上汝州郡楼 / 上汝州城楼
略坐移时又分别，片云孤鹤一枝筇。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸， ——嵩起
也知只在秋江上，明月芦花何处寻。"
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古，歌钟声断梦千秋。
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
"手接汨罗水，天心知所存。固教工部死，来伴大夫魂。
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
上汝州郡楼 / 上汝州城楼拼音解释:
lue zuo yi shi you fen bie .pian yun gu he yi zhi qiong ..
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
ye zhi zhi zai qiu jiang shang .ming yue lu hua he chu xun ..
cui bai ning yan ye ye chou .luan feng ying shen gui wan gu .ge zhong sheng duan meng qian qiu .
he liu bu jin hou qi chang .jing wen tian lai yi ming pei .zui zhe he hua xiang yan zhuang .
cheng wei zi you qi gong zai .an xu luan huang shi wei chi ..
hao men bu du shi shu zhe .zou ma ping yuan fang wan pin ..
.chen chen lou ying yue dang wu .ran ran feng xiang hua zheng kai .
.shou jie mi luo shui .tian xin zhi suo cun .gu jiao gong bu si .lai ban da fu hun .
.jia ru yao xing yan han shuai .xian sheng nan guo wo ming yi .feng huang lv jiang xuan xun li .
ping jie shen ke kui .lin huo yao zai zhu . ..cui zi xiang
译文及注释
译文
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃(yang)？
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有(you)长兄(xiong)与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
牛羊无需人们(men)去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
看那淇水弯弯岸，碧绿竹林片片连。高雅先生是君子，学问切磋更精湛，品德琢磨更良善。神态庄重胸怀广，地位显赫很威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
楚国有个(ge)祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上，流着离别的泪水，天已经接近黎明。
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
年老头陀秋山住，犹忆当年射虎威。
注释
[11] 更（gēng）相：互相。
（51）图：谋取。据：占据。利：物资。
⑼舞破中原：指唐玄宗耽于享乐而误国，导致安史之乱。
他日：另一天。
[18]长驱：向前奔驰不止。蹈：践踏。
②琥珀：琥珀是数千万年前的树脂被埋藏于地下，经过一定的化学变化后形成的一种树脂化石，是一种有机的似矿物。琥珀的形状多种多样，表面常保留着当初树脂流动时产生的纹路，内部经常可见气泡及古老昆虫或植物碎屑。颜色一般为黄红色，透明到半透明。这里借喻酒色透明香醇。
⑥春丛句：认取，注视着。取，语助词。此句意思是说，花丛中的蝴蝶可以成双成对，人却生死分离，不能团聚，故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。李商隐《偶题二首》：“春丛定是双栖夜，饮罢莫持红烛行。”
[10]与白鸥盟：据《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心，这里是指无利禄之心，借指归隐。
⑷苍苍：一说是指灰白色，但这里不宜作此解，而应解释苍为苍翠、苍茫，苍苍叠用是强调群山在暮色中的那种苍茫貌。翠微：青翠的山坡，此处指终南山。
赏析
李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，略带几分轻佻；另一些是贵妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁。这首诗属于后者，它咏歌的“美人”娇嗔慷懒，却颇有风韵，显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事，不值得一提；而于美人，却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美(de mei)，乃是女性最富特征(te zheng)的方面，梳理头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美。
有些赏析文章认为作者此行是访故友，是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看，诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句，似不必如此推测。而且，那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说，诗人之观物是“通古今而观之”，不“域于一人一事”（《人间词话删稿》），其“所写者，非个人之性质”，而是“人类全体之性质”（《红楼梦评论·馀论》）。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理，固已超越了一人一事，不是个人的、偶然的，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和(xin he)期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于(guan yu)这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与(jie yu)月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
据《唐会要》记载，唐宪宗元和十一年（816）六月的一项制命说：“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”，搜刮的名目可谓繁多，但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后，老百姓才(xing cai)有丝织品可交。可是到了唐末，朝廷财政入不敷出，统治者就加紧掠夺，把征收夏税的时间提前了：官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理！阴历二月，春风料峭，寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑，可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶，更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上门来，催她二月交新丝。想到此，她手攀着柔长的桑枝，眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论，而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
有些赏析文章认为作者此行是访故友，是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看，诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句，似不必如此推测。而且，那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说，诗人之观物是“通古今而观之”，不“域于一人一事”（《人间词话删稿》），其“所写者，非个人之性质”，而是“人类全体之性质”（《红楼梦评论·馀论》）。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理，固已超越了一人一事，不是个人的、偶然的，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。，而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
结尾四句，是作者继续回想别时难舍难分的情况，其中最牵惹他的情思，就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法，而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来，是关心和(xin he)期待，从而使想见对方迎接时愉悦的笑容，于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面，并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
此篇是元末明初诗人唐温如唯一的传世之作。关于(guan yu)这位作者，历史上没有片言只语的记载。然而，就是这一首他唯一的传世之作，让人们深深地记住了他。借助于这样的一首短短的七言绝句，读者所能体悟到的，则是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画象，读过之后，诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与(jie yu)月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
据《唐会要》记载，唐宪宗元和十一年（816）六月的一项制命说：“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”，搜刮的名目可谓繁多，但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后，老百姓才(xing cai)有丝织品可交。可是到了唐末，朝廷财政入不敷出，统治者就加紧掠夺，把征收夏税的时间提前了：官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理！阴历二月，春风料峭，寒气袭人。《采桑女》唐彦谦 古诗凌晨即起采桑，可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶，更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥（里中小吏），早就逼上门来，催她二月交新丝。想到此，她手攀着柔长的桑枝，眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论，而以一位勤劳善良的《采桑女》唐彦谦 古诗子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦，深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
游灵岩记
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
万井更深空寂寞，千方雾起隐嵯峨。 ——李崿
陶铸超三古，车书混万方。时巡望虞舜，蒐狩法殷汤。
如今变作村园眼，鼓子花开也喜欢。"
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
来日大难
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
自公退食，升堂草玄。纷纷已隔，云心澹然。 ——崔逵"
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
喷勒金铃响，追风汗血生。酒亭留去迹，吴坂认嘶声。
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
"寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
醉落魄·丙寅中秋
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事，要路多逢后进人。
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
《唐诗纪事》）"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
鸣琴化欲展，起草恋空频。今日都门外，悠悠别汉臣。"
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
迎新春·嶰管变青律
左倾右倒人避之。 ——迥（失姓）"
"枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。
"油幢影里拜清风，十里貔貅一片雄。三印锁开霜满地，
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
蛮山蹋晓和烟摘，拜捧金盘奉越王。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
"身闲赢得出，天气渐暄和。蜀马登山稳，南朝古寺多。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
悯农二首·其一
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
芸黄众芳晚，摇荡居人思。 ——皎然
亦与樵翁约，同游酒市春。白头云水上，不识独醒人。"
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
远水明匹练，因晴见吴门。 ——王修甫
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
今日园林过寒食，马蹄犹拟入门行。"
巴猿学导引，陇鸟解吟诗。翻羡家林赏，世人那得知。"
减字木兰花·春怨
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
影暗村桥柳，光寒水寺灯。罢吟思故国，窗外有渔罾。"
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
心宗本无碍，问学岂难同。"
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
门有万里客行
时平物茂岁功成，重翟排云到玉京。
九重天上实难知，空遣微臣役梦思。
"寒花护月色，坠叶占风音。 ——皎然
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
仲宣闲和，公干萧洒。 ——皎然
"多年幞被玉山岑，鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆，
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
昨夜南窗不得眠，闲阶点滴回灯坐。"
天仙子·草绿裙腰山染黛
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
何事免成心腹疾，皇天惟德是相亲。"
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
越女沙头争拾翠，相唿归去背斜阳。"
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
怪得宫中无兽炭，步摇钗是辟寒金。
采桑子·花前失却游春侣
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
《唐诗纪事》）"
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
遗韵连波聚，流音万木随。常闻小山里，逋客最先知。"
笼灯吐冷艳，岩树起寒声。待晓红尘里，依前冒远程。"