疏影·芭蕉
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
素律铄欲脆，青女妒复稀。月冷天风吹，叶叶干红飞。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
徒令惭所问，想望东山岑。"
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
疏影·芭蕉拼音解释:
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
su lv shuo yu cui .qing nv du fu xi .yue leng tian feng chui .ye ye gan hong fei .
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
ying xiao duo you qu .lin xuan de ye qing .du si zuo lin yu .liu run ji sheng ling ..
tu ling can suo wen .xiang wang dong shan cen ..
feng xue ji shen ye .yuan tian yan huang qi .xing meng xiang si zha .kuan qu qi jian xie ..
hu zhu miu chao ji .ying xian jiang shang bin .xuan qing zhou xuan li .kui wu hai lu zhen .
.chuan wen tian zi zhong ru cai .te wei huang hua qi yan kai .
.bai yu feng sa jiu tian qiu .wang mu chao hui yan yu lou .ri yue jian chang shuang feng shui .
wu ling han shi xiao chen bei .yan xiao jing yi wei lou jian .xue man chuan yuan ni jiu zhi .
译文及注释
译文
在城东门买酒同我们畅饮，心宽看万事都如鸿毛一样。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
我忍痛告别了中原的乡土，把一身暂托给遥远的荆蛮。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思(si)归心意更增。
独自(zi)怅然拄杖还家，道路不平荆榛遍地。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
合欢花尚且知道朝开夜合，鸳鸯鸟成双成对从不独宿。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古(gu)老(lao)的江岸，枝梗断折、浮(fu)萍疏散(san)，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只(zhi)怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头(tou)源源不断地为它输送活水。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团(tuan)。
生（xìng)非异也
注释
⑷张巡：与睢阳（今河南商丘县）太守许远共守危城，城陷后两人先后被害，他们英勇抗敌，宁死不屈的精神受到后人敬仰。
⑴间：间隔，错杂地缀着。
⒄“杨花”句：是隐语，以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与其从妹虢国夫人（嫁裴氏）的暧昧关系，又引北魏胡太后和杨白花私通事，因太后曾作“杨花飘荡落南家”，及“愿衔杨花入窠里”诗句。后人有“杨花入水化为浮萍”之说，萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽为三物，实出一体，故以杨花覆蘋影射兄妹苟且乱伦。据史载：“虢国素与国忠乱，颇为人知，不耻也。每入谒，并驱道中，从监、侍姆百余骑，炬密如昼，靓妆盈里，不施帏障，时人谓为雄狐。”
（63）炳烛夜游：点着烛火，夜以继日地游乐。《古诗十九首》："昼短苦夜长，何不秉烛游？"炳，燃。一作"秉"，持。
①去：离开。游：游宦。这句是说离开山泽而去做官已经很久了。
赏析
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁(gui yan)几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南(sha nan)面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福，对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视，同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思(qing si)。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“今日涧底松，明日山头蘖。”“涧底松”，语出左思《咏史》其二：“郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。”以涧底松喻有才能而地位低下、困穷的士人。李商隐浮沉仕途，一生坷坎，故亦有此叹。黄蘖味苦，古乐府常以双关手法，以黄蘖隐指苦，如：“黄蘖向春生，苦心随日长。”此诗“山头蘖”，有苦辛日长之意。这两句看似诗人自叹身世，实则仍与悼亡有关。诗人与王氏结婚十四年，伉俪情笃。王氏是李商隐生活中的伴侣，更是他生活中最大的知己。李商隐在政治上屡遭挫折和打击，而王氏能相濡以沫，与之分忧，给诗人莫大的慰藉。商隐应试落第，王氏便捎信安慰他，故诗人有诗云：“锦长书郑重，眉细恨分明”（《无题》）。如今王氏已不在人世，在险恶的人生道路中，又有谁能给他以温暖，又有谁能和他同济风雨!念及此，诗人就不(jiu bu)能不感到来日苦多了。今日苦辛，明日更加苦辛，这一切都由王氏亡故所引起，写的虽然是己身的不幸，用意却在悼亡。最后两句，“愁到天地翻，相看不相识。”为设想之辞。汉乐府《上邪》：“天地合，乃敢与君绝。”“天地翻”，极写其愁，此一；二，即使天翻地覆，亦不与君绝，反用《上邪》之意，真可谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”现在是一死一生，将来在天国，或在来世，该会有相见的一天吧！不过，沧海桑田，宇宙茫茫，即使相逢，也不一定相识。归来“人不见”，将来“不相识”，将悲愁又翻进一层。钱良择评这两句说：“设必无之想，作必无之虑，哀悼之情，于此为极。”这四句一今日一明日，一现实一未来，明日、未来所设想的愁苦，无疑加深了今日现实的愁苦。明日未来为虚拟，今日现实为实写。人们在悲愁已极时常将希望寄于未来，寄于来世，在诗人看来，未来与来世无希望可言，真是愁绝。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法，交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景，并且在描绘中，又运用了形象的比喻，增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法，揭示出诗人的内心世界，开拓了作品的意境。
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁(gui yan)几封书？”上句写李少府贬峡中。当时，这里路途遥远，四野荒凉，《巴东三峡歌》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中，在这荒远之地听到凄厉的猿啼，不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南(sha nan)面，衡山有回雁峰，传说北雁南飞至此不过，遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事，但长沙路途遥远，归雁也不能传递几封信。
这首诗表达了对避祸出亡的变法领袖的褒扬祝福，对阻挠变法的顽固势力的憎恶蔑视，同时也抒发了诗人愿为自己的理想而献身的壮烈情怀。
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思(qing si)。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“今日涧底松，明日山头蘖。”“涧底松”，语出左思《咏史》其二：“郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。”以涧底松喻有才能而地位低下、困穷的士人。李商隐浮沉仕途，一生坷坎，故亦有此叹。黄蘖味苦，古乐府常以双关手法，以黄蘖隐指苦，如：“黄蘖向春生，苦心随日长。”此诗“山头蘖”，有苦辛日长之意。这两句看似诗人自叹身世，实则仍与悼亡有关。诗人与王氏结婚十四年，伉俪情笃。王氏是李商隐生活中的伴侣，更是他生活中最大的知己。李商隐在政治上屡遭挫折和打击，而王氏能相濡以沫，与之分忧，给诗人莫大的慰藉。商隐应试落第，王氏便捎信安慰他，故诗人有诗云：“锦长书郑重，眉细恨分明”（《无题》）。如今王氏已不在人世，在险恶的人生道路中，又有谁能给他以温暖，又有谁能和他同济风雨!念及此，诗人就不(jiu bu)能不感到来日苦多了。今日苦辛，明日更加苦辛，这一切都由王氏亡故所引起，写的虽然是己身的不幸，用意却在悼亡。最后两句，“愁到天地翻，相看不相识。”为设想之辞。汉乐府《上邪》：“天地合，乃敢与君绝。”“天地翻”，极写其愁，此一；二，即使天翻地覆，亦不与君绝，反用《上邪》之意，真可谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！”现在是一死一生，将来在天国，或在来世，该会有相见的一天吧！不过，沧海桑田，宇宙茫茫，即使相逢，也不一定相识。归来“人不见”，将来“不相识”，将悲愁又翻进一层。钱良择评这两句说：“设必无之想，作必无之虑，哀悼之情，于此为极。”这四句一今日一明日，一现实一未来，明日、未来所设想的愁苦，无疑加深了今日现实的愁苦。明日未来为虚拟，今日现实为实写。人们在悲愁已极时常将希望寄于未来，寄于来世，在诗人看来，未来与来世无希望可言，真是愁绝。
第三段，先写壮美的瀑布，后又写了美姿美态的山峰。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
创作背景
唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。
黄克仁( 金朝 )
收录诗词 (8324) 首
简 介
黄克仁 黄克（诗出处作本，疑误）仁，字己任，光泽（今属福建）人。高宗绍兴十八年（一一四八）进士，因上书忤秦桧。后历知真州、化州、雷州。奉祀归，卒。事见明嘉靖《邵武府志》卷一三。
鲁山山行
"清秀过终童，携书访老翁。以吾为世旧，怜尔继家风。
佐郡竟何成，自悲徒碌碌。"
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
泉暖声才出，云寒势未收。晚来重作雪，翻为杏花愁。"
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
南乡子·归梦寄吴樯
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
"世人见竹不解爱，知君种竹府城内。此君托根幸得地，
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
宴集观农暇，笙歌听讼馀。虽蒙一言教，自愧道情疏。"
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
秋水(节选)
当时纵与绿珠去，犹有无穷歌舞人。"
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
云散天边野，潮回岛上痕。故人不可见，倚杖役吟魂。"
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
千里杳难尽，一身常独游。故园复何许，江汉徒迟留。"
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
苕苕翡翠但相逐，桂树鸳鸯恒并宿。"
尔不耕，亦不饥。尔不蚕，亦有衣。有眼不能分黼黻，
巫山一段云·古庙依青嶂
五色卿云覆九重，香烟高舞御炉中。
念结路方永，岁阴野无晖。单车我当前，暮雪子独归。
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
今日皆成狐兔尘。"
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
竹里藏公事，花间隐使车。不妨垂钓坐，时脍小江鱼。"
初夏即事
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
前有松柏林，荆蓁结朦胧。墓门白日闭，泣血黄泉中。
一簟松风冷如冰，长伴巢由伸脚睡。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在，庭掩春风落絮深。
"何处怀君切，令人欲白头。偶寻花外寺，独立水边楼。
朝登大庭库，云物何苍然。莫辨陈郑火，空霾邹鲁烟。我来寻梓慎，观化入寥天。古木朔气多，松风如五弦。帝图终冥没，叹息满山川。
叹老堪衰柳，伤秋对白苹.孤楼闻夕磬，塘路向城闉。"
瑞风飒沓天光浅，瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌，
君子阳阳
裂素持作书，将寄万里怀。眷眷待远信，竟岁无人来。
"偶自山僧院，移归傍砌栽。好风终日起，幽鸟有时来。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
"忠臣本爱君，仁人本爱民。宁知贵与贱，岂计名与身。
遵途稍已近，候吏来相续。晓霁心始安，林端见初旭。"
"看君尚少年，不第莫凄然。可即疲献赋，山村归种田。
高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，愁看五陵烟。槛外低秦岭，窗中小渭川。早知清净理，常愿奉金仙。
神女赋
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
叹息苍梧凤，分栖琼树枝。清晨各飞去，飘落天南垂。
归当掩重关，默默想音容。"
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
仰首嚼园柳，俯身饮清泉。见人若闲暇，蹶起忽低骞。
铁关控天涯，万里何辽哉。烟尘不敢飞，白草空皑皑。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
知君创得兹幽致，公退吟看到落晖。"
欲折月中桂，持为寒者薪。路傍已窃笑，天路将何因。
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，犹畏鹤书来。"
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
"尝闻虞帝苦忧人，只为苍生不为身。已道一朝辞北阙，
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
"别离杨柳青，樽酒表丹诚。古道携琴去，深山见峡迎。
斜月才鉴帷，凝霜偏冷枕。持情须耿耿，故作单床寝。
咏雁
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
社里东城接，松阡北地开。闻笳春色惨，执绋故人哀。
四海此中朝圣主，峨眉山下列仙庭。
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"
渴者不思火，寒者不求水。人生羁寓时，去就当如此。
无事坐悲苦，块然涸辙鱼。
君不见三峰直上五千仞，见君文章亦如此。
一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。
赠范金卿二首
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
仙籍第三人，时人故称屈。昔余吏西省，倾盖名籍籍。
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
置酒高馆夕，边城月苍苍。军中宰肥牛，堂上罗羽觞。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
"夙驾祗府命，冒炎不遑息。百里次云阳，闾阎问漂溺。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。