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贺新郎·把酒长亭说

唐代 / 王胄

山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"


贺新郎·把酒长亭说拼音解释:

shan jing bao nan yin .gu you ying zan huan .wei yin shi yin bu .qian zhuo jiu kai yan .
.mo mo bing yan hua .xing xing chou bin xue .jin hai yi shuai bei .xing ying reng fen jue .
zu shi bu ren zhe .bu de bing guo jun .yuan zhen wei yu shi .yi zhi li qi shen .
zhi dao hai ti jin jing guai .yi jia tong shi bei lai ren ..
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
.jiu hua zhi .yi jiu hai .jin chao bu zui ming chao hui .qie suan huan yu zhu ri lai .
.jian zheng zhi wu bu .qian yi fen suo dang .bu kan kuang sheng zhu .zhi he shi kong wang .
shui liao can hua ji mo hong .wo yan huan you jun shi yi .ke lian qiu si liang xin tong ..
hai qi chang hun hai ri wei .jiao lao bian wei yao fu nv .bo lai duo mai jia zhu ji .
.qin ji liao .chu nan zhong .cai mao qing hei hua jing hong .er cong xin hui she duan qiao .
qie wu you ji zhe .sheng gong liang fei nan .wu wen you tian zhe .tian gao nan yu yan ..

译文及注释

译文
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条(tiao)折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到(dao)了春耕的时候,该播种芝麻(ma)了,然而丈夫在外,谁来(lai)和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
不知道上苍究竟为谁,造就(jiu)这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
  三月的隋堤,春水缓缓。此时鸿雁北归,我却要到飞鸿过冬的湖州。回望旧地,清清浅浅的泗水在城下与淮河交汇。想要让泗水寄去相思的千点泪,怎奈它流不到湖州地。
还没有飞到北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
你脸上泪水纵横,像一枝鲜花沾带着露珠,忧愁在你眉间紧紧缠结,又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你,我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看(kan)见窗户被白雪泛出的光照亮。
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

注释
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
绿发:指马鬃、马额上毛。
“当其贯日月”两句:当正气激昂起来直冲日月的时候,个人的生死还有什么值得计较的。
匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。
8、不盈:不满,不足。
92、蛮:指蔡、楚。
2.巫山巫峡:即指夔州(今奉节)一带的长江和峡谷。萧森:萧瑟阴森。
23.比目:鱼名。《尔雅·释地》:“东方有比目鱼焉,不比不行,其名谓之鲽。”故古人用比目鱼、鸳鸯鸟比喻男女相伴相爱。

赏析

  《搜神记》卷十(shi)六也收有此篇,题目略有改动,“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
  第四段,总结六国和秦灭亡的历史教训,向当世统治者发出警告。
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说(shuo)出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。
  古人诗以鸟兽草木起兴,并非随意为之。以《孔雀东南飞》中“孔雀东南飞,五里一徘徊”言,应有烘托、渲染气氛的功用及象征意蕴。它既象征了刘兰芝甚至包括焦仲卿的生命结局,也烘托、渲染了刘兰芝生命不断远去的悲凉气氛。它有一种忧伤、不忍、怜悯、不安、留恋的音乐节奏在“飞去”的动作和场景里,这种节奏让人神伤却不让人绝望,让人感觉凄凉的同时似乎又让我们的灵魂得以安宁。为什么会这样呢?我不太在意刘兰芝离去的原因,礼教、性格等等随他去吧,每个人都可在他的阅读视界里找到能说得过去的答案。我在这幅图景里更看重的是她在我们的阅读视线里一点一点消失的过程,以及这个过程为何会给我如此的阅读感受。重要的还有“东南去”,“东南去”的刘兰芝是香销玉殒的悲剧之体,我为何会在生命悲剧里读到了灵魂安宁的抚摸,以至于最后只剩下平静的叹息?这与诗人让她“东南去”,且让焦仲卿也“自挂东南枝”有关系吗?诗人他想告诉我一种怎样的个人立场?
  常建的诗作,大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想,当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的,可说是一剂针砭时弊的对症之方!
  诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说:“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月,正当初夏,当然是没有梅花的,但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听,使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的,景象虽美,却不免给人以凛然生寒的感觉,这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法,就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花,由听觉诉诸视觉,通感交织,描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色,从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”,是很有见解的。清代的沈德潜说:“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵,只眼前景,口头语,而有弦外音,使人神远,太白有焉。”(《唐诗别裁》卷二十)这首七言绝句,正是以“语近情遥、含吐不露”见长,使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语,听到了诗人的弦外之音。
  七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》,断送几多王业。秋风瑟瑟,大雁南飞,诗人《再过金陵》包佶 古诗,面对六朝残破的景象,涌起江山故国之思。那西落的夕阳,其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”,面对夕阳,无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
  这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句,其中设问句五句:“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句:“荀伯子《临川记》云也”,“非天成也”。最后又以一个感叹句作结:“况仁人庄士之遗风余思,被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用,使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句,兼收停顿、舒展之功,避免一泻无余之弊,低徊吟诵,玩索不尽。前人以“欧曾”并称,在这点上,曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
  开头四句先写送别的时间。这几句化用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”诗意,但却又有发展变化。贺诗单写春柳,此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀,说它裁出了柳叶,又裁出杏桃,这是变无情为有情,把没有感情的春风,写成了有情的巧匠,设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句,写杏桃的花瓣,圆瓣指杏,尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中,既不太稀,也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂(即胭脂),艳丽无比,也就是说,春风不但剪其形,而且染其色。春风荡漾,柳绿桃红,景色是如此宜人。这几句语调轻(diao qing)快,写出送别时的愉悦心情。朋友相别,使人怅恨,此诗却透出欣喜(xi)之情。当时京都地区原本大旱,据《宋史·仁宗纪》记载,1051年(皇祐三年)八月,汴河即已(ji yi)绝流,马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时,气候已有转机,即将下雨;同时派去引黄河水入汴河的夫役,也已于不久前遣发,汴河即将通航,这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去,所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》:“鹁鸠,灰色无绣顶,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰‘天将雨,鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣,鹁鸠逐妇,都是即将下雨的征兆;“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”,就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游,以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事,节奏急促,气氛非常热烈。下面接着写人们的心情:都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样,寒食前夕,大沟小沟都已疏淘完毕,以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载,北宋京都每年春天疏浚沟渠,以防水潦成灾。诗人于1053年(皇祐五年)所作《淘渠》中有“开春沟,畎春泥,五步掘一堑,当涂如坏堤”,即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意,表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监,管理河道堤防,原来隶属于三司河渠,1058年(嘉祐三年)始置专监。作者写此诗时,都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船,形如刀。“雨深一尺”,可以解除早象;水深一篙,则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟,顺流直下,日夜兼程,回到江南的住所去。“亦即喜”的“亦”字,表明欢喜的不仅是马遵,还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民,也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字,“轻”字不仅同上文“水一篙”关合,而且还写出了行者的欢悦心情,因为只  有水深流急,舟行迅疾,舟才显得轻;只有(zhi you)人心情愉快,才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟,节奏非常轻快,写出了送行者和行者的愉快心情。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  用语准确,不事渲染,更无铺陈。以记登山经过而言,“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”。“乘、历、穿、越、至”五个动词,把从京师去泰安的路程交代得清清楚楚,并能让人悟出作者当时冒风雪,过县城,穿山越岭的艰辛。以描写山顶景色而言,七句话描绘了七个画面:
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山(gu shan)与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  “旧山虽在不关身”,也就是“家园好在尚留秦”。常诗既说到“长安”又说“留秦”,不免有重复之累;此诗说“不关身”也是因“留秦”之故,却多表现了某种遗憾的意味,用字洗炼。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  这首诗前面的写景、后半部分巧借对话委婉传达讽喻主旨,朴实简练,继承汉乐府缘事而发的优秀传统,未及一语表达诗人的观点,也没有评论的陈述和激动的抒情,只有白描式的叙述,但讽谏的意旨已达,痛心的感情已然力透纸背。这首诗表情达意、深入浅出、题旨深远,在诙谐嘲嗤中寄寓严肃的政治意义,以平凡真实的生活显示深刻的主题思想,从艺术结构、叙事方式、细节描写到人物对话都深得汉乐府民歌的真髓,但又表现出诗人明快简洁幽默的独特风格,因而以高度的思想艺术价值为中唐新乐府运动增添了光彩,是新乐府运动中的一株奇葩。

创作背景

  后梁末帝乾化四年(914),明经及第。二年后,再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时,便聘他为府中从事。一夜,作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会,那个人迟到了,可是少女依旧在苦苦等待,终于盼到了自己心爱的人,遂做此五首《江城子》,此首为其三。

  

王胄( 唐代 )

收录诗词 (1976)
简 介

王胄 王胄(558~613年),字承基,祖籍琅玡临沂(今山东临沂),生于润州建康城(今江苏南京),王导八世孙。隋朝大臣,文学家。少有逸才,初仕陈朝,陈亡入隋,晋王杨广引为学士。大业初年,为着作佐郎。从征辽东,进授朝散大夫。生性疏率不伦,自恃才高,凌傲时人。杨玄感常与交游,大业九年(613年)杨玄感谋反败亡,潜还江左,被捕坐诛。

蝶恋花·两岸月桥花半吐 / 宋之瑞

"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,


春江花月夜二首 / 陆绾

"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
上感君犹念,傍惭友或推。石顽镌费匠,女丑嫁劳媒。
农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
何人牢落犹依旧,唯有江陵元士曹。"
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。


西江月·顷在黄州 / 沈瑜庆

且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"


喜晴 / 张侃

最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
闲弄水芳生楚思,时时合眼咏离骚。"
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
春来偏认平阳宅,为见墙头拂面花。"
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"


远师 / 朱复之

吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
月砌漏幽影,风帘飘暗香。禁中无宿客,谁伴紫微郎。"
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。
莫言三十是年少,百岁三分已一分。"
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。


司马错论伐蜀 / 张大受

"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。


浣溪沙·春情 / 顾镇

眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
仍对墙南满山树,野花撩乱月胧明。
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
"华原磬,华原磬,古人不听今人听。泗滨石,泗滨石,
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,


贺明朝·忆昔花间相见后 / 袁古亭

"悲君老别我沾巾,七十无家万里身。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。


望江南·燕塞雪 / 锡珍

几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
"常年出入右银台,每怪春光例早回。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。


淮上即事寄广陵亲故 / 范彦辉

应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
万一帝乡还洁白,几人潜傍杏园东。"