咏被中绣鞋
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
双僮侍坐卧，一杖扶行止。饥闻麻粥香，渴觉云汤美。
"少年怪我问如何，何事朝朝醉复歌。
竹身三年老，竹色四时绿。虽谢椿有馀，犹胜槿不足。"
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
凭君一咏向周师。"
咏被中绣鞋拼音解释:
tui zhi fu liu huang .yi bing qi bu quan .wei zhi lian qiu shi .wei lao shen ke ran .
ri jiao jin bo sui .feng tou dian dian fan .song qiu qian li yan .bao ming yi sheng yuan .
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
da di zhuo fei yi lao da .mo xian qiu bin shu jing shuang ..
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
shuang tong shi zuo wo .yi zhang fu xing zhi .ji wen ma zhou xiang .ke jue yun tang mei .
.shao nian guai wo wen ru he .he shi chao chao zui fu ge .
zhu shen san nian lao .zhu se si shi lv .sui xie chun you yu .you sheng jin bu zu ..
yi bi si xian shi .hui deng jian jiu shi .wen jun yi tong bing .zhong ye yuan xiang bei ..
ping jun yi yong xiang zhou shi ..
译文及注释
译文
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就(jiu)是不讲(jiang)信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家门。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里(li)的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐(yin)隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今(jin)日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年，丰年情况将如何？
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般，死后化为一抔尘土。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
此番别离心怀万般遗恨，忽起忽坐心神片刻不宁。
这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。
我已经栽培了很多春兰，又种植香草秋蕙一大片。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
等我丹药炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
注释
履霜之渐：《易经·坤》：“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜，则冰天雪地即将到来。
张九旭“唐代著名书法家张九旭。
楚囚——《左传·成公九年》载：楚国的钟仪被俘，晋人称他为楚囚。后世用楚囚指俘虏或者窘迫无法的人。这里指穷困丧气的东晋士族官吏。《世说新语·言语》载：王导见大家垂头丧气，相对流泪，曾很不高兴地说：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对!”
(24).犹其有原隰衍沃也 ：犹：如同，其，指代土地，原，宽阔。隰，地下而潮湿的土地。衍，地下而平坦的土地。沃，肥美得土地，就好比土地有原隰衍沃的一样。
庙：太庙，帝王祭祀祖先的宗庙。
2、早春：初春。
赏析
从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻，因欲保闲逸”两句，毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡，诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情，原因在于“保闲逸”，亦即保持平静的心理状态，过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳，兹岭不可匹”两句，与一、二两段相呼应，说明，尽管诗人走遍了五岳名山，但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
中(zhong)间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙的艺术手法，使诗歌产生了震撼人心的力量。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和(yue he)薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是(du shi)在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
“照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇，实际运用的十分准确恰当，使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
中(zhong)间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
后两句“鉴湖春好无人赋，夹岸桃花锦浪生”，正如宗廷辅所说，是“就诗境言之”。“夹岸桃花锦浪生”是李白《鹦鹉洲》中的诗句，元好问借此来形容鉴湖（又名镜湖）春色，展现的是与孟郊、李贺迥然不同的开阔明朗、清新鲜活的境界。“无人赋”三字又表明，他的批评对象绝非孟郊、李贺个别诗人，而是以他们为代表的中晚唐贫士文人，特别是与孟郊近似的一些诗人。 由此可见，该诗是通过孟郊、李贺来批评中晚唐穷愁苦吟一派诗人，没有盛唐开阔明朗气象，而流于幽僻凄冷。
这首诗的艺术风格，既有“浏漓顿挫”的气势节奏，又有“豪荡感激”的感人力量，是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句，富丽而不浮艳，铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下，则随意境之开合，思潮之起伏，语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美，用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长，包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱，没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
仙境倏然消失，梦亦随之破灭，诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想，但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象，表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此，全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压，从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声，任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神，通过巧妙的艺术手法，使诗歌产生了震撼人心的力量。
在这首诗中，一“淡”一“满”尽显个性，一方面，《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上；另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句，继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜，犹不尽。“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘：昔日的春柳春花，吴王的骄奢，西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安。由此，引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，味外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和(yue he)薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到写砚的美。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是(du shi)在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
创作背景
这首诗见于文天祥《文山先生全集》，当作于公元1279年（宋祥兴二年）。公元1278年（宋祥兴元年），文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘，押到船上，次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山，张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人，文天祥不从，出示此诗以明志。
王士龙( 五代 )
收录诗词 (7733) 首
简 介
王士龙 王士龙，字友夔。东莞人。明神宗万历九年（一五八一）贡生，十年（一五八二）任电白训导，升教授。事见清光绪《高州府志》卷二〇、民国《东莞县志》卷四五。
庄辛论幸臣
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取，随行逐队欲何为。
"头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟。
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
尽日蹋冰翘一足，不鸣不动意如何。"
"留司老宾客，春尽兴如何。官寺行香少，僧房寄宿多。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
防有鹊巢
形骸随众人，敛葬北邙山。平生刚肠内，直气归其间。
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
巴俗不爱花，竟春无人来。唯此醉太守，尽日不能回。
满江风雨独醒时。心超几地行无处，云到何天住有期。
宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，
自嫌恋着未全尽，犹爱云泉多在山。"
绯袍着了好归田。"
何惮说千日，甘从过百龄。但令长泛蚁，无复恨漂萍。
送张参明经举兼向泾州觐省
藜藿不充肠，布褐不蔽形。终岁守穷饿，而无嗟叹声。
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
"荣辱升沉影与身，世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我，
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
相看养寇为身谋，各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩，
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
一夜风吹满墙北。离人自有经时别，眼前落花心叹息。
解连环·玉鞭重倚
虚薄至今惭旧职，院名抬举号为贤。"
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
安用高墙围大屋。"
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
"天可度，地可量，唯有人心不可防。但见丹诚赤如血，
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
京兆府栽莲
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
"风飘雨洒帘帷故，竹映松遮灯火深。
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
不闻姑射上，千岁冰雪肌。不见辽城外，古今冢累累。
怕酒岂不闲，悲无少年气。传语少年儿，杯盘莫回避。
风头难着枕，病眼厌看书。无酒销长夜，回灯照小馀。
可惜三川虚作主，风光不属白头人。"
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
暗香·旧时月色
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。
"谢公恣纵颠狂掾，触处闲行许自由。举板支颐对山色，
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
琉璃波面月笼烟，暂逐萧郎走上天。
"张翰一杯酒，荣期三乐歌。聪明伤混沌，烦恼污头陀。
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数，少出游山多在城。
唯有绿樽红烛下，暂时不似在忠州。"
首夏山中行吟
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。"
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
应召逢鸿泽，陪游值赐酺.心唯撞卫磬，耳不乱齐竽。
远从馀杭郭，同到洛阳陌。下担拂云根，开笼展霜翮。
"病煎愁绪转纷纷，百里何由说向君。老去心情随日减，
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
招魂
"银花凿落从君劝，金屑琵琶为我弹。
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
肉堆潭岸石，酒泼庙前草。不知龙神享几多，
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
东台御史多提举，莫按金章系布裘。"
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首
"江南名郡数苏杭，写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆，
领郡时将久，游山数几何。一年十二度，非少亦非多。"
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
"檐前新叶覆残花，席上馀杯对早茶。
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
水梗漂万里，笼禽囚五年。新恩同雨露，远郡邻山川。
"黄昏惨惨天微雪，修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单，
春夕
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
明年尚作三川守，此地兼将歌舞来。"
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日，楼阁葱茏半出烟。
欲送愁离面，须倾酒入肠。白头无藉在，醉倒亦何妨。"
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜，伤嗟同是白头时。
愿易马残粟，救此苦饥肠。"
"琴中古曲是幽兰，为我殷勤更弄看。