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清平乐·风鬟雨鬓

宋代 / 余湜

"去去边城骑,愁眠掩夜闺。披衣窥落月,拭泪待鸣鸡。
恩劳未尽情先尽,暗泣嘶风两意同。"
不愁寒无衣,不怕饥无粮。惟恐征战不还乡,
"联翩辞海曲,遥曳指江干。阵去金河冷,书归玉塞寒。
愁看塞上路,讵惜镜中颜。傥见征西雁,应传一字还。"
"赤日满天地,火云成山岳。草木尽焦卷,川泽皆竭涸。
"天涯非日观,地屺望星楼。练光摇乱马,剑气上连牛。
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
"偏存名迹在人间,顺俗与时未安闲。
东弥夏首阔,西拒荆门壮。夷险虽异时,古今岂殊状。
"栖宿岂无意,飞飞更远寻。长途未及半,中夜有遗音。
珠网亦恶。饮野田之清水,食野田之黄粟。深花中睡,
四极威仪异,三天使命同。那将人世恋,不去上清宫。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
松子卧仙岑,寂听疑野心。清泠有真曲,樵采无知音。
高高侵地镜,皎皎彻天津。色丽班姬箧,光润洛川神。


清平乐·风鬟雨鬓拼音解释:

.qu qu bian cheng qi .chou mian yan ye gui .pi yi kui luo yue .shi lei dai ming ji .
en lao wei jin qing xian jin .an qi si feng liang yi tong ..
bu chou han wu yi .bu pa ji wu liang .wei kong zheng zhan bu huan xiang .
.lian pian ci hai qu .yao ye zhi jiang gan .zhen qu jin he leng .shu gui yu sai han .
chou kan sai shang lu .ju xi jing zhong yan .tang jian zheng xi yan .ying chuan yi zi huan ..
.chi ri man tian di .huo yun cheng shan yue .cao mu jin jiao juan .chuan ze jie jie he .
.tian ya fei ri guan .di qi wang xing lou .lian guang yao luan ma .jian qi shang lian niu .
shui kan zuo qiu si .luo xiu fu kong chuang ..
.pian cun ming ji zai ren jian .shun su yu shi wei an xian .
dong mi xia shou kuo .xi ju jing men zhuang .yi xian sui yi shi .gu jin qi shu zhuang .
.qi su qi wu yi .fei fei geng yuan xun .chang tu wei ji ban .zhong ye you yi yin .
zhu wang yi e .yin ye tian zhi qing shui .shi ye tian zhi huang su .shen hua zhong shui .
si ji wei yi yi .san tian shi ming tong .na jiang ren shi lian .bu qu shang qing gong .
wo yu ji jing jing quan yao .yue ren cui bei jin he xi .du li sha bian jiang cao bi .
song zi wo xian cen .ji ting yi ye xin .qing ling you zhen qu .qiao cai wu zhi yin .
gao gao qin di jing .jiao jiao che tian jin .se li ban ji qie .guang run luo chuan shen .

译文及注释

译文
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
连绵的青山似乎非要把我留住,百转千回层层围住这崖州郡城。
  如果光阴不能停留,像流水一样消逝,很快就到(dao)了五十岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽(ji)的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人,处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。
花(hua)丛下面夜莺一声鸣唱,花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看,前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光,催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁,惊动了花儿的安静,红花似雨洒落在地上。
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高(gao)唱《梅花落》。
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动,就像霓裳羽衣的舞姿,袅袅婷婷。寂
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯(an)然消逝。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
天上宫阙,白玉京城,有十二楼阁,五座城池。
雷开惯于阿(a)谀奉承,为何给他赏赐封(feng)爵?
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。

注释
〔11〕怀、贪,思念,贪图。变故,意外发生的灾难,指杨恽被戴长乐上书告罪之事。
(22)令德之后:美德者的后代,指陶唐氏的后代。
68.欲毋行:想不去。
9.时命句:谓自己命运不好。
⑷王姬:周王的女儿,姬姓,故称王姬;一说为美女的代称。
⑿瘴疠:山川湿热郁蒸之气,人中之则病。
逐:赶,驱赶。

赏析

结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  诗中的“落红”、“化作”两句是历来传颂的经典名句,他们一方面是诗人言志抒怀的心声,另一方面也可以为广泛意义上的崇高人格道德境界的出色写照。诗的开拓为表现自己离愁别绪的丰富感情,诗人用了“浩荡”一词来形容“离愁”,既强化“愁”意。又体现出诗人狂放深沉的内心思绪和个性特点,这里典型的诗人本色。紧接着的“吟鞭”句,对前人诗局的化用也恰倒好处,并形成了两句相连呼应的艺术效果,仿佛能感受到诗人此时此刻此情此景中的心情。最后则笔锋一转,用形象生动的比喻抒发胸臆,使全诗浑然一体动人肺腑。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人(zhu ren)公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都(yi du)可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:
  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中,宋濂对年轻后生,并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中,他以现身说法,坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程,用以勉励后生勤奋学习。其中,种种艰辛,令人慨叹;刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度,令人肃然起敬。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰(yue):“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

余湜( 宋代 )

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简 介

余湜 余湜,真宗大中祥符间进士(《古田县志》卷二八)。

菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 闭亦丝

"越江女,越江莲,齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
"芳辰重游衍,乘景共追随。班荆陪旧识,倾盖得新知。
"君王冥寞不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,
髻鬟风拂散,眉黛雪沾残。斟酌红颜尽,何劳镜里看。"
夕涨流波急,秋山落日寒。惟有思归引,凄断为君弹。"
"龟之气兮不能云雨,龟之枿兮不中梁柱,
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
"金阁惜分香,铅华不重妆。空馀歌舞地,犹是为君王。


约客 / 梁丘连明

"行路难,君好看,惊波不在黤黮间,
郎心似月月易缺,十五十六清光圆。"
他乡冉冉消年月,帝里沈沈限城阙。不见猿声助客啼,
达本知空寂,弃彼犹泥沙。永割偏执性,自长薰修芽。
"闻有独往客,拂衣捐世心。结欣薄枉渚,撰念萦旧林。
莺吟上乔木,雁往息平沙。相看会取醉,宁知还路赊。"
"中天表云榭,载极耸昆楼。圣作规玄造,轩阿复聿修。
甘雨苏燋泽,慈云动沛篇。独惭贤作砺,空喜福成田。"


羔羊 / 接冬莲

君不见担雪塞井徒用力,炊砂作饭岂堪吃。
朝朝暮暮在眼前,腹生手养宁不怜。(第十拍)
旅馆月宿永,闭扃云思兴。伊人美修夜,朋酒惠来称。
"转蓬劳远役,披薜下田家。山形类九折,水势急三巴。
万事非吾有,千悲是世情。昔焉称夏日,今也谥冬卿。
石磴平黄陆,烟楼半紫虚。云霞仙路近,琴酒俗尘疏。
李陵赋诗罢,王乔曳舄来。何当归太液,翱集动成雷。"
欢言游览意,款曲望归心。是日期佳客,同山忽异寻。


重阳席上赋白菊 / 西门静

"征人歌古曲,携手上河梁。李陵死别处,杳杳玄冥乡。
垂旒一庆宜年酒,朝野俱欢荐寿新。"
自直梨园得出稀,更番上曲不教归。
所美应人誉,何私亦我仪。同声感乔木,比翼谢长离。
浓低似中陶潜酒,软极如伤宋玉风。
此客此心师海鲸,海鲸露背横沧溟。海滨分作两处生,
"本邦伊晋,惟时不靖。根柢之摇,枝叶攸病。
家家竹楼临广陌,下有连樯多估客。携觞荐芰夜经过,


后宫词 / 豆丑

系牒公侯裔,悬弧将相儿。清贞蜚简籍,规范肃门楣。
鹍鸡弄色。鹦鹉鸟,同禀阴阳兮异埏埴。彼何为兮,
翕尔登霞首,依然蹑云背。电策驱龙光,烟途俨鸾态。
电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
笼僮上西鼓,振迅广阳鸡。歌舞将金帛,汪洋被远黎。"
感君行坐星岁迟。闺中宛转今若斯,谁能为报征人知。"
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
朝来羽书急,夜救长城窟。道隘行不前,相唿抱鞍歇。


官仓鼠 / 费莫意智

"主第新成银作榜,宾筵广宴玉为楼。
玉彩疑冰彻,金辉似月开。方知乐彦辅,自有鉴人才。"
"窗前好树名玫瑰,去年花落今年开。无情春色尚识返,
"结庐桐竹下,室迩人相深。接垣分竹径,隔户共桐阴。
知向何山风雪中。万里虽然音影在,向心终是死生同。
"阴云凝朔气,陇上正飞雪。四月草不生,北风劲如切。
一朝逢解榻,累日共衔杯。连辔登山尽,浮舟望海回。
"千里风云契,一朝心赏同。意尽深交合,神灵俗累空。


大风歌 / 南欣美

刑措谅斯在,欢然仰颂声。"
智慧周则贪残囚,智慧犯之兮不复忧。菲形陋质虽贱微,
故人当已老,旧壑几成田。红颜如昨日,衰鬓似秋天。
小树不禁攀折苦,乞君留取两三条。
"公子盛西京,光华早着名。分庭接游士,虚馆待时英。
"锦里淹中馆,岷山稷下亭。空梁无燕雀,古壁有丹青。
阮籍空长啸,刘琨独未欢。十步庭芳敛,三秋陇月团。
芳晨临上月,幽赏狎中园。有蝶堪成梦,无羊可触藩。


游侠列传序 / 娄冬灵

"虔郊上帝,肃事圆丘。龙驾四牡,鸾旗九斿。
南楼月下捣寒衣。夜深闻雁肠欲绝,独坐缝衣灯又灭。
数曲迷幽嶂,连圻触暗泉。深林风绪结,遥夜客情悬。
"少年不识事,落魄游韩魏。珠轩流水车,玉勒浮云骑。
此情不向俗人说,爱而不见恨无穷。"
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
遥闻彭泽宰,高弄武城弦。形骸寄文墨,意气托神仙。
"日暮铜雀静,西陵鸟雀归。抚弦心断绝,听管泪霏霏。


浣溪沙·一向年光有限身 / 宁渊

同心不可见,异路空延伫。浦上青枫林,津傍白沙渚。
漂梗飞蓬不自安,扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐,
梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。"
拥传咸翘首,称觞竞比肩。拜迎弥道路,舞咏溢郊鄽。
野童来捃拾,田叟去讴吟。蟋蟀秋风起,蒹葭晚露深。
凤凰曾作伴,蝼蚁忽为亲。畴日成蹊处,秾华不复春。"
南馆招奇士,西园引上才。还惜刘公干,疲病清漳隈。"


日暮 / 受癸未

事间拾虚证,理外存枉笔。怀痛不见伸,抱冤竟难悉。
未及冯公老,何惊孺子贫。青云傥可致,北海忆孙宾。"
徭蜀时未改,别家乡念盈。忆昨出门日,春风发鲜荣。
"甲乙遇灾年,周隋送上弦。妖星六丈出,沴气七重悬。
"冬狩美秦正,新丰乐汉行。星陈玄武阁,月对羽林营。
试一望兮夺魄,况众妙之无穷。"
遥忆君轩上,来下天池间。明珠世不重,知有报恩环。"
后宫多窈窕,日日学新声。一落君王耳,南山又须轻。"