和郭主簿·其一
（为黑衣胡人歌）
"村寺钟声度远滩，半轮残月落山前。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
烧灰犹汤足，雪片似黏须。他日如相觅，还应道到吴。"
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
"常见高人说，犹来不偶然。致身同藁木，话道出忘诠。
此水如今未曾改。西寻仙人渚，误入桃花穴。
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
"君在庐山知不群，有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得，
烟水摇归思，山当楚驿青。"
和郭主簿·其一拼音解释:
.wei hei yi hu ren ge .
.cun si zhong sheng du yuan tan .ban lun can yue luo shan qian .
zi fu cheng fei yuan .qing xi jing bu you .xin xiang bai shang lu .jiao jie shui zhong zhu .
you gan he zheng shu .wu si li jin pin .ye ren ru you xing .ying de jian tao jun ..
shao hui you tang zu .xue pian si nian xu .ta ri ru xiang mi .huan ying dao dao wu ..
.yi zou hu jia ke wei ting .ye seng huan yu fei chan ting .
.chang jian gao ren shuo .you lai bu ou ran .zhi shen tong gao mu .hua dao chu wang quan .
ci shui ru jin wei zeng gai .xi xun xian ren zhu .wu ru tao hua xue .
chun sun he ru ying sun shi .hai nei shan ming jun zuo fu .lin jian wai xue wo wei shi .
.jun zai lu shan zhi bu qun .you yi shi he you shi yun .sheng si chen ai wu bu de .
yan shui yao gui si .shan dang chu yi qing ..
译文及注释
译文
秋色萧条，大雁远来，长天无云，日光悠悠。
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
寄给（近亲(qin)、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无，我又怎么敢在(zai)(zai)黄昏的时候听那杜绝的啼鸣呢。
屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐国，齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国，用厚礼和信物呈献给楚王，对怀王说：“秦国非常憎恨齐国，齐国与楚国却合纵相亲，如果楚国确实能和齐国绝交，秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心，信任了张仪，就和齐国绝交，然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说：“我和楚王约定的只是六里，没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国，回去报告怀王。怀王发怒，大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击，在丹水和淅水一带大破楚军，杀了八万人，俘虏了楚国的大将(jiang)屈匄，于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力，深入秦地攻打秦国，交战于蓝田。魏国听到这一情况，袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧，从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国，不来援救，楚国处境极端困窘。第二年，秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说：“我不愿得到土地，只希(xi)望得到张仪就甘心了。”张仪听说后，就说：“用一个张仪来抵当汉中地方，我请求到楚国去。”到了楚国，他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚，通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖，又放(fang)走了张仪。这时屈原已被疏远，不在朝中任职，出使在齐国，回来后，劝谏怀王说：“为什么不杀张仪？”怀王很后悔，派人追张仪，已经来不及了。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
浮云像游子一样行踪不定，夕阳徐徐下山，似乎有所留恋。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
遥远漫长那无止境啊，噫！
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害(hai)怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
听说要挨打，对墙泪滔滔。
峭壁悬崖，飞瀑喷流，松风水声激切哀鸣。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
注释
⑤皎皎：明亮貌。《古诗十九首》：“迢迢迁牛女，皎皎河汉女。”
② 相知：相爱。
(3)霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹洁白。
3、 患：祸患，灾难。
【疴】病
（21）成列：排成战斗行列.
赏析
“穷巷隔深辙，颇回故人车。欢然酌春酒，摘我园中蔬。”身居偏僻(pian pi)陋巷，华贵的大车一般不会进来，偶尔也有些老(xie lao)朋友来这里享受清幽。“穷巷隔深辙，颇回故人车”根据下文的语境应分两句解，上一句是说身居偏僻陋巷隔断了与仕宦贵人的往来。下一句中的“颇回”不是说因深巷路窄而回车拐走，而是说设法拐进来的意思，根据本文语境“颇回”在这里应当是“招致”的意思。老朋友不畏偏远而来，主人很是高兴，拿出亲自酿制的酒，亲自种的菜款待朋友，这里除了表示对朋友的热情外，同时含有诗人由曾经的士大夫转为躬耕农夫自得的欣慰。这是诗人对劳动者与众不同的观念突破，诗人抛弃做官，顺着自己(zi ji)“爱丘山”的天性做了农夫，在世俗意识中人们是持否定与非议的。诗人却以“羁鸟恋旧林”世俗超越回归了田园，是任性自得的选择，且自耕自足衣食无忧，是值得赞美的事。这里凸显诗人以自己辛勤的劳动果实招待朋友，不但欣慰自豪，而且在感情上更显得厚重与真挚。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导(zhi dao)作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是(jiu shi)这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是(que shi)动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导(zhi dao)作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
这首诗语言通俗流畅，含意隽永深沉，虽然只有四句，但却以情取景，借景抒情，委婉含蓄，意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字，表现的思想感情又较复杂，这也就难怪诗人惜墨如金，用一字而表现丰富的内容，如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物，第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深，皆是妙笔。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮到了黛玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝黛住处），虽然还有薛宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是(jiu shi)这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂评）结局的预先写照。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句，承接前二句句意，从另一面说明主人公情感之坚贞。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
欣赏这首绝句，需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上，人在动态之中，岸边的野草幽花是静止的；夜里船泊牧犊头，人是静止的了，风雨潮水却是(que shi)动荡不息的。这种动中观静，静中观动的艺术构思，使诗人与外界景物始终保持相当的距离，从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
创作背景
这是一首送别之作。李使君当是初往梓州（治今四川三台）赴任，王维写此诗相赠。
吕岩( 清代 )
收录诗词 (4322) 首
简 介
吕岩 吕岩，也叫做吕洞宾。唐末、五代着名道士。名□(一作□)，号纯阳子，自称回道人。世称吕祖或纯阳祖师，为民间神话故事八仙之一。较早的宋代记载，称他为“关中逸人”或“关右人”，元代以后比较一致的说法，则为河中府蒲坂县永乐镇（今属山西芮城）人，或称世传为东平（治在今山东东平）人。
汴京纪事
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
"每到秋残夜，灯前忆故乡。园林红橘柚，窗户碧潇湘。
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇，广庭徐步引金轮。
"布褐东南隐，相传继谢敷。高谭夫子道，静看海山图。
df水平芳草，山花落净巾。天童好真伴，何日更相亲。"
寺披云峤雪，路入晓天霞。自说游诸国，回应岁月赊。"
道路长无阻，干戈渐不闻。秋来向何处，相忆雁成群。"
答人
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
真兴殊未已，滔滔且溯沿。时歌沧浪曲，或诵逍遥篇。
三宫发明景，朗照同郁仪。纷然驰飙欻，上采空清蕤。
更惜片阳谈妙理，归时莫待暝钟催。"
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
（章武赠王氏鸳鸯绮）
钓鱼湾
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
"红霞青壁底，石室薜萝垂。应有迷仙者，曾逢采药时。
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
休匀红粉饰花态，早驾双鸾朝玉京。
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
云雨各飞真境后，不堪波上起悲风。"
贫交行
金闺久无主，罗袂坐生尘。愿作吹箫伴，同为骑凤人。
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔，
"东野子何之，诗人始见诗。清刳霜雪髓，吟动鬼神司。
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
海人谣
蜃气生初霁，潮痕匝乱荒。从兹头各白，魂梦一相望。"
雨后忽闻谁最苦，异乡孤馆忆家时。
园树伤心兮三见花。"
谁知古是与今非，闲蹑青霞与翠微。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
庐岳镇江介，于焉惬林栖。入门披彩服，出谷杖红藜。
禅客相逢只弹指，此心能有几人知。"
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
玉树后庭花
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
空庭朗月闲复闲，夜长路远山复山。"
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
"心远浮云知不还，心云并在有无间。
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
熊耳应初到，牛头始去登。画来偏觉好，将寄柳吴兴。"
共作云山侣，俱辞世界尘。静思前日事，抛却几年身。
送李判官之润州行营
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
骨炼体弥清，鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰，焕朗天光彻。
此碑山头如日月，日日照人人不知。人不知，
埋石缘虽谢，流沙化方始。"
不觉红颜去，空嗟白发生。（《感怀》）
烟花已入鸬鹚港，画舸犹沿鹦鹉洲。
惟有红妆回舞手，似持霜刀向猿猱。"
渑池
"取水郎中何日了，破柴员外几时休。
"家住驿北路，百里无四邻。往来不相问，寂寂山家春。
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
吾师别是醍醐味，不是知心人不知。"
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
羽服参烟霄，童颜皎冰雪。隐符千魔骇，鸣玉万帝悦。
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
秋日
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
一枝月桂和烟秀，万树江桃带雨红。
我亦当年爱吟咏，将谓冥搜乱神定。今日亲闻诵此经，
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
处鸱夷之大困，入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮，
"失意荆枝滴泪频，陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥，
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
曲江二首
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
"别后闻餐饵，相逢讶道情。肌肤红色透，髭发黑光生。
"我有云泉邻渚山，山中茶事颇相关。鶗鴂鸣时芳草死，
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
"当时六祖在黄梅，五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱，
景里无为道自昌。一任群迷多笑怪，仙花仙酒是仙乡。
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
醉劝头陀酒，闲教孺子吟。身同云外鹤，断得世尘侵。