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题长安壁主人

元代 / 朱恬烷

冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
岁暮雪霜至,稻珠随陇湮。吏来官税迫,求质倍称缗。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
平生与君说,逮此俱云云。
下以保子孙,上以奉君亲。苟异于此道,皆为弃其身。
"新桂如蛾眉,秋风吹小绿。行轮出门去,玉銮声断续。
玉辇游时应不避,千廊万屋自相连。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。
"南山双乔松,擢本皆千寻。夕流膏露津,朝被青云阴。
今来过此乡,下马吊此坟。静念君臣间,有道谁敢论。"
寻常异方客,过此亦踟蹰。"
"垒石为山伴野夫,自收灵药读仙书。


题长安壁主人拼音解释:

bing shuang wei zhi zhu tong yan .tao cang xiu jiu chuan zhen lu .bian hua rong ku shi xiao huan .
qi nian you gui yi zhen jian .ji yu fan yan chu jian kou .qi xiang lu wu wei ke pan .
sui mu xue shuang zhi .dao zhu sui long yan .li lai guan shui po .qiu zhi bei cheng min .
zun zu cheng quan ce .jing di yue jian liang .gui lai lu chen mie .hua di zou ming guang ..
.feng juan yu long an chu guan .bai bo chen que hai men shan .
ping sheng yu jun shuo .dai ci ju yun yun .
xia yi bao zi sun .shang yi feng jun qin .gou yi yu ci dao .jie wei qi qi shen .
.xin gui ru e mei .qiu feng chui xiao lv .xing lun chu men qu .yu luan sheng duan xu .
yu nian you shi ying bu bi .qian lang wan wu zi xiang lian .
nan guan cheng yin kuo .dong hu shui qi duo .zhi xu tai shang kan .shi nai yue ming he .
.nan shan shuang qiao song .zhuo ben jie qian xun .xi liu gao lu jin .chao bei qing yun yin .
jin lai guo ci xiang .xia ma diao ci fen .jing nian jun chen jian .you dao shui gan lun ..
xun chang yi fang ke .guo ci yi chi chu ..
.lei shi wei shan ban ye fu .zi shou ling yao du xian shu .

译文及注释

译文
小洲洼地的(de)新泉清澈令人叹嗟。
低下头拨弄着水中的莲子,莲子就像湖水一样青。
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,轻轻地敲柴门,久久没有人来开。
  堆(dui)积(ji)土石成了高山,风雨就从这里兴起了;汇积水流成为深渊,蛟龙就从这里产生了;积累善行养成高尚的品(pin)德,自然会心智澄明,也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程,就没有办法达到千里之远;不积累细小的流水,就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃,也不足十步远;劣马拉车走十天,(也能到达,)它的成绩来源于走个不停。(如果)刻几下就停下来了,(那么)腐烂的木头也刻不断。(如果)不停地刻下去,(那么)金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿,强健的筋骨,却能向上吃到泥(ni)土,向下可以喝到土壤里的水,这是由于它用(yong)心专一啊。螃蟹有六条腿,两个蟹钳,(但是)如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身,这是因为它用心浮躁啊。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未(wei)凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故,让我错怪他的无情。阑干外,听不到来人的声音,寂静无声,未能听到风吹护花铃的声响,、让人不禁断肠泪下。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
王孙啊,回来吧,山中险恶不可久留居!

注释
⑻罗:罗网,此处用来比喻招聘贤士的手段。
纵:听凭。
⑺撩乱:心里烦乱。边愁:久住边疆的愁苦。听不尽:一作“弹不尽”。
[7]弹铗:敲击剑柄。
⑵端午:农历五月初五,又称端阳节、午日节等,中国传统的民间节日。亦以纪念相传于是自沉汨罗江的古代爱国诗人屈原,有裹粽子及赛龙舟等风俗。

赏析

  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且(er qie)余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  宋濂少时勤苦好学,元时曾受业于文豪吴莱、柳贯、黄之门,得其薪传。于书无所不窥;自少至老,未尝一日释卷,故学识、文才俱登峰造极。及事明太祖,凡国家祭祀、朝会、诏谕、封赐之文,多出其手。相传明太祖尝以文学之臣问于刘基,基对曰:“当今文章第一,舆论所属,实在翰林学士臣濂,华夷无间言者。其次臣基,不敢他有听让。”(《跋张孟兼文稿序后》)当时日本、高丽使臣来京朝贡者,每问“宋先生安否”,且以重金购其文集而归。著有《宋学士集》《宋文宪全集》并行于世。宋濂文雍容高华,醇厚演迤,而多变化。《四库全书总目提要》谓:“濂文雍容浑穆,如天闲良骥,鱼鱼雅雅,自中节度。”刘基于其所著《宋景濂学士文集序》中引欧阳玄赞濂之言曰:“先生天分极高,极天下之书无不尽读;以其所蕴,大肆厥辞。其气韵沈雄,如淮阴出师,百战百胜,志不少慑;其神思飘逸,如列子御风,飘然骞举,不沾尘土;其词调清雅,如殷卣周彝,龙纹漫灭,古意独存。其态度多变,如晴霁终南,众驺前陈,应接不暇,非具众长,识迈千古,安能与此!”他在文学上主张崇实务本,“必有其实,而后文随之”;强调“随物赋形”、“人能养气则情深文明,气盛而化神”(《文原》)。著名篇章有《秦士录》《王冕传》《胡长孺传》《李疑传》《环翠亭记》《看松庵记》等,《送东阳马生序》也是他的代表作之一。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰(wu yan)的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地(ren di)班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  其一,当时的河北是藩镇割据的地方,韩愈坚决主张削藩平镇,实现唐王朝的统一。因而在他看来,若有人跑到河北去投靠藩镇,那就是“从贼”,必须鸣鼓而攻之。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

朱恬烷( 元代 )

收录诗词 (4247)
简 介

朱恬烷 字达庵,沁水庄和王叔子,封镇国将军。

一剪梅·舟过吴江 / 陈从古

谋拙日焦拳,活计似锄刬.男寒涩诗书,妻瘦剩腰襻。
"蜀客南行祭碧鸡,木绵花发锦江西。
自爱肌肤黑如漆,行时半脱木绵裘。"
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。
"堆堆路傍堠,一双复一只。迎我出秦关,送我入楚泽。
叠声问佐官来不。官不来,门幽幽。"
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
幸睹君子席,会将幽贱期。侧闻清风议,饫如黄金卮。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生 / 陈理

地空迷界限,砌满接高卑。浩荡干坤合,霏微物象移。
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。
厨中玉馔盈金盘,方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性,
依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
算日未成年,英姿已褎然。王家千里后,荀氏八龙先。 葱蒨松犹嫩,清明月渐圆。将何一枝桂,容易赏名贤。
久隳三径计,更强百年身。许国将何力,空生衣上尘。"
"月没天欲明,秋河尚凝白。皑皑积光素,耿耿横虚碧。
襄阳风景由来好,重与江山作主人。"


读韩杜集 / 隋鹏

崔崒没云表,陂陀浸湖沦。是时雨初霁,悬瀑垂天绅。
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
一片古关路,万里今人行。上仙不可见,驱策徒西征。"
"息驾非穷途,未济岂迷津。独立大河上,北风来吹人。
静称垂松盖,鲜宜映鹤翎。忘忧常目击,素尚与心冥。
"夭行失其度,阴气来干阳。重云闭白日,炎燠成寒凉。
五更初起觉风寒,香炷烧来夜已残。
"霜落寒空月上楼,月中歌吹满扬州。


踏莎行·雪中看梅花 / 王衍梅

圣道本自我,凡情徒颙然。小臣感玄化,一望青冥天。"
都城多耸秀,爱此高县居。伊雒绕街巷,鸳鸯飞阎闾。
更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
陷身泥沟间,谁复禀指撝。不脱吏部选,可见偶与奇。
"籍通金马门,家在铜驼陌。省闼昼无尘,宫树朝凝碧。
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
岁时易迁次,身命多厄穷。一名虽云就,片禄不足充。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。


蟾宫曲·叹世二首 / 章谷

壮者负砾石,老亦捽茅刍。斤磨片片雪,椎隐连连珠。
"野外寻花共作期,今朝出郭不相随。
君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。
日午树阴正,独吟池上亭。静看蜂教诲,闲想鹤仪形。法酒调神气,清琴入性灵。浩然机已息,几杖复何铭。
"风光满路旗幡出,林下高人待使君。
"阳乌有二类,嘴白者名慈。求食哺慈母,因以此名之。
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。
端月当中气,东风应远占。管弦喧夜景,灯烛掩寒蟾。


小雅·湛露 / 王庆忠

从事中郎旧路归。叠鼓蹙成汾水浪,闪旗惊断塞鸿飞。
阿侯系锦觅周郎,凭仗东风好相送。"
"虾蟆蟆,叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便,
"昔在四门馆,晨有僧来谒。自言本吴人,少小学城阙。
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
时当冬之孟,隙窍缩寒涨。前临指近岸,侧坐眇难望。
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"


善哉行·有美一人 / 陆惟灿

初到贫家举眼惊。每被闲人来借问,多寻古寺独骑行。
"马蹄声特特,去入天子国。借问去是谁,秀才皇甫湜。
长安不须臾,复作交州行。交州又累岁,移镇广与荆。
芳讯此时到,胜游何日陪。共讥吴太守,自占洛阳才。"
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。
隐几松为曲,倾樽石作污。寒初荣橘柚,夏首荐枇杷。
药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。
顿首愿归货,纳女称舅甥。道安奋衣去,义重利固轻。


宿洞霄宫 / 李如筠

可得杠压我,使我头不出。"
羲和驻其轮,四海借馀晖。极目何萧索,惊风正离披。
盘针擘粒投泥滓。晡时坚坐到黄昏,手倦目劳方一起。
圣朝方用敢言者,次第应须旧谏臣。"
石坚激清响,叶动承馀洒。前时明月中,见是银河泻。"
得疾还因倚少年。天上别归京兆府,人间空数茂陵阡。
"严严王母宫,下维万仙家。噫欠为飘风,濯手大雨沱。
海浪扶鹏翅,天风引骥髦。便知蓬阁閟,不识鲁衣褒。


七日夜女歌·其二 / 王苍璧

筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
陵分内外使,官具吉凶仪。渭北新园路,箫笳远更悲。
"寂寂重寂寂,病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁,藁叶鸣空阶。
鸾皇苟不存,尔固不在占。其馀蠢动俦,俱死谁恩嫌。
骐骥生绝域,自矜无匹俦。牵驱入市门,行者不为留。
垂梢覆内屏,迸笋侵前戺。妓席拂云鬓,宾阶荫珠履。
莫辞酒,谁为君王之爪牙?春雷三月不作响,
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 高绍

扬州市里商人女,来占江西明月天。"
谁其友亲能哀怜,写吾此诗持送似。"
昔闻阻山川,今听同匡床。人情便所遇,音韵岂殊常。
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
海有不足流,豪有不足资。枯鳞易为水,贫士易为施。
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。
怪魅炫曜堆蛟虬。山cd讙噪猩猩游,毒气烁体黄膏流。
"拘情病幽郁,旷志寄高爽。