水龙吟·夜来风雨匆匆
秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事。
"恻恻复恻恻，逐臣返乡国。前事难重论，少年不再得。
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
兴馀望剧酒四坐，歌声舞艳烟霞中。酒酣从事歌送我，
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
"叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
水龙吟·夜来风雨匆匆拼音解释:
qiu chi an du feng he qi .ri ri chang kan ti zhong men .zhong shen bu jian men qian shi .
.ce ce fu ce ce .zhu chen fan xiang guo .qian shi nan zhong lun .shao nian bu zai de .
zi cong fan tian mu .dun jue wu you kui .pan mu yong nan shi .fu yun xin yi sui .
.nan pu xian xing ba .xi lou xiao yan shi .wang hu ping jian jiu .dai yue fang bei chi .
.dong dan han can dan .yun ri wu jing hui .dang ci sui mu gan .jian jun chen xing shi .
xing yu wang ju jiu si zuo .ge sheng wu yan yan xia zhong .jiu han cong shi ge song wo .
su ke bu lai xian leng luo .yi zun jiu dui yi zhang qin ..
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
shuang xian guo xi fu nai he .ling zhi xiong jue jing ji duo .jing ji duo xi ke nai he .
wu xian gong qing yin zhan de .yu jun yi jiu lv shan xing ..
译文及注释
译文
要学勾践立下十年亡吴的大(da)计，
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两(liang)地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳鸯被，共度欢情(qing)，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在(zai)这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
九重天的关门都守着虎豹，咬伤下界的人尝鲜。
在《盅》卦的“上(shang)九”爻(yao)辞中说，“大家正当有为的时候，偏偏显示不事奉王侯，保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的：“初九”爻辞中说，阳气（帝德）正开始亨通，因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人，深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质(zhi)，比日月还高；光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大；如果不是光武帝，又怎能促成先生品质的崇高呢？先生的作为使贪婪的人清廉起来，胆怯的人勇敢起来，这对维(wei)护礼仪教化确实是很有功劳的。
只需趁兴游赏
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星，拂落晓霜。（两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。）为何不种在扬州，从而引来凤凰栖息？
尧帝舜帝的高尚德行啊，光辉赫赫上与天接。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
命令羲和(he)敲着太阳开道，发出玻璃声响，劫火的余灰已经散尽，国家太平呈祥。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
攀登五岳寻仙道不畏路远，
星临宫中，千门万户似乎在闪烁，
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
略识几个字，气焰冲霄汉。
注释
（37）焕然与天下更始——明白宣示，同全国老百姓一道革新政事。
9.啮：咬。
（12）五色光：官军上面的瑞气。《南史·王僧辩传》：贼望官军上有五色云。
[75]蘅薄：杜蘅丛生地。流芳：散发香气。
13。是：这 。
87、贵：尊贵。
赏析
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“风光肃入户，月华为谁来？”秋风急急地闯进庭院门户，这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑，语似浅而实深。月华本是无情物，可此时诗人却认定它是有情的，是理解人间的欢乐与悲愁的。那么，如今妻子不在(bu zai)了，它却照样把清辉洒向人间，诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来，妻子既已不在人世，月华乃至一切，都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理，情意却异常真切。
《《摽有梅》佚名 古诗(gu shi)》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维(tai wei)妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一(du yi)一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡(dan dan)的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把(er ba)诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地(bi di)的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“风光肃入户，月华为谁来？”秋风急急地闯进庭院门户，这才惊动了独自出神的诗人。皎洁的月光也偏在这个时候不速而至。“月华”暗点诗人一直伫立到夜黑，语似浅而实深。月华本是无情物，可此时诗人却认定它是有情的，是理解人间的欢乐与悲愁的。那么，如今妻子不在(bu zai)了，它却照样把清辉洒向人间，诗人不由得要责问它为谁而来。在他看来，妻子既已不在人世，月华乃至一切，都变得多余了、毫无意义了。语似不合常理，情意却异常真切。
《《摽有梅》佚名 古诗(gu shi)》作为先民的首唱之作，质朴而清新，明朗而深情。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维(tai wei)妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一(du yi)一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
由此可见，诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗，却句句都在映射封建王朝，骂得非常尖刻，比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡(dan dan)的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把(er ba)诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地(bi di)的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
创作背景
庾信总结了六朝文学的成就，特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋，对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文，都起有直接的先导作用。在唐人的心目中，他是距离唐代较近的诗人中，最有代表性的作家，因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰，虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”，但他们主要的贡献，则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这，也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰，是当时诗坛上论争的焦点所在。于是，在公元761年（上元二年），杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》，表达了自己的观点。
张九钺( 清代 )
收录诗词 (2958) 首
简 介
张九钺 （1721—1803）湖南湘潭人，字度西，号紫岘。干隆二十七年举人，历官江西、广东诸县知县。所至赈灾、治吏，兴修水利，有治声。后落职归里，主昭潭书院。早负才名，诗学李白。有《陶园诗文集》、《晋南随笔》等。
岁晏行
"慈竹不外长，密比青瑶华。矛攒有森束，玉粒无蹉跎。
"嫁得梁鸿六七年，耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草，
便合穷年住，何言竟日游。可怜终老地，此是我菟裘。"
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百，介公酅公世为客。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
汉上坛仍筑，褒西阵再图。公方先二虏，何暇进愚儒。"
愚者多贵寿，贤者独贱迍。龙亢彼无悔，蠖屈此不伸。
阮籍谋身拙，嵇康向事慵。生涯别有处，浩气在心胸。"
奉和春日幸望春宫应制
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。"
汝生何其晚，我年行已衰。物情小可念，人意老多慈。
病痛梅天发，亲情海岸疏。因循未归得，不是忆鲈鱼。"
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
"海内声华并在身，箧中文字绝无伦。遥知独对封章草，
点检张仪舌，提携傅说图。摆囊看利颖，开颔出明珠。
满江红·忧喜相寻
文律操将柄，兵机钓得钤。碧幢油叶叶，红旆火襜襜.
圉人初进望云骓，彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意，
"褐绫袍厚暖，卧盖行坐披。紫毡履宽稳，蹇步颇相宜。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
随分自安心自断，是非何用问闲人。"
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
"引傩绥旆乱毵毵，戏罢人归思不堪。虚涨火尘龟浦北，
杨生青花紫石砚歌
瞿唐呀直泻，滟滪屹中峙。未夜黑岩昏，无风白浪起。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
泽畔长愁地，天边欲老身。萧条残活计，冷落旧交亲。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
"昨日诏书下，求贤访陆沉。无论能与否，皆起徇名心。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
老去何侥幸，时来不料量。唯求杀身地，相誓答恩光。"
金石有销烁，肺腑无寒温。分画久已定，波涛何足烦。
干旄
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
假使如今不是梦，能长于梦几多时。"
既无神仙术，何除老死籍。只有解脱门，能度衰苦厄。
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶，山榴半含琴轸房。
矫矫四先生，同禀希世资。随时有显晦，秉道无磷缁。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
亲戚迎时到，班行见处陪。文工犹畏忌，朝士绝嫌猜。
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
相思一相报，勿复慵为书。"
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
疏受老慵出，刘桢疾未平。何人伴公醉，新月上宫城。"
于易水送人 / 于易水送别
淡白秋来日，疏凉雨后风。馀霞数片绮，新月一张弓。
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
"鼓动出新昌，鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马，楚楚健衣裳。
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧，不争龙尾道前行。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对，沧海东西郡又邻。
沧浪歌
千界一时度，万法无与邻。借问晨霞子，何如朝玉宸。"
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
绕屋声淅淅，逼人色苍苍。烟通杳霭气，月透玲珑光。
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
"万重青嶂蜀门口，一树红花山顶头。
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。"
夏日登车盖亭
怜君为谪吏，穷薄家贫褊。三寄衣食资，数盈二十万。
人多爱师句，我独知师意。不似休上人，空多碧云思。"
柴桑古村落，栗里旧山川。不见篱下菊，但馀墟中烟。
"昔年桃李月，颜色共花宜。回脸莲初破，低蛾柳并垂。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
"笙歌惆怅欲为别，风景阑珊初过春。
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
清平乐·孤花片叶
"楚俗物候晚，孟冬才有霜。早农半华实，夕水含风凉。
沃土心逾炽，豪家礼渐湮。老农羞荷锸，贪贾学垂绅。
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
何况玄元圣祖五千言，不言药，不言仙，不言白日升青天。"
旬休聊自适，今辰日高起。栉沐坐前轩，风轻镜如水。
"去岁清明日，南巴古郡楼。今年寒食夜，西省凤池头。
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。