梅
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
今晨从此过，明日安能料。若不结跏禅，即须开口笑。"
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
中心本无系，亦与出门同。"
"怜君马瘦衣裘薄，许到江东访鄙夫。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
"欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
"三日欢游辞曲水，二年愁卧在长沙。
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。
梅拼音解释:
xian chu di sheng ku .kong tang bei yue mian .shang xin xiao er nv .liao luan huo dui bian ..
heng men wo she zi can kui .shou de shen lai yi wu nian .
jin chen cong ci guo .ming ri an neng liao .ruo bu jie jia chan .ji xu kai kou xiao ..
chi fa sui yi shuai .xing ling wei yun gai .feng shi yu bei jiu .shang you xin qing zai ..
zhong xin ben wu xi .yi yu chu men tong ..
.lian jun ma shou yi qiu bao .xu dao jiang dong fang bi fu .
mang ren dao ci yi xu xian .kuang dang ji jing liang feng hou .ru zai qian yan wan he jian .
.yu ru zhong men lei man jin .ting hua wu zhu liang hui chun .
bu du nian cui shen yi bian .xiao shu lang bian zuo shang shu ..
.san ri huan you ci qu shui .er nian chou wo zai chang sha .
ji zhuo kong li que .han qi man shu ya .huang liang chi guan nei .bu si you ren jia .
译文及注释
译文
十五岁来到汉宫中(zhong)，正是青春烂漫的年纪，她微微一笑就会让春天的美景为之(zhi)羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下，她娇羞的俏丽模样让君王不能自持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成(cheng)为霜蓬(peng)。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒酸(suan)的。那样的寒苦不堪言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
连(lian)绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
大门镂(lou)花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
去年那花开时节我们依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
炎热未消的初秋，一阵清凉的风肃肃吹来，山谷林间顿时变得清爽凉快。
长江滚滚东去，下有蛟龙发怒(nu)，掀起(qi)波浪；你这次乘着扁舟离去，何时才能回还？
书是上古文字写的，读起来很费解。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
注释
[7]宿昔：早晚。秉：执、持。
⑷怅：惆怅失意。
⑷帘虚：帘内无人。日薄：日色暗淡。
⑴舸：大船。
⑸惊天动地：形容发生的事情极不寻常，令人震惊。这是对李白诗文的高度评价，认为可以感动天地。
155、流：流水。
赏析
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的(de)敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦(chen lun)于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛(qiu xun)汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见(zu jian)其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象(yi xiang)必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
诗人与友人（此处，我们不妨把其族叔也当作友人）泛舟湖上，与清风朗月为伴，不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得，诗人也只好收起这份不羁的想象，姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
陈师道中年受知于苏轼，由苏轼推荐为徐州教授。两年后，苏轼因党祸被贬杭州；陈师道不避流俗横议，不顾上官阻拦，托病请假，送苏轼直到南京（今河南商丘）。五年之后，苏轼再贬为宁海军节度副使，惠州安置，栖身岭南；陈师道也被定为苏门余党，撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆，世人皆欲杀之，一人被撤职，潦倒穷愁之际，有一位苏轼的崇拜者吴远游，准备到惠州看望苏轼，陈师道作此诗以寄意。
“明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧”。这两句，诗人运用比兴的手法，对晁衡作了高度评价，表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难，明月象征着晁衡品德的高洁，而晁衡的溺海身亡，就如同皓洁的明月沉沦(chen lun)于湛蓝的大海之中，含意深邃，艺术境界清丽幽婉，同上联中对征帆远航环境的描写结合起来，既显得自然而贴切，又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情，寄兴深微。苍梧，指郁洲山，据《一统志》，郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇，不仅使诗人悲痛万分，连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山，沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法，通过写白云的愁来表达自己的愁，使诗句更加迂曲含蓄，这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚，令人回味无穷。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛(qiu xun)汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见(zu jian)其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象(yi xiang)必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中，勉励人们要不停止地坚持学习，只有这样才能增长知识，发展才能，培养高尚的品德。
整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情，表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因（“见秋风”），以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”，作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生，意形相融。写的是人人意中常有之事，却非人人所能道出。作客他乡，见秋风而思故里，托便人捎信。临走时怕遗漏了什么，又连忙打开看了几遍。事本子平，而一经入诗，特别是一经张籍这样的高手入诗，便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品，在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬，路遇使者，托传口信以慰家人。杜甫的《春望》：“烽火连三月，家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安，不知战乱中的家人是否安吉，切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡，寓曲折于平缓，乍看起来，寥寥数语，细细吟味，却有无穷意味。
元稹有诗云：“锦江滑腻峨眉秀，幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌，文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔，个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水，菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君，然而就知名度与实际才学而言，薛涛实在文君之上。
第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞，牡丹之貌，诗人美其名日“倾城”，这“倾城”二字，殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱，确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地，每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日，一城之人皆欲狂”之诗，刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此，没有用工笔精敷细绘牡丹形象，而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色，笔法空灵，较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
创作背景
李白要走的那天，汪伦送给李白名马八匹、绸缎十捆，派仆人给他送到船上。在家中设宴送别之后，李白登上了停在桃花潭上的小船，船正要离岸，忽然听到一阵歌声。李白回头一看，只见汪伦和许多村民一起在岸上踏步唱歌为自己送行。主人的深情厚谊，古朴的送客形式，使李白十分感动。他立即铺纸研墨，写下此诗给汪伦。
书洛阳名园记后
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
若问经过谈笑者，不过田舍白头翁。
大抵吉凶多自致，李斯一去二疏回。"
沉吟卷长簟，怆恻收团扇。向夕稍无泥，闲步青苔院。
怜君寂寞意，携酒一相寻。"
"前池秋始半，卉物多摧坏。欲暮槿先萎，未霜荷已败。
今来脱豸冠，时往侍龙楼。官曹称心静，居处随迹幽。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
黄鹤楼
"乌鸢争食雀争窠，独立池边风雪多。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
"三杯嵬峨忘机客，百衲头陀任运僧。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨。"
圆醆飞莲子，长裾曳石榴。柘枝随画鼓，调笑从香球。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
体适通宵坐，头慵隔日梳。眼前无俗物，身外即僧居。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
纷吾何屑屑，未能脱尘鞅。归去思自嗟，低头入蚁壤。"
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
"一日日，作老翁。一年年，过春风。公心不以贵隔我，
"野寺经三宿，都城复一还。家仍念婚嫁，身尚系官班。
思帝乡·花花
"山容水态使君知，楼上从容万状移。日映文章霞细丽，
防戍兄兼弟，收田妇与姑。缣缃工女竭，青紫使臣纡。
曾听禁漏惊衙鼓，惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死，
"秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧，
景象春加丽，威容晓助严。枪森赤豹尾，纛咤黑龙髯。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
君勿矜我玉可切，君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云，
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
西平乐·尽日凭高目
丹殿子司谏，赤县我徒劳。相去半日程，不得同游遨。
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦，皂盖朱轮别似空。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
"人有梦仙者，梦身升上清。坐乘一白鹤，前引双红旌。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
"贾生俟罪心相似，张翰思归事不如。斜日早知惊鵩鸟，
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
惠死庄杜口，钟殁师废琴。道理使之然，从古非独今。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
病添心寂寞，愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少，秋阶日上多。
劝农·其六
一部清商聊送老，白须萧飒管弦秋。"
"往谪浔阳去，夜憩辋溪曲。今为钱塘行，重经兹寺宿。
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
火云忽朝敛，金风俄夕扇。枕簟遂清凉，筋骸稍轻健。
林下有志士，苦学惜光阴。岁晚千万虑，并入方寸心。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
"百里音书何太迟，暮秋把得暮春诗。柳条绿日君相忆，
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
题青泥市萧寺壁
叶底枝头谩饶舌。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客，今朝未是自由身。
"新竹夹平流，新荷拂小舟。众皆嫌好拙，谁肯伴闲游。
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
朱砂贱如土，不解烧为丹。玄鬓化为雪，未闻休得官。
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
清平乐·怀人
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
清景徒堪赏，皇恩肯放闲。遥知兴未足，即被诏征还。"
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐.
饮啄供稻粱，包裹用茵席。诚知是劳费，其奈心爱惜。
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
弹为古宫调，玉水寒泠泠。自觉弦指下，不是寻常声。
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
于中甚安适，此外无营欲。溪畔偶相逢，庵中遂同宿。
观书有感二首·其一
旅寓谁堪托，官联自可凭。甲科崔并骛，柱史李齐升。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
简寂馆钟后，紫霄峰晓时。心尘未净洁，火候遂参差。
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
卒使不仁者，不得秉国钧。元稹为御史，以直立其身。