瑶瑟怨
"已得浮生到老闲，且将新句拟玄关。自知清兴来无尽，
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
"闲步不觉远，萧萧木落初。诗情抛阃阈，江影动襟裾。
不有清屏鉴，使我商弦绝。愿寄千里心，月高不可掇。
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
月上来打门，月落方始归。授我微妙诀，恬澹无所为。
山山相似若为寻。"
"楚树雪晴后，萧萧落晚风。因思故国夜，临水几株空。
群玉山前人别处，紫鸾飞起望仙台。"
瑶瑟怨拼音解释:
.yi de fu sheng dao lao xian .qie jiang xin ju ni xuan guan .zi zhi qing xing lai wu jin .
you mai chou reng huan .wu shi xin zhuan shang .gu yuan you lu ge .he chu shi can sang ..
.xian bu bu jue yuan .xiao xiao mu luo chu .shi qing pao kun yu .jiang ying dong jin ju .
bu you qing ping jian .shi wo shang xian jue .yuan ji qian li xin .yue gao bu ke duo .
.ye si chu ren jing .she zhou deng yuan feng .lin kai ming jian yue .wan he jing wen zhong .
zi gong chu bu da .ting yan shi qi fei .yi wei feng bo ren .huang wang shi suo yi ..
yue shang lai da men .yue luo fang shi gui .shou wo wei miao jue .tian dan wu suo wei .
shan shan xiang si ruo wei xun ..
.chu shu xue qing hou .xiao xiao luo wan feng .yin si gu guo ye .lin shui ji zhu kong .
qun yu shan qian ren bie chu .zi luan fei qi wang xian tai ..
译文及注释
译文
早到梳妆台，画眉(mei)像扫地。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
刚开始(shi)听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
何必吞黄金，食白玉？
野人额上刻花(hua)纹长着黑牙齿，掠得人肉(rou)作为祭祀，还把他们的骨头磨成浆滓。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯(bei)酒的话了。进(jin)一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
大鸟金乌多么肥壮，为何竟会体解命丧？
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯？
注释
凤城：指京城。
②“五里”两句：此两句写出了雄鹄依依不舍的样子。
⑸霁色：雨后初晴的景色。冷光：秋水反射出的波光。相射：互相辉映。
⑴孤负：辜负。
⑸芳树：开著香花的树木。秦栈：由秦（今陕西省）入蜀的栈道。
益：更加。
赏析
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最(wei zui)。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事(wan shi)都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个(qi ge)字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
最后四句(si ju)总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌(hou)声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解(wu jie)：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶(zai qu)妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
这首诗是继屈原《离骚》之后，中国文学史上又一首长篇抒情诗。诗的正文共80句，400字，篇幅之长，结构之巧，感情之深都是在古典文学作品中罕见的。全诗气魄宏伟，结构严谨。曹彰之死有如一个阴影笼罩全篇，由此构成的悲剧气氛，在序文和一、五、六、七各章里都反覆渲染，突出了这一事件的严重后果。中间“欲济川无梁”，“中途绝无轨”，“欲还绝无蹊”的“三无”，把作者走投无路，进退失据，悲愤交加的境遇和心情联结起来，并使文气贯通，前后勾连，全诗是一个有机的整体。
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最(wei zui)。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词，以为石崇生前的珠玉绮罗之宠，抵不得绿珠临危以死相报，又可见其在爱情上重在意气相感，精神上有默契。
诗发端即不凡，苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈，然而在他这个时候，干戈遍地，已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”，并且点示出背景。第二句，诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展，突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围，而着眼于整个时代。安史之乱使社会遭到极大破坏，开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事(wan shi)都已颠倒，到处是动乱、破坏和灾难，不由发出了声声叹息。“万事非”三字，包容着巨大的世上沧桑，概括了辛酸的人间悲剧，表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个(qi ge)字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
最后四句(si ju)总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”，又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛，读者的好奇心被强烈的激发了。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌(hou)声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解(wu jie)：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
“清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图，侧面点染出南阳乃国杰豪英，人杰地灵的地方。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶(zai qu)妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
创作背景
刘禹锡出身于庶族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒，使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇，《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。
吴宫怀古
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入，云开花岛雉双飞。
处士不生巫峡梦，虚劳神女下阳台。"
隐心不隐迹，却欲住人寰。欠树移春树，无山看画山。
"移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
"刚有峨嵋念，秋来锡欲飞。会抛湘寺去，便逐蜀帆归。
"楚客西来过旧居，读碑寻传见终初。佯狂未必轻儒业，
闻籍田有感
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
赤芒外射。熠若火生，乍疑血滴。号曰中环，退藏于密。
烧岳阴风起，田家浊酒香。登高吟更苦，微月出苍茫。"
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
五灵华，晓玲珑，天府由来汝府中。惆怅此情言不尽，
鄠县李长官，横琴膝上弄。不闻有政声，但见手子动。
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
明月逐人来
"砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。
不知世上是何年。野人爱向庵前笑，赤玃频来袖畔眠。
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉，树下苔钱绿绕溪。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
笔砚行随手，诗书坐绕身。小材多顾盼，得作食鱼人。"
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
盐出符真主，麟来合大规。赓歌随羽籥，奕叶斅伊祁。
青玉案·庭下石榴花乱吐
赖以王猷盛，中原无凶慝。杨公当此晨，省灾常旰食。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
独把象牙梳插鬓，昆仑山上月初明。
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
羽人栖层崖，道合乃一逢。挥手欲轻举，为余扣琼钟。
"面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。"
连山翠霭笼沙溆，白鸟翩翩下夕阳。
春愁
"珍重岁寒烟，携来路几千。只应真典诰，消得苦磨研。
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
湘宫水寺清秋夜，月落风悲松柏多。"
"气杀高隼击，惜芳步寒林。风摇苍琅根，霜剪荍y9心。
归思忽眇眇，佳气亦沉沉。我身岂遐远，如隔湘汉深。
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
"夜叶动飘飘，寒来话数宵。卷经归鸟外，转雪过山椒。
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子，章句争堪狎士流。
青松
"往岁曾寻圣迹时，树边三绕礼吾师。敢望护法将军记，
谷神不死此中求。此中悟取玄微处，与君白日登瀛洲。"
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
如今空有孤魂梦，半在嘉陵半锦川。"
无端窜向青云外，不得君王臂上擎。"
伊余石林人，本是烧畬辈。频接谢公棋，输多未曾赛。
门风荀氏敌，剑艺霍家推。计日旌旄下，萧萧万马随。"
神鼎内，火烹煎，尽历阴阳结作丹。"
念奴娇·书东流村壁
碧底红鳞鬣，澄边白羽翰。南山众木叶，飘着竹声干。"
"江寺名天竺，多居蹑远踪。春帆依柳浦，轻履上莲峰。
云水淹门阃，春雷在树枝。平生无限事，不独白云知。"
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
嘉兹好松石，一言常累叹。勿谓余鬼神，忻君共幽赞。"
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
"流阳为役者，相访叶纷纷。有句虽如我，无心未似君。
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
悼亡诗三首
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
善爱善爱。"
"常思峰顶叟，石窟土为床。日日先见日，烟霞多异香。
琴匣应将往，书车亦共行。吾知江太守，一顾重君名。"
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
道遐理微茫，谁为我昭晰。吾将询上帝，寥廓讵跻彻。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角，石女能生是圣胎。
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴，日向神仙洞府游。
寄李十二白二十韵
"欲究丹砂理，幽玄无处寻。不离铅与汞，无出水中金。
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
"郭生在童稚，已得方外心。绝迹遗世务，栖真入长林。
"妾自吴宫还越国，素衣千载无人识。
细叶犹粘雪，孤根尚惹苔。知君用心错，举世重花开。"
烹煎日月玉炉红。杖摇楚甸三千里，鹤翥秦烟几万重。
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
江南春怀
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
"何处经年閟好音，暖风催出啭乔林。羽毛新刷陶潜菊，
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
红霞中结社，白壁上题诗。顾此诚徒尔，劳心是妄为。
"我本无形暂有形，偶来人世逐营营。
但能致君活国济生人，亦何必须踏金梯，折桂树。
"应龙迁南方，霪雨备江干。俯望失平陆，仰瞻隐崇峦。
唯有尧舜周召丘轲似长在。坐看楼阁成丘墟，