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无题·飒飒东风细雨来

清代 / 邹象雍

"何必闲吟蜀道难,知君心出崄巇间。寻常秋泛江陵去,
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
月和残梦圆。背灯惟暗泣,甚处砧声急。眉黛小山攒,
苦甚伤心骨,清还切齿牙。何妨继馀习,前世是诗家。"
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
"才游象外身虽远,学茂区中事易闻。
赠客椒初熟,寻僧酒半醒。应怀旧居处,歌管隔墙听。"
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影,身照曜,吞秋景。
月照松梢孤鹤回。萝幕秋高添碧翠,画帘时卷到楼台。
寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
"坠叶如花欲满沟,破篱荒井一蝉幽。
朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
"废溪无人迹,益见离思深。归来始昨日,恍惚惊岁阴。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
灼灼桃兼李,无妨国士寻。苍苍松与桂,仍羡世人钦。
浪卷纷纷叶,樯冲澹澹烟。去心还自喜,庐岳倚青天。
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"


无题·飒飒东风细雨来拼音解释:

.he bi xian yin shu dao nan .zhi jun xin chu xian xi jian .xun chang qiu fan jiang ling qu .
qi she zhong yi tou .hua kui xiao xi tong .piao qin zeng jiu ling .fa han lan chang kong .
yue he can meng yuan .bei deng wei an qi .shen chu zhen sheng ji .mei dai xiao shan zan .
ku shen shang xin gu .qing huan qie chi ya .he fang ji yu xi .qian shi shi shi jia ..
.xiao qu seng jia shi .nan chi bian yin ju .wei lian song zi shou .huan bo dao jia shu .
.chao yi deng bie xi .chun se man qin guan .yun ge li shui ti .hai men shen you huan .
.cai you xiang wai shen sui yuan .xue mao qu zhong shi yi wen .
zeng ke jiao chu shu .xun seng jiu ban xing .ying huai jiu ju chu .ge guan ge qiang ting ..
cheng zun du ju gu shan ding .bai qian juan shu yin .ying .shen zhao yao .tun qiu jing .
yue zhao song shao gu he hui .luo mu qiu gao tian bi cui .hua lian shi juan dao lou tai .
si e yin biao sheng .shi ren he yu xian .ta shi shui yi jian .yin ci qi wang quan ..
.zhui ye ru hua yu man gou .po li huang jing yi chan you .
chao qi luan feng dao bi luo .mu jian sang tian sheng bai bo .chang jing ming hui zai kong ji .
.fei xi wu ren ji .yi jian li si shen .gui lai shi zuo ri .huang hu jing sui yin .
.zhi jing xin wei zao hua gong .yi zhi qing zhu si xian feng .
zhuo zhuo tao jian li .wu fang guo shi xun .cang cang song yu gui .reng xian shi ren qin .
lang juan fen fen ye .qiang chong dan dan yan .qu xin huan zi xi .lu yue yi qing tian .
kai zai zhi jian fang ke zhe .luo lai di shang qing shui kan ..

译文及注释

译文
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
只有在山中,我才拥有它,只要看到它,我才会有好的心情。
先施威严后行仁政,政治清廉既美好又光明。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
谁说画不出六朝(chao)古都的伤(shang)心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三(san)马四马驾大车,远方诸侯已来临。
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
(三)
尽管长辈有疑问,服役的人们怎敢申诉怨恨?就像今年冬天,还没有停止征调函谷关以西的士兵。县官紧急地催逼百姓交租税,租税从哪里出?如果确实知道生男孩是坏事情,反而不如生女孩好。生下女孩还能够嫁给近邻,生下男孩死于(yu)沙场埋没在荒草间。您没有看见,青海的边上,自古以来战死士兵的白骨没人掩埋。新鬼烦恼地怨恨旧鬼哭泣,天阴雨湿时众鬼凄厉地发出啾啾的哭叫声。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星(xing)桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍(ai)了吧!

注释
15.同行:一同出行
(23)寡:这里的意思是轻视。
⑥付与:给与,让。
⑹金缸:一作“青缸”。
⑤天旭:天明。这句和上句是说欢娱之间天又亮了,深感夜晚时间之短促。
⑵祖帐:为出行者饯行所设的帐幕。古人出行,上路前要祭路神,称“祖”,后来引申为饯行。此句一作“祖帐已伤离”。
8、荷心:荷花。
南陌(mò):南郊的道路。泛指城郭,此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》:“洛阳女儿名莫愁,十三能织绮,十四采桑南陌头。”唐卢照邻《长安古意》诗:“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。”此指汴京郊外。

赏析

  “出谷(chu gu)”二句承上启下:走出山谷时天色还早,及至进入巫湖船上,日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天,与首句“昏旦”呼应;同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
  钟嵘《诗品》评曹植诗云:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨,体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容,指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色,曹植后期的不少诗作,倾吐牢愁,的确多近似小雅的怨诽之词,《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨,也就是风骨。骨气奇高,是赞美曹植诗富有风骨,即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂,是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力(即风骨),润之以丹采”(《诗品序》),即以爽朗刚健的风骨为骨干,再用华美的辞采加以润饰,二者结合起来,达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高,词采华茂”,符合于他的艺术标准,所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云:“词藻宏富,而气骨苍然。”(《诗薮》内编卷一)也是承袭了钟嵘的批评标准。
  第三首洋溢着爱国热情的小诗,诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉,宝剑照耀着寒霜,在凛冽的秋风之中,诗人驰出了京城,奔赴为国效力的疆场;这里,诗人的自我形象鲜明,报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句,作者用诗的语言表示自己的决心,说只要国家的河追地区没有收复,自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭,何以为家”(见《史记·卫将军骠骑列传》)的话更进了一步。
  对往事的温馨追忆,由此把女主人公推入了深深的痛苦之中。而人在痛苦的时候,想象力往往异常活跃。在女主人公倚栏独立、顾影自伤之际,一个重要的发现吸引了她。她想:世界上什么事物最难分离?这静静跟随着她的地上的身影就是!影之于身,朝暮相随、无时不在,没有人能将它们分离须臾。那就让我作夫君的身影吧!那时候不管登山还是临水,我都能时时陪伴着他。倘若是举杯邀月,他便可和我月下共舞;倘若他夜深难寐,我便跟随他漫步中庭——我再不会感到孤单,夫君也不会再有寂寞,那该有多好呵!“愿为影兮随君身”一句,正是女主人公顾影自伤中触发的奇妙诗思。这诗思妙在来自日常生活,而且特别适合于常常陷入顾影自伤痛苦的女子心理。这诗思又异常动人,表现的是虽在痛苦之中,而关切夫君犹胜过自身的妻子的深情。
  《六韬》说:“圣人号兵为凶器,不得已而用之。”全诗以此语意作结,点明主题。这一断语属于理语的范围,而非形象的描写。运用不当,易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写,这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来,有画龙点睛之妙,使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文,可备一说,实际未必然。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井(bei jing)、惨死他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  孟子说:“羞恶之心,义也。”(《孟子·告子上》)又说:“义,路也。……惟君子能由是路。”(《万章下》)孟子认为自己做了坏事感到耻辱,别人做了坏事感到厌恶,这就是义;义是有道德的君子所必须遵循的正路。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆,而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗,“因物以见我”,乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说:“咏物诗寓兴为上,传神次之。寓兴者,取照在流连感慨之中,《三百篇》之比兴也。传神者,相赏在牝牡骊黄之外,《三百篇》之赋也。若模形范质,藻绘丹青,直死物耳,斯为下矣。”如此看来,可见卢照邻咏物诗之造诣。
  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情,是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方法,即使叙事具有形象,意味深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复而无诗味,那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  三句写山,着意于山色(青),是就一带山脉而言;而末句集中刻划几个山头,着眼于山形,给人以异峰突起的感觉。峰数至于“四五”,则有错落参差之致。在蓝天白云的衬托下,峥嵘的山峰犹如“画出”。不用“衬”字而用“画”字,别有情趣。言“衬”,则表明峰之固有,平平无奇;说“画”,则似言峰之本无,却由造物以云为毫、蘸霖作墨、以天为纸即兴“画出”,其色泽鲜润,犹有刚脱笔砚之感。这就不但写出峰的美妙,而且传出“望”者的惊奇与愉悦。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊(ji fan)城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西(shi xi)南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说,诗人更加激昂,苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说,改从排解忧怀角度着笔,由低徊掩抑一变而为旷放豪纵,境界一新,是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居,对不合理的人生遭遇采取藐视态度,登高楼,饮美酒,遣愁放怀,高视一切。奴子摇扇,暑热成秋,环境宜人;玉盘鲜梅,吴盐似雪,饮馔精美。对此自可开怀,而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮,不食周粟,持志高洁,士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字,正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情,他痛苦地否定了以往的追求,这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,盖因真情在其中耳。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

邹象雍( 清代 )

收录诗词 (2551)
简 介

邹象雍 邹象雍(1634--1684),字蕤宫,号抑庵。清无锡人。顺治十六年(1659)进士,殿试二甲第一。授河南武陟知县。后升行人司行人,着有《抑庵诗集》。

扬州慢·十里春风 / 潘佑

不意与离恨,泉下亦难忘。"
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦,囊中犹挈石头碑。
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器,风月无人掌桂香。
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
"恍惚擒来得自然,偷他造化在其间。
峰色云端寺,潮声海上天。明朝富春渚,应见谢公船。"
"买得东山后,逢君小隐时。五湖游不厌,柏署迹如遗。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 陈迪纯

"通宵复连夕,其状只如倾。却遣思山者,忽然嫌水声。
"啼鸟惊眠罢,房栊乘晓开。凤钗金作缕,鸾镜玉为台。
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
故国路遥归去来(山叟),春风天远望不尽。(玠)
伊昔相寻远,留连几尽欢。论诗花作席,炙菌叶为盘。
"病起见苔钱,规模遍地圆。儿童扫不破,子母自相连。
妇人义从夫,一节誓生死。江乡感残春,肠断晚烟起。
玄元明知止,大雅尚保躬。茂先洽闻者,幽赜咸该通。


论诗三十首·其十 / 李文

"汉皇举遗逸,多士咸已宁。至德不可拔,严君独湛冥。
"无愁无累者,偶向市朝游。此后乘孤艇,依前入乱流。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
明月堂前人不到,庭梧一夜老秋风。"
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
本末无非在玉都,亦曾陆地作凡夫。吞精食气先从有,
或登明真台,宴此羽景堂。杳霭结宝云,霏微散灵香。
送师言了意未了。意未了,他时为我致取一部音声鸟。"


芙蓉曲 / 李繁昌

火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体,真铅穷看亦无名。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
云无空碧在,天静月华流。免有诸徒弟,时来吊石头。"
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。
所覆不全兮身宁全,溢眸恨血兮徒涟涟。
朔漠幽囚兮天长地久,潇湘隔别兮水阔烟深。
自从元老登庸后,天下诸胡悉带铃。


牧童逮狼 / 周亮工

印缺香崩火,窗疏蝎吃风。永怀今已矣,吟坐雪濛濛。"
灵岿作尽业,惟恭继其迹。地狱千万重,莫厌排头入。
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。
数片昔贤磐石在,几回并坐戴纶巾。"
我恐山为墨兮磨海水,天与笔兮书大地,乃能略展狂僧意。
举世若能知所寓,超凡入圣弗为难。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。


渔翁 / 赵杰之

眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"
松牖见初月,花间礼古坛。何处论心怀,世上空漫漫。"
花前始相见,花下又相送。何必言梦中,人生尽如梦。
"陵州棋子浣花笺,深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落,
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"
伟哉桐江守,雌黄出金口。为文能废兴,谈道弭空有。
所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"


薤露行 / 张顺之

别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
"蝶醉风狂半折时,冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔,
"石上桂成丛,师庵在桂中。皆云习凿齿,未可扣真风。
山僧虽不饮,酤酒引陶潜。此意无人别,多为俗士嫌。
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
鹤凚声偏密,风焦片益粗。冷牵人梦转,清逼瘴根徂。


咏院中丛竹 / 陈梦庚

闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉,自落干薪带藓花。
"荣期信知止,带索无所求。外物非我尚,琴歌自优游。
"钟陵城外住,喻似玉沈泥。道直贫嫌杀,神清语亦低。
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。
"梅月来林寺,冥冥各闭门。已应双履迹,全没乱云根。
"还吴东去过澄城,楼上清风酒半醒。
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世,今朝还见在尧时。"


原州九日 / 折彦质

苍林有灵境,杳映遥可羡。春日倚东峰,华泉落西甸。
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
红黍饭溪苔,清吟茗数杯。只应唯道在,无意俟时来。
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄,夜夜朝元养玉英。
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。


河渎神·汾水碧依依 / 夏曾佑

近乡微有雪,到海渐无鸿。努力成诗业,无谋谒至公。"
倚卧高松根,共逃金闺籍。"
七七白虎双双养,八八青龙总一斤。真父母,送元宫,
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路,忆有诗题隔海山。
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"
"出斋步杉影,手自开禅扉。花满不污地,云多从触衣。
"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。