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咏傀儡

先秦 / 李曾伯

君看豹彩蒙麋质,人取无难必不存。"
细丽披金彩,氛氲散远馨。泛杯频奉赐,缘解制颓龄。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
舞去商羊速,飞来野马迟。柱边无润础,台上有游丝。 ——王起
馀光澈群岫,乱彩分重壑。石镜共澄明,岩光同照灼。
此时遥羡闲眠侣,静掩云扉卧一林。"
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
飘飖万里外,辛苦百年中。异县心期阻,他乡风月同。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
见《吟窗集录》)


咏傀儡拼音解释:

jun kan bao cai meng mi zhi .ren qu wu nan bi bu cun ..
xi li pi jin cai .fen yun san yuan xin .fan bei pin feng ci .yuan jie zhi tui ling .
zhe yao you wu su ren qing .lao huan shang guo huan yu shao .pin ju gui zi jie shu qing .
ri wan yan cheng gu .feng lai xiao si duo .sao di qu chen ai .jian hao chu niao que .
wu qu shang yang su .fei lai ye ma chi .zhu bian wu run chu .tai shang you you si . ..wang qi
yu guang che qun xiu .luan cai fen zhong he .shi jing gong cheng ming .yan guang tong zhao zhuo .
ci shi yao xian xian mian lv .jing yan yun fei wo yi lin ..
.men wai bao chun bang .xi jun tian zi zhi .jiu chou hun si xue .jian ri zong xiao shi .
piao yao wan li wai .xin ku bai nian zhong .yi xian xin qi zu .ta xiang feng yue tong .
hua zhong fang de jian chang pu .yang chun chang hou ying wu qu .ming yue yuan lai bie shi zhu .
.mo zhe hong fang shu .dan zhi jin yi kan .kuang feng xing wu yi .na ren zhe jiao can .
jian .yin chuang ji lu ..

译文及注释

译文
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
巴山楚水(shui)凄凉之地,二十三年默默谪居。
我刚刚让贤辞(ci)掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
田头翻耕松土壤。
  现在(zai)正是农历十二月的末尾,气候温(wen)和舒畅,旧居蓝田山很(hen)可以一游。您正在温习经书,仓猝中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火,火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦鱼跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地,麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作(zuo)闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封信,不一一详述了。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
我自己也很惭愧没有江海的酒量,只好在大人你的门下敷衍过过日子。
不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
斑鸠问:“是什么原因呢?”
你既然已经为了我死,我独自一人又怎会(hui)苟活?
我把犀梳(shu)斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。

注释
①盈盈:美好貌。此指女子之风姿、仪态的美妙动人。《古诗十九首》之二:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”
⑨韦苏州:唐代诗人韦应物,曾任苏州刺史
40. 秀:茂盛,繁茂。
⒁昊(hào)天:广大的天。罔:无。极:准则。
【不可久视】这是说,以前没有亭子,无休息之地,不能长久地欣赏。

赏析

  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧(bei ju)性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  《古诗》中如“人生寄一世”,“人生忽如寄”等,都是不久即“归”(死)的意思。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  晴烟漠漠,杨柳毵毵,日丽风和,一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出它的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”,一下子构成一种强烈的反跌,使满眼春光都好像黯然失色,有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也写得好,不但带出离筵别宴的情景,让人看出在柳荫之下置酒送行的场面,并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为(yin wei)假如酒还没有喝,离别者的理智还可以把感情勉强抑制,如果喝得太多,感情又会完全控制不住;只有酒到半酣的时候,别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”,起着深化人物感情的作用。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  宜兴,古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州,杭州,常州一带,常常往来于宜兴等地,此篇想是晚年的作品。
  六、七章为第四层,直接描写了举家宴饮时兄弟齐集,妻子好合,亲情和睦,琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照,包含了诗意的递进:“妻子好合,如鼓瑟琴”,而“兄弟既翕”,则“和乐且湛”。诗人似明确表示,兄弟之情胜过夫妇之情;兄弟和,则室家安,兄弟和,则妻孥乐。末章承上而来,卒章显志。诗人直接告诫人们,要深思熟虑,牢记此理:只有“兄弟既翕”,方能“宜尔室家,乐尔妻帑”;兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意,更为明显。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公(tian gong)作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力(qi li),不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

李曾伯( 先秦 )

收录诗词 (5743)
简 介

李曾伯 李曾伯(1198~1265至1275间) 南宋词人。字长孺,号可斋。原籍覃怀(今河南沁阳附近)。南渡后寓居嘉兴(今属浙江)。

踏莎行·芳草平沙 / 公孙春红

远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
"汉贪金帛鬻公卿,财赡羸军冀国宁。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。


古艳歌 / 鄢雁

"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
药酝留宾待月开。数片石从青嶂得,一条泉自白云来。
珠帘静卷水亭凉,玉蕊风飘小槛香。
干坤见了文章懒,龙虎成来印绶疏。
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
登临莫怪偏留恋,游宦多年事事谙。"


滕王阁序 / 鲜聿秋

"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
或有异人来间生。匡山处士名称朴,头骨高奇连五岳。
"直到南箕下,方谙涨海头。君恩过铜柱,戎节限交州。
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
开元天子曾如此,今日将军好用心。"


归园田居·其三 / 阿拉希高地

君王魂断骊山路,且向蓬瀛伴贵妃。"
"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
无限野花开不得,半山寒色与春争。"
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。


新丰折臂翁 / 庆思宸

穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
备历艰难遍,因期造化容。泥沙宁不阻,钓饵莫相逢。
平岛夸趫上,层崖逞捷缘。嫩苔车迹小,深雪履痕全。
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
"僧话磻溪叟,平生重赤松。夜堂悲蟋蟀,秋水老芙蓉。


展喜犒师 / 孙涵蕾

杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
映水红妆如可见。此时莲浦珠翠光,此日荷风罗绮香。
"春风泛摇草,旭日遍神州。已向花间积,还来叶上浮。
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"


白田马上闻莺 / 叔立群

图列青云外,仪刑紫禁前。望中空霁景,骧首几留连。"
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
翻忆潘郎章奏内,愔愔日暮好沾巾。(《江南野录》:
"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
九野方无事,沧溟本不争。国将身共计,心与众为城。


水龙吟·过黄河 / 闾丘钰

送觞繁露曲,征句白云颜。 ——陆龟蒙
"早年闻有蒯先生,二十馀年道不行。抵掌曾论天下事,
云夕荆台暗,风秋郢路寒。客心一如此,谁复采芳兰。"
野鸟穿莎径,江云过竹篱。会须明月夜,与子水边期。"
商听饶清耸,闷怀空抑噫。 ——孟郊
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。


江上值水如海势聊短述 / 幸紫南

故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
形模妇女笑,度量儿童轻。 ——轩辕弥明
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。
因携一家住,赢得半年吟。(《石首县》)
屈原江上婵娟竹,陶潜篱下芳菲菊。良宵只恐鹧鸪啼,
出饯倾朝列,深功伫帝台。坐闻长策利,终见勒铭回。"
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"


雨雪 / 上官文豪

草知无道更应荒。诗名占得风流在,酒兴催教运祚亡。
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
"耨月耕烟水国春,薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼,
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
草间腥半在,沙上血残红。伤魄何为者,五湖垂钓翁。"