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与小女

元代 / 钱湄

虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
万寿觊刀圭,千功失毫厘。先生弹指起,姹女随烟飞。
胡旋女,胡旋女。心应弦,手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子,天子为之微启齿。胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。中原自有胡旋者,斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转。中有太真外禄山,二人最道能胡旋。梨花园中册作妃,金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转,五十年来制不禁。胡旋女,莫空舞,数唱此歌悟明主。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。


与小女拼音解释:

sui gan dan xi shui wei er wei liang .ji juan juan er lv guan .
xian you si guan cong rong dao .bian wen qin zhi ci di xun .
zhong shi bu ru shan xia qu .xin tou yan di liang wu chen ..
he chu sheng chun zao .chun sheng zhi xi zhong .luan qi can bao zhu .zheng tuo xiao xuan feng .
bai shou lin yuan zai .hong chen che ma hui .zhao hu xin ke lv .sao lue jiu chi tai .
pin pin zi luo chang jiang shui .ye ye chao bian jiu chu qi .
wan shou ji dao gui .qian gong shi hao li .xian sheng dan zhi qi .cha nv sui yan fei .
hu xuan nv .hu xuan nv .xin ying xian .shou ying gu .xian gu yi sheng shuang xiu ju .hui xue piao yao zhuan peng wu .zuo xuan you zhuan bu zhi pi .qian za wan zhou wu yi shi .ren jian wu lei wu ke bi .ben che lun huan xuan feng chi .qu zhong zai bai xie tian zi .tian zi wei zhi wei qi chi .hu xuan nv .chu kang ju .tu lao dong lai wan li yu .zhong yuan zi you hu xuan zhe .dou miao zheng neng er bu ru .tian bao ji nian shi yu bian .chen qie ren ren xue yuan zhuan .zhong you tai zhen wai lu shan .er ren zui dao neng hu xuan .li hua yuan zhong ce zuo fei .jin ji zhang xia yang wei er .lu shan hu xuan mi jun yan .bing guo huang he yi wei fan .gui fei hu xuan huo jun xin .si qi ma wei nian geng shen .cong zi di zhou tian wei zhuan .wu shi nian lai zhi bu jin .hu xuan nv .mo kong wu .shu chang ci ge wu ming zhu .
bin si qian wan bai .chi cao ba jiu lv .tong zhi jin cheng ren .yuan lin ban qiao mu .
fu jing tong xin chang .yin chuang zhu jiu zai .chi huang hong han dan .qi lao lv mei tai .
he ru ci ting nei .shui zhu jiao zuo you .shuang zhu bai qian gan .yan bo liu qi mu .
gu bai ting qian mang bu zhi .zao xia wo dang tao shu ri .wan ya jun shi lv qiu shi .

译文及注释

译文
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰(yao)间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里(li)之遥。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋(lou),因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往(wang)昔的主人早已更替。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
昨晚(wan)我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美(mei)梦,原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
我心中立(li)下比海还深的誓愿,
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
生平早有报国心,却未能报国留下遗憾,留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。

注释
遗德:遗留的美德。
相与步于中庭:(我们)一同在庭院中散步,相与,共同,一同。步,散步。于:在。中庭,庭院里。
⑻秦汉:泛指历朝历代。
16、意稳:心安。
②烟蓑:捕鱼人。烟雨迷茫中身披蓑衣,指渔父。
151、戚施:驼背,喻义同“蘧蒢”。

赏析

  全诗四言中杂以五言,便于表现激烈(ji lie)的情感,又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线,首尾贯串,一气呵成,感情充沛。其中有很多形象的比喻,如以鱼在浅池终不免遭殃,喻乱世之人不论如何躲藏,也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法,如诗的最后两章说,得势之人有酒有菜,有屋有禄,朋党往来,其乐融融;黎民百姓穷苦无依,备受天灾人祸之苦。“哿矣富人,哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”一样,表现了诗人的极大愤慨。
  它集中反映了原始先民面对地质灾害(zai hai)、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗,句句既是祈求,也是命令;既是祝愿,也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  “急雪打窗心共碎,危楼望远涕俱流。”二句借景抒情,益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”,即高楼。当时,诗人身受羁绊,无计可施,拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末;登上高楼,远望狼烟四起,诗人更不禁涕泪交流。这一切,虽已成为旧日之事,却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴(ben fu)的扬州正是当时的兵燹之地。
  开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活之后,回到了偏僻的乡村,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访,所以他非常轻松地说:“野外罕人事,穷巷寡轮鞅”,他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰,所以“白日掩荆扉,虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女(de nv)子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  这首诗,采用的是曲折隐晦的笔法,寓贬于褒,绵里藏针,表面颂扬,骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤,使人有寻思不尽之妙。
  诗的开头就是的一连串比喻描写,这是一种比较创新的方式,前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫,一个“看”字点明了诗的主旨,激发了诗的灵魂,让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么?洁白的雪里,唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质,一种孤立于世俗的孤傲,也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林,流连忘返,并非仅仅为了逃避现实社会,而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
  这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘,由耳闻到目睹,自当晚到次晨,结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色,却写得十分耀眼突出,使人从字里行间。呼吸到一股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》),但是全诗不露喜字,却又始终充满喜意。显然,诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动,而有其现实基础。据史书记载,在他写作此诗的前一年,京畿一带就有严重灾荒,“米斗至七千钱,人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此,杜甫一听到雨声,就感到无限喜悦,这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  秦穆公用殉177人,而作者只痛悼“三良”,那174个奴隶之死却只字未提,则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习,春秋时代各国都有,相沿成习,不以为非。《墨子·节葬》篇即云:“天子杀殉,众者数百,寡者数十;将军大夫杀殉,众者数十,寡者数人。”不过到了秦穆公的时代,人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为,《《黄鸟》佚名 古诗》一诗,就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平,但仍然是历史的一大进步。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

钱湄( 元代 )

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简 介

钱湄 钱湄,字梦青,号葭村,常熟人。折节好学,弱冠补诸生,父殁后家落,夷然处之 ,以诗歌自娱。有《寿潜堂诗》。

冬日田园杂兴 / 翟弘扬

"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"


苏幕遮·怀旧 / 公良松静

蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"貂冠初别九重门,马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪,
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
勿学常人意,其间分是非。"
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
"宅小人烦闷,泥深马钝顽。街东闲处住,日午热时还。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"


山园小梅二首 / 芒潞

"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
钟声欲绝东方动,便是寻常上学时。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。


如意娘 / 司寇司卿

"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
"正听山鸟向阳眠,黄纸除书落枕前。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。


夏花明 / 惠辛亥

"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
"吾闻黄帝鼓清角,弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心,
十年生计复何如。使君滩上久分手,别驾渡头先得书。
浣花江上思,啼粉镜中窥。念此低回久,风光幸一吹。"
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
瞥过远桥下,飘旋深涧陲。管弦去缥缈,罗绮来霏微。


鹧鸪 / 叶忆灵

忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
雄雄勐将李令公,收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中,
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"


沁园春·宿霭迷空 / 须诗云

窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
聚散期难定,飞沉势不常。五年同昼夜,一别似参商。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
山川已久隔,云雨两无期。何事来相感,又成新别离。"
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服,莫虑饥寒计俸钱。
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。


点绛唇·桃源 / 澹台子源

忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
"春令有常候,清明桐始发。何此巴峡中,桐花开十月。
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 保英秀

"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。
流芳递炎景,繁英尽寥落。公署香满庭,晴霞覆阑药。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。


愚人食盐 / 呼延丽丽

绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
从此浔阳风月夜,崔公楼替庾公楼。"
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
绯袍着了好归田。"