喜迁莺·晋师胜淝上
搀抢如云勃，鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移，骤睹灵龟卜。
"无事无忧鬓任苍，浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖，
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
长信空阶荒草遍， ——从心（失姓）
巾角皆争垫，裙裾别似湔。人多蒙翠被，马尽着连干。 ——刘禹锡
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
动树蝉争噪，开帘客罢愁。 ——陆羽
毫厘见蓬瀛，含吐金银光。草木露未晞，蜃楼气若藏。
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
"圭灶先知晓，盆池别见天，
喜迁莺·晋师胜淝上拼音解释:
chan qiang ru yun bo .jing ni xuan zi pu .juan wen jin ding yi .zhou du ling gui bo .
.wu shi wu you bin ren cang .zhuo lao xian zhuo song shao guang .ming meng yu guo chi tang nuan .
yuan ke chuan shao yan .you qin kan na yi .yan qian wu su shi .song yu shu shan hui ..
yu guan yong diao yuan bie li .xi yuan xin yue ban chou mei .
chang xin kong jie huang cao bian . ..cong xin .shi xing .
jin jiao jie zheng dian .qun ju bie si jian .ren duo meng cui bei .ma jin zhuo lian gan . ..liu yu xi
kua chi zuo you .zu yi jian ting .si ting he ming .hua qia er cheng ..
dong shu chan zheng zao .kai lian ke ba chou . ..lu yu
hao li jian peng ying .han tu jin yin guang .cao mu lu wei xi .shen lou qi ruo cang .
shen hou du yi feng chan cao .he ren xun de zuo hong tu ..
.gui zao xian zhi xiao .pen chi bie jian tian .
译文及注释
译文
他(ta)的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
官居高位又有什么用？自己兄弟的尸骨都无法收埋。
东船西(xi)舫人(ren)们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
莫学那自恃勇武游侠儿，
四方中外，都来接受教化，
我刚刚从莲城踏青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民伤财以如(ru)此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
沿着红花烂漫的堤岸，我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书，把(ba)一怀芳心暗暗倾诉。
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴(jian)我心。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
注释
3、乱莺啼：指到处都是黄莺的啼叫。
⑴《少年子》李白 古诗：乐府杂曲歌辞名。南朝齐王融、梁吴均皆有此作。
⑤丝：丝与“思”谐音，以双关语既形眉态，又表心绪。
②杨花：即柳絮。
13.鹦鹉洲：在湖北省武汉市武昌区西南，根据后汉书记载，汉黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献
④霁（jì）：晴。
留晓梦：还留恋和陶醉在拂晓时分做的好梦中。
13.鼓刀：操刀。鼓：挥舞。
赏析
《《山人劝酒》李白 古诗》是乐府旧题，郭茂倩《乐府诗集》编此诗入《奉曲歌辞》。诗咏商山四皓健拔如苍松，落拓不羁，仙风道骨，青春不老，春风和煦向他送暖，蝴蝶翩翩为之起舞。作品着重称颂四皓“各守麋鹿志。耻随龙虎争”的高洁之志。尤其赞誉其以隐士的身份出山辅佐太子，安定了汉朝储皇之位。尔后功成身退，复归商山，毫不系情于官禄爵们，其高风亮节直可追步上古高士巢父、许由。这正符合李白一向所追求的“功成拂衣去，归入武陵园”的理想，所以在本篇对四皓表达了极高的敬慕之情。这和李白其他诗篇颂扬“千古高风”的鲁仲连、安期生等功成身退的名士一样，不过是以咏叹古人来抒写诗人自己的襟抱而已。其他评家以为本篇借四皓佐太子事来影射玄宗朝时事，就未免失之穿凿了。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展(zhan)现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵(sheng yun)与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
此诗碑在(bei zai)浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
此诗的着眼点在“有情(you qing)”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月(ming yue)直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展(zhan)现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
诗中“从此忧来非一事，岂容华发待流年”两句与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，多情应笑我，早生华发”都提到“华发”，但情感有所不同。从两者相比较可知，此诗意志并不消沉，情感并不低回，作者有欲趁暮年有所奋发之意。
这首诗，着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说：“公事无多客亦稀，朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里，卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过，它没有这首诗写得委婉深切。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵(sheng yun)与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
第二句是两个典故，第一个是琥珀枕，南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕，但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公，当年齐桓公和另一个君主相遇，那个君主有很多车，每一俩车都有一颗非常大的珍珠，那个君主为此非常自豪视之为奇珍，但齐桓公说他有人才，那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
此诗碑在(bei zai)浯溪东崖区，高、宽各110厘米，字大6至8厘米不等，行楷，姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作（见《复斋漫录》），但据《苕溪渔隐丛话》记载：“余游浯溪，观摩崖之侧有此诗刻石，前云：‘读中兴颂，张耒文潜’；后云：‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
“半生忧患里，一梦有无中。”这一年，诗人已三十四岁。古人说：“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过，虽有才华，却无处施展；虽有抱负，却无法实现，只好在梦中寻求理想，寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”，是指梦境，“无”，是指现实。梦中，抱负有地方施展，理想有可能实现，还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有；而现实中却一无所有。
民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的格调，勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿，还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语，悦耳的歌喉，多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光！多么宁静而又生动的场景！从文化学的角度，我们又会发现这是一首情歌，它隐含着青年男女相互嬉戏，追逐爱情的意思。你看那些鱼儿，在莲叶之间游来躲去，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”？
此诗的着眼点在“有情(you qing)”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月(ming yue)直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
创作背景
据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。
德清( 唐代 )
收录诗词 (5214) 首
简 介
德清 （?—1623）明僧。滁州全椒人，字澄印，俗姓蔡。十二岁出家。万历中，在五台山为李太后主持祈储道场，李太后为造寺于崂山。后坐“私造寺院”戍雷阳，遇赦归。人称憨山大师。有《楞伽笔记》。
阙题二首
睆睆无刃迹，团团类天成。 ——刘师服
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
伤哉绝粮议，千载误云云。"
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
凤髻随秋草，鸾舆入暮山。恨多留不得，悲泪满龙颜。"
南歌子·疏雨池塘见
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
气涵秋天河，有朗无惊湃。 ——孟郊
"洞户春迟漏箭长，短辕初返雒阳傍。彩云按曲青岑醴，
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
喜外弟卢纶见宿
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
"王孙还是负佳期，玉马追游日渐西。
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面，不忍看君莫惜颜。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
清平乐·红笺小字
落日烟尘静，寒郊壁垒空。苍生幸无事，自此乐尧风。"
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
还似贯金鼓，更疑穿石梁。因添挽河力，为灭射天狂。 ——段成式
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
"闲游何用问东西，寓兴皆非有所期。断酒只携僧共去，
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
奂奂新宫，既祭既延。我□□镛，于以醉贤。
点绛唇·蹴罢秋千
生草不生药，无以彰士德。生药不生草，无以彰奇特。
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
太一装以宝，列仙篆其文。 ——孟郊
静意崖穿熘，孤愁笛破空。如何将此景，收拾向图中。"
"闭户开窗寝又兴，三更时节也如冰。长闲便是忘机者，
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
中秋待月
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
盖洒高松上，丝繁细柳边。拂丛时起蝶，堕叶乍惊蝉。 ——王起
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
雷气寒戈戟，军容壮武貔。弓鸣射雁处，泉暖跃龙时。
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
促织
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
朝朝奉御临池上，不羡青松拜大夫。
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
"不得商于又失齐，楚怀方寸一何迷。
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟，吟倚江楼恋落晖。
梅花绝句二首·其一
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
霄汉路岐升未得，花时空拂满衣尘。"
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
碧罗冠子簇香莲，结胜双衔利市钱。
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
清言闻后醒，强韵压来艰。 ——皮日休
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
秋夜宴临津郑明府宅
藤径从添拂面丝。若许白猿垂近户，即无红果压低枝。
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志，冯唐将老自低颜。
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
歌声不出长条密，忽地风回见彩舟。
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
蚕丝何专利，尔丝何专孽。映日张网罗，遮天亦何别。
赠羊长史·并序
醉后不能离绮席，拟凭青帝系斜阳。"
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"上善湛然秋，恩波洽帝猷。谩言生险浪，岂爽见安流。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"