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忆江南寄纯如五首·其二

魏晋 / 江湜

一点青霄里,千声碧落中。星眸随狡兔,霜爪落飞鸿。
楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。 ——仲文(失姓)
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
不为壮心降未得,便堪从此玩清虚。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
可惜多才庾开府,一生惆怅忆江南。"
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"


忆江南寄纯如五首·其二拼音解释:

yi dian qing xiao li .qian sheng bi luo zhong .xing mou sui jiao tu .shuang zhua luo fei hong .
chu seng zhao hui yuan .shu ke yi yang xiong . ..zhong wen .shi xing .
.tian bu yu ren yan .huo fu neng zi zhi .shui huo sui huo ren .zan bu de ji si .
bu wei zhuang xin jiang wei de .bian kan cong ci wan qing xu ..
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .
.chong xia tai shang shen xian ke .xue bian chi long yi zui duo .
bu du you sheng liu chu ci .hui gui cang hai zhu bo lan ..
.hou lai tai xi geng he ren .du hu chao tian bai jin chen .
ke xi duo cai yu kai fu .yi sheng chou chang yi jiang nan ..
leng lu han shuang wo zi jin .li wu zao rong huan zao xie .jian song tong de fu tong xin .
mo yi chun feng bian duo shi .yu lou huan you yan mian ren ..
dong ruo yue yu chang .huo nai shen zhi zhi .shen zai xu wu jian .tu zhong fei shen wei ..
xian yin bu shi xian yin shi .shi you xian si xian yao yin ..

译文及注释

译文
八个擎天(tian)之柱撑在哪里?大(da)地为何低陷东南?
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来(lai)烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
  如今西戎不为患,病魔亦不害人民。未闻之事亦合度,虽无谏者亦兼听。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
野兔往来任逍遥,山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候,人们不用服徭役;在我成年这岁月,各种忧患都经历。长睡但把眼合起!
  江宁的龙蟠里,苏州(zhou)的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅(mei)。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生(sheng)机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎(zen)么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
  太史公研读关于秦楚之际(ji)的记载,说:最早发难(nan)的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王说:“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
江流波涛九道如雪山奔淌。
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
西王母亲手把持着天地的门户,

注释
则:就是。
20.彰:清楚。
⑺飞絮:飘飞的柳絮。北周庾信《杨柳歌》:“独忆飞絮鹅毛下,非复青丝马尾垂。”
14. 生之有时:生产有时间的限制。之,指物资财富,代词。
⑤非有尺寸:谓没有一尺一寸的土地。陇亩:田野。这里指民间。将:率领。五诸侯:指齐、赵、韩、魏、燕(yān)。项羽属楚,合为六国起义军队。近古:当时是指春秋战国以来的时代。也:用在句末,表示坚决的语气。
②枕河:临河。枕:临近。
⑾销铄(shuò):熔化,消磨。汉枚乘《七发》:“虽有金石之坚,犹将销铄而挺解也。”
⑵乱蝉嘶:一作“乱蝉栖”。
16 长:长久,永远。见:表被动。大方之家:明白大道理的人。大方:大道。

赏析

  本诗语言(yu yan)凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  (一)
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不(tian bu)仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  “九原”(即九泉)以下四句,先以“即何处”领起:意思是:亡友不知在何处?人间“万事”都是如此渺茫难求,只有“晋山”(指太行山)高耸入云,而梁九少府却深居于九泉!以自然的永恒,反衬出人生的无常,流露出对梁九少府一生不幸遭遇的同情和人世不平的愤怨。
  通观全赋,总体来讲作者的情调是低沉、消极的,即是“十愿”,也把那股火一般的情感深深压抑,以悲观的情绪来淡化。末几节更是将其消解至无,诗人之心仍然回复为一汪死水。
  7句是5、6两句的结果。后半句前人解为,因武氏以一身事父子两帝,从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实,若武氏只是隐事高宗,不示丑于世,纵使这种乱伦行径为人不齿,但若隐晦行事,总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤,非示丑于天下,这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分,高宗朝前期,曾由武氏授意,赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说,高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  颔联“初怪”二句,承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲(ke bei)行径,把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面,诗人忧心如焚,春回大地,万象更新,而国势却如此危急,就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气,造成更强烈的惊叹效果,显得感情动荡,表达了局势出人意料之外的恶化,流露了诗人对高宗的失望之情,再次跌宕。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  活在今天的我们,是多么幸福。只要有理想、有目标,就会有人支持和扶助,想想也是,生活在以和平为主题的社会,为什么不怀着感恩的心生活,过着古人无法实现的理想生活。
  《《九辩》宋玉 古诗》现传本子中,有分为九章的,也有分为十章的。其实,无论分九章、十章,都没有必要作过多的争辩,因为全篇作品,贯穿的只是悲秋主题。在不同的诗章中,不过是把悲秋情怀反覆咀嚼、重沓喻示而已。今参酌洪兴祖《楚辞补注》、朱熹《楚辞集注》,分为十章。
  《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔,并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  首联“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆”,描绘出诗人端凝庄重的性格。首句一语双关,因“珍重芳姿”而致白昼掩门,既写诗人珍惜白海棠,又写诗人珍重自我,刻画出封建时代贵族少女的矜持心理。诗人用“手瓮”盛水亲自浇灌白海棠,亦是爱惜花儿,珍重自我的一种表现。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较,可以说二者都很出色,各有特点。散文长于叙事,讲究文理文气,故事有头有尾,时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些,在诗中都没有具体写到,却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面,造成诗的意境,调动读者的想象力,去想象、玩味那画面以外的东西,并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
  竹雾晓笼衔岭月,苹风暖送过江春。

创作背景

  这是一首戍卒怨恨统治者长期让他们久戍不归,而思念家人,希望早日回家的诗。据《毛诗序》说:“《扬之水》,刺平王也。不抚其民而远屯戍于母家,周人怨思焉。”

  

江湜( 魏晋 )

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简 介

江湜 江湜 (shí )(1818~1866)清代诗人。字持正,又字弢叔,别署龙湫院行者,长洲(今江苏苏州)人,诸生。三与乡试,皆不第,出为幕友,历山东、福建等省。在京师得亲戚资助,捐得浙江候补县丞。咸丰十年,奔走避兵,忧愤而死。诗宗宋人,多危苦之言。有《伏敔堂诗录》。《吴中先贤谱》 苏文 编绘。

送虢州王录事之任 / 陆宣

鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
草玄门似山中静,不是公卿到不开。"
"竹荫庭除藓色浓,道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客,


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 施瑮

"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
歌声不出长条密,忽地风回见彩舟。
"万里长江一带开,岸边杨柳几千栽。
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
朱轮未染酬恩血,公子何由见赤诚。"
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"


踏莎行·寒草烟光阔 / 王时翔

最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
津桥见来往,空雾拂衣裳。桃李今无数,从兹愿比方。"
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔,别来情绪足悲伤。
"风清物候残,萧洒报将寒。扫得天衢静,吹来眼界宽。
驽蹄顾挫秣,逸翮遗稻粱。 ——韩愈
旁有双耳穿,上有孤髻撑。或讶短尾铫,又似无足铛。 ——刘师服
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"


释秘演诗集序 / 江汝式

玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,
更待春风飞吉语,紫泥分付与陶钧。"
素律铄欲脆,青女妒复稀。月冷天风吹,叶叶干红飞。
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒,一片年光览镜慵。


谒金门·春欲去 / 陈济翁

照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在,小山人去桂丛疏。
朝冠飘彩纮。爵勋逮僮隶, ——韩愈
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"重向烟萝省旧游,因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远,
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"


水龙吟·放船千里凌波去 / 张常憙

玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"门径萧萧长绿苔,一回登此一徘徊。青牛谩说函关去,
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。


细雨 / 李恺

庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
岂如丰城下,空有斗间云。 ——韩愈"
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
经竹吹弥切,过松韵更幽。 ——左辅元
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 马之鹏

"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
好树藏莺密,平芜彻野宽。如今无处觅,音信隔波澜。"
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。
不惜杨花飞也得,愁君老尽脸边红。


踏莎行·细草愁烟 / 陈贵谊

"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,
"钓罢孤舟系苇梢,酒开新瓮鲊开包。
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"


杨氏之子 / 龚程

"常思瀑布幽,晴晀喜逢秋。一带连青嶂,千寻倒碧流。
金镫冷光风宛转,锦袍红润雨霏微。
"青城山峭皂江寒,欲度当时作等闲。棹逆狂风趋近岸,
海上青山暮,天涯白发多。 ——耿湋
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
可忘自初相识地,秋风明月客鄜延。"
金门几欲言西上,惆怅关河正用军。"
时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"