渡易水
羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。
烟重回蕉扇，轻风拂桂帷。对碑吴地说，开卷梵天词。 ——陆龟蒙
"应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
我欲烹长鲸，四海为鼎镬。我欲取大鹏，天地为矰缴。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
寄语东流任斑鬓，向隅终守铁梭飞。（上见《北梦琐言》）
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
客傲风欹帻，筵香菊在杯。东山长许醉，何事忆天台。"
渡易水拼音解释:
yu shu jing sha mo .diao dou xuan ting zhang .guan sai he cang mang .yao feng di xiang wang .
yan zhong hui jiao shan .qing feng fu gui wei .dui bei wu di shuo .kai juan fan tian ci . ..lu gui meng
.ying jie shui qiong zao hua duan .ju huang chai ji wen ying nan .hong chuang tou chu yuan qin leng .
lu di bo lan jie hai ping .sa zhu ji tian chun shui zhong .di yan pian qian ye chou sheng .
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
bu de che gong zhong bu le .yi jiao hong xiu chu men ying ..
shi zai yuan zheng jiu .xiang huan yi zhuan shen .zi liang mi lu fen .zhi he zai shan lin .
ji yu dong liu ren ban bin .xiang yu zhong shou tie suo fei ..shang jian .bei meng suo yan ..
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
ke ao feng yi ze .yan xiang ju zai bei .dong shan chang xu zui .he shi yi tian tai ..
译文及注释
译文
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
春天已到长门宫，春草青青，梅花才绽开，一点点，未(wei)开匀。
魂啊回来吧！
沧州的南面有一座寺庙靠近河岸，庙门倒塌在了河里(li)，两只石兽一起沉没于此。经过十多年，僧人们募集金钱重修（寺庙），便在河中寻找石兽，最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下(xia)游了。于是划着几只小船，拖着铁钯，（向下游）寻找了十多里，没有找到石兽的踪迹。 一位讲学家在寺庙中教书，听说了这件事笑着说：“你们这些人不能推究事物的道理。这（石兽）不是木片，怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重，泥沙的性质松软浮动，石兽埋没在沙上(shang)(shang)，越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽，不是（显得）疯狂了吗?”大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。 一位老河兵听说了讲学家的观点，又笑着说：“凡是落入河中的石头，都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重，沙的性质松软轻浮，水流不能冲走石头，水流反冲的力量，一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深，当坑洞延伸到石头底部的一半时，石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷，石头又会再次转动，像这样不停地转动，于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽，本来就（显得）很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们，不是（显得）更疯狂了吗?”结果依照他的话去（寻找），果然在上游的几里外寻到了石兽。 既然这样，那么天下的事，只知道表面现象，不知道根本道理的情况有很多，难(nan)道可以根据某个道理就主观判断吗?
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
黄莺用嘴衔过的花更加红润，燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷，玉笙冰凉，但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子，声音宏亮悠扬， 响彻天空，听者都感到激越、雄浑，春意盎然。人们都说，照这样吹，这样吹吠下去，一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
但是道德高尚而又善作文章的人，虽(sui)然有时会同时出现，但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难；而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章，真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚，有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭，它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者，每每阅读传记所载古(gu)人事迹的时候，看到感人之处，就常常激动得不知不觉地流下了眼泪，何况是死者的子孙呢？又何况是我曾巩呢？我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因，就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情，我应该怎样来表示呢？
当世的风气轻视美丽的容颜，贝齿轻启的微笑为谁而发呢？
喂饱马儿来到城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
注释
17.裨益：补益。
⑴碛（qì）：沙石地，沙漠。这里指银山碛，又名银山，在今新疆库木什附近。
49. 不入：指纳不了税。“入”是“纳”的意思。
③纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。
108、流亡：随水漂流而去。
33、瞻顾遗迹：回忆旧日事物。瞻：向前看。顾：向后看。瞻顾：泛指看，有瞻仰、回忆的意思。
③扶桑：传说中的神树名，据说太阳每早就从这棵树上升起。说法详见《山海经》、《十洲记》。
128.汤谋易旅：汤，“浇”的讹字。易旅，即制甲，制造作战用的衣甲。闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说：“滑易之革必不能厚，今浇之作甲，既能滑易，又不失其坚固，巧之至矣，故怪而问之。上文述浇灭羿事，谓以羿之善射，何独不能穿浇之甲，而反见害于浇乎？”
12.贾谊为太中大夫时，曾向文帝提出“改正朔，易服色，法制度，定官名，兴礼 乐”以及列侯就国，更改律令等一系列建议，得罪了周勃、灌婴等人。他做梁怀王太傅 时，又向文帝献治安策，对治国、御外等方面提出了建议。
⑽尊：同“樽”，酒杯。
赏析
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有(you you)所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非(fei)，却并不合乎实情。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一(yang yi)位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战(de zhan)场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼(shi yan)”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴(xing)，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地道道的女神。
这首诗以“书事”为题，句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友，为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗，实为不妥。咏物诗，所咏之物是整首诗描写的主体，咏物的目的或借物喻人，或托物言志，或兼而有之。这首诗虽然写了梅，却没有对其做正面描写，虽然也表现了梅的品格，目的却不在此。在诗中，梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉，而不是要着意表现的对象。如此，不能说其是咏物诗。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一(yang yi)位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
“《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境，写出了旅途的感触，从而流露了澄清天下之志。这在“江左沉酣求名者”（辛弃疾《贺新郎》）不复顾念中原块土的情形下，这诗的创作就显得很是难能可贵了。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战(de zhan)场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼(shi yan)”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
后两句诗人一针见血地指出皇帝、贵族的豪华享乐是建筑在老百姓的血汗之上！为了修建这些宫殿、宅第、苑囿，要花费老百姓多少血汗啊！
“故国悲寒望，群云惨岁阴。水乡霾白屋，枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅，蒙蒙雨滞淫”。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴(xing)，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化，充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物，一个地地道道的女神。
这首诗以“书事”为题，句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友，为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗，实为不妥。咏物诗，所咏之物是整首诗描写的主体，咏物的目的或借物喻人，或托物言志，或兼而有之。这首诗虽然写了梅，却没有对其做正面描写，虽然也表现了梅的品格，目的却不在此。在诗中，梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉，而不是要着意表现的对象。如此，不能说其是咏物诗。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
创作背景
晋穆帝永和九年（353年）农历三月初三，“初渡浙江有终焉之志”的王羲之，曾在会稽山阴的兰亭（今绍兴城外的兰渚山下），与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗，各抒怀抱，抄录成集，大家公推此次聚会的召集人，德高望重的王羲之写一序文，记录这次雅集，即《兰亭集序》。
黄维贵( 唐代 )
收录诗词 (5789) 首
简 介
黄维贵 黄维贵，字周士，一字怀龙。顺德人。明神宗万历十年（一五八二）举人，任浙江乐清知县，升温州府同知。寻以病致仕归，筑室溪上，暇时惟与山癯野叟临流觞咏，以相娱乐。尝从学归善杨起元，高谈性命之学，深诣远到。兰溪徐鲁源时以宪使倡道粤中，维贵复与之参订异同，娓娓不倦。有《敦仁堂稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八有传。
菩萨蛮·书江西造口壁
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
松韵风初过，莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见，围绕学无生。 ——杜羔"
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
初夏游张园
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
虚窗从燕入，坏屐任苔封。几度陪师话，相留到暮钟。"
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
旭日舒朱槿，柔风引绿葹。 ——皎然
孤桐
今日临行尽交割，分明收取媚川珠。"
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
可怜蜀国关张后，不见商量徐庶功。"
繁价流金琼。菡萏写江调， ——孟郊
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
"一梦奢华去不还，断墙花发岂堪看。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
多士被沾污，小夷施毒蠚。何当铸剑戟。相与归台阁。 ——李正封
同声歌
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
海上青山暮，天涯白发多。 ——耿湋
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
视草词臣直玉堂，对来新赐锦袍香。
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
欲过高阁柳，更拂小庭梅。所寄一枝在，宁忧弋者猜。"
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
解连环·孤雁
满眼桃李花，愁人如不见。别有惜花人，东风莫吹散。"
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
宾筵尽狐赵，导骑多卫霍。国史擅芬芳，宫娃分绰约。 ——韩愈
渔家傲·反第一次大“围剿”
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
"奉诏向军前，朱袍映雪鲜。河桥吹角冻，岳月卷旗圆。
"一阵雨声归岳峤，两条寒色下潇湘。
泉台定将入流否，邻笛足疑清梵馀。 ——段成式"
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
玉殿朦胧散晓光，金龙高喷九天香。
废田教种谷，生路遣寻薪。若起柴桑兴，无先漉酒巾。"
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
小雅·小旻
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸， ——嵩起
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
关山横代北，旌节壮河东。日转前茅影，春生细柳风。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
七律·长征
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
"秋思枕月卧潇湘，寄宿慈恩竹里房。性急却于棋上慢，
尔今轻命重黄金，忠孝两亏徒尔夸。始以险技悦君目，
季孙爱我如甘疾，疾足亡身药故宁。"
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
芜荑酱醋吃煮葵， ——刘全白
送毛伯温
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"西院春归道思深，披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁，
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
金涂笔是褧，彩熘纸非缯。 ——升上人
满袖新诗好回去，莫随骚客醉林泉。"
"经年离象魏，孤宦在南荒。酒醒公斋冷，雨多归梦长。
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
见《吟窗杂录》）
夜过借园见主人坐月下吹笛
红酥点得香山小，卷上珠帘日未西。
落宿依楼角，归云拥殿廊。羡师闲未得，早起逐班行。"
他时忆着堪图画，一朵云山二水中。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。