青玉案·送伯固归吴中
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞，只求筋骨与精神。
人道长生没得来，自古至今有有有。"
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
的当南游归甚处，莫交鹤去上天寻。
西塞长云尽，南湖片月斜。漾舟人不见，卧入武陵花。
养斗形如木，迎春质似泥。信如风雨在，何惮迹卑栖。
逢人莫话他事，笑指白云去来。"
青玉案·送伯固归吴中拼音解释:
zong shi qin qu ye man lao .zhen zhong xi xian liu xiang ji .ling qian gu bian zi jian lao .
yi zhi dan gui a shui wu .xian xun wei qu yu weng yin .zui shang lian feng dao shi fu .
shao bi hong xing ce .feng gan xue zhen qing .tu zhong feng ci xin .zhen zhong wei jing cheng .
xian gong xiao bi de yi xin .hua long bu kua tou jiao ji xu lin .zhi qiu jin gu yu jing shen .
ren dao chang sheng mei de lai .zi gu zhi jin you you you ..
.shuang xu yun ge li .jiu yan bai yun fei .lai ye yuan rong hou .huan qi bing ma gui .
de dang nan you gui shen chu .mo jiao he qu shang tian xun .
xi sai chang yun jin .nan hu pian yue xie .yang zhou ren bu jian .wo ru wu ling hua .
yang dou xing ru mu .ying chun zhi si ni .xin ru feng yu zai .he dan ji bei qi .
feng ren mo hua ta shi .xiao zhi bai yun qu lai ..
译文及注释
译文
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
可怜闺中寂寞独自看月，她(ta)们思念之心长在汉营。
其二
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
透过珠帘，看窗外一叶飘(piao)零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人(ren)感(gan)到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不能不勾起往(wang)事的回忆。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
我默默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
关闭什么门使得天黑？开启什么门使得天亮？
伍子胥得以转(zhuan)运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
注释
①洛阳花：即洛阳的牡丹花。欧阳修《洛阳牡丹记》称洛阳牡丹天下第一。
中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。
（65）稗（拜bài）官野史——指私人编定的笔记、小说之类的历史记载，与官方编号的“正史”相对而言。《汉书·艺文志》：“小说家者流，盖出于稗官。”据说，西周高有掌管收录街谈巷议的官职，称为稗官，稗是碎米。稗官，取琐碎之义，即小官。
李陵：字少卿，西汉名将李广孙，善骑射。武帝时，为骑都尉，率兵出击匈奴贵族，战败投降，封右校王。后病死匈奴。俱居门下：司马迁曾与李陵同在“侍中曹”（官署名）内任侍中。
153. 弃：抛弃。之：我，代平原君。
19.十二：指古天文学家把天划分的十二区，每区都有星宿做标记。
①越中：唐越州，治所在今浙江绍兴。
赏析
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将(jiu jiang)夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者(zuo zhe)在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字(qian zi)生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮(yu mu)色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨(gong jin)的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种(yi zhong)令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
这首诗借景言情，情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘，才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”（陆时雍《诗镜总论》）白居易的诗雅俗共赏，富有情味，他所运用的语言大都浅显平易，接近口语，但又十分注意语言的加工和提炼，以便使通俗的字句，表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句，既自然流出，不觉晦涩，又不同于生活中的口语，显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者(zuo zhe)在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字(qian zi)生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮(yu mu)色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨(gong jin)的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种(yi zhong)令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
诗的起句“傲吏身闲笑五侯”，所谓“傲吏”，大约指的是那位“王舍人”，他既然身己为“吏”，却丝毫没有俗务缠身，更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”，其生活情趣之高，也就不言自明了。战国时期的庄子，曾在蒙（今河南商丘）做过漆园小吏，楚威王欲拜他为相，被他拒绝了。后世遂称他为傲吏，如晋郭璞《游仙》诗说：“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来，作者紧扣诗题，写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点：其一，“西江取竹”。西江历来为产竹之地，而竹却又被视为“岁寒三友”之一，既“直”又有“节”，所以作者表面上是写竹，实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二，“起高楼”。本来，以竹为楼，不可能搭得很高，但作者特意拈出“高”字，一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般，同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
用“决绝”这个标题，很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句，一段感情，如果在人的心里分量足够重的话，那么无论他以后经历了哪些变故，初见的一刹那，永远是清晰难以忘怀的。而这个初见，词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
九日吴山宴集值雨次韵
君看江上英雄冢，只有松根与柏槎。
"密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
旧别人稀见，新朝事渐闻。莫将高尚迹，闲处傲明君。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
但得居林啸，焉能当路蹲。渡河何所适，终是怯刘琨。 ——斑寅
高逸诗情无别怨，春游从遣落花繁。"
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
饮酒
"弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
官里料朱砂，半眼供一国。 ——梁宝
"玉蕊一枪称绝品，僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白，
萧萧解轻袂，尽日随林叟。"
冷惊蝉韵断，凉触火云隳。倘遇南来使，无忘问所之。"
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
"樵父貌饥带尘土，自言一生苦寒苦。
行香子·题罗浮
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
心心心不住希夷，石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋，
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫，御炉香每夜来焚。
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设，遍地杉松是自生。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
采莲曲
异国非所志，烦劳殊清闲。惊涛千万里，无乃见钟山。
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
居喧我未错，真意在其间。
"岚光叠杳冥，晓翠湿窗明。欲起游方去，重来绕塔行。
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
清论虚重席，闲居挂一瓢。渔歌思坐酌，宸渥宠行轺。
晓月离馆空，秋风故山晚。荣君有嘉荐，顾我阻游衍。
柔颜感三花，凋发悲蔓草。月中伐桂人是谁，
幼女词
"仙籍人间不久留，片时已过十经秋。鸳鸯帐下香犹暖，
"江蓠生古砌，花每落禅床。嘉客未采掇，空门自馨香。
学咬两茎菜，言与祖师齐。火急求忏悔，从今辄莫迷。
"九叠嵯峨倚着天，悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上，
偶用志诚求雅合，良媒未必胜红绡。"
金谷园应没，夫差国已迷。欲寻兰蕙径，荒秽满汀畦。"
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
我欲逃乡里，我欲去坟墓。左公今既来，谁忍弃之去。
减字木兰花·竞渡
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
"武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝，
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
白必侵双鬓，清应诫四邻。吾皇重命相，更合是何人。"
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
君看万态当筵处，羞杀蔷薇点碎丛。"
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
有卖愁仍缓，无时心转伤。故园有虏隔，何处事蚕桑。"
沁园春·和吴尉子似
天人诚遐旷，欢泰不可量。
邻叟教修废，牛童与纳租。寄言来往客，不用问荣枯。"
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
"将比鹭鸶还恐屈，始思残雪不如多。
龟自卜，镜自照。吉可募，光不曜。
夏夜叹
"落日重城夕雾收，玳筵雕俎荐诸侯。
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
"真我性无主，谁为尘识昏。奈何求其本，若拔大木根。
于中炼就长生药，服了还同天地齐。
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
"绵绵渺渺楚云繁，万里西归望国门。
乞食林花落，穿云翠巘深。终希重一见，示我祖师心。"
忆江上吴处士
洛水秋空底，嵩峰晓翠巅。寻常谁并马，桥上戏成篇。"
秦王嗟理诣，童寿揖词清。徽音闻庐岳，精难动中京。
近来偷解人言语，乱向金笼说是非。"
不免为水府之腥臊。"
二曰：劝君登商山，不用觅商山皓，云深雪深骡马倒。
自是神仙多变异，肯教踪迹掩红尘。"
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
"皇子陂头好月明，忘却华筵到晓行。
菊梦
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
崖罅仙棺出，江垠毒草分。他年相觅在，莫苦入深云。"
清泠真人待子元，贮此芳香思何极。"
每恨青天道路赊。本志不求名与利，元心只慕水兼霞。
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
陊江三十年，潮打形骸朽。家人都不知，何处奠杯酒。
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。