦红。未解有情梦梁殿,
苍鹰一旦醒心飞。神依正道终潜卫,天鉴衷肠竞不违。


醉后赠张九旭 / 史夔

"世路升沉合自安,故人何必苦相干。
"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
人间难免是深情,命断红儿向此生。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
云是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。"
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。
精灵长在白云里,应笑随时饱死人。"


七绝·贾谊 / 吴宣

伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水,帘前睡鹤背秋灯。
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月,接果春看五色花。
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
小池波暖浴鸳鸯。马嘶广陌贪新草,人醉花堤怕夕阳。
倾绿蚁,陶陶兀兀大醉于清宵白昼间,任他上是天,
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,


绝句四首 / 陈昌年

"每持纤白助君时,霜自无憀雪自疑。郎若姓何应解傅,
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
江月渐明汀露湿,静驱吟魄入玄微。"
"衰柳迷隋苑,衡门啼暮鸦。茅厨烟不动,书牖日空斜。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
五湖烟网非无意,未去难忘国士知。"
"粉纭隔窗语,重约蹋青期。总得相逢处,无非欲去时。
"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,


余杭四月 / 林应昌

藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
"清江碧草两悠悠,各自风流一种愁。
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父,洗耳还宜傲帝尧。
烧惊山象出,雷触海鳌沉。为问南迁客,何人在瘴林。"


文赋 / 姚鹏

"裛尘丝雨送微凉,偶出樊笼入道场。半偈已能消万事,
"进善惩奸立帝功,功成揖让益温恭。
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
欲下阑干一回首,乌归帆没戍烟明。"
侯国兵虽敛,吾乡业已空。秋来忆君梦,夜夜逐征鸿。"


春日忆李白 / 吉明

"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
玄兔丧子啼江春。咨嗟长史出人艺,如何值此艰难际。
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
今日老输崔博士,不妨疏逸伴双旌。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
国界波穷处,乡心日出时。西风送君去,莫虑到家迟。"