衡门
"吾闻昔日西凉州，人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐，
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
不知月夜魂归处，鹦鹉洲头第几家。"
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
衡门拼音解释:
.wu wen xi ri xi liang zhou .ren yan pu di sang zhe chou .pu tao jiu shu zi xing le .
er wo he suo le .suo le zai fen si .fen si you he le .le zai ren bu zhi .
su hua zhu shi jin sui jin .bi ye feng lai bie you qing ..
.fu zhang qi bing chu .ce ma li wei ren .ji lan chu men qu .yi wu ke lai xun .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
bu zhi yue ye hun gui chu .ying wu zhou tou di ji jia ..
xing jin diao yi ba .gui lai yin wo shang ..
dao she jiang he zuo han shi .man chuan wei zai shu yin gui ..
bai qian jia si wei qi ju .shi er jie ru zhong cai qi .yao ren wei wei ru chao huo .yi tiao xing su wu men xi .
.jun zi fang hui you .xian ren jie xing cang .xian yi yuan gua li .yan dong shen hao mang .
译文及注释
译文
你我的心情都是(shi)漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄(huang)昏以后同叙衷肠。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人(ren)说话。
水流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
希望陛下能够把讨伐曹魏，兴复汉室的任务托付给我，如(ru)果没有成功，就惩治我的罪过，（从(cong)而）用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议，就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失；陛下也应自行谋划，征求、询问治国的好道理，采纳正确的言论，深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
上指苍天请它给我作证．一切都为了君王的缘故。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和铃锵锵扬声鸣响不停。
注释
归：归去。
⑵娄（lǚ）：同“屡”。
4、凉风：江淹的《拟班婕妤咏扇》中有“窃恐凉风至，吹我玉阶树。君子恩未毕，零落在中路”，喻被冷落。和上一句的“梅花落”联系起来，暗示女子色衰被弃的可悲前景。
⑻卧：趴。
扬州：地名，今属江苏，是当时南宋的前方，屡遭金兵破坏。
赏析
最后两句“已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾”，是全诗(quan shi)结穴，也是全诗的顶点。表面上是对偶句，其实并非平列的句子，因为上下句之间由近及远，由小到大是一个发展的过程。上句，杜甫借寡妇的诉苦，指出了寡妇的、同时也是当时广大人民困穷的社会根源。这就是官吏们的剥削，也就是诗中所谓“征求”，使她穷到了极点。这也就为寡妇扑枣行为作了进一步的解脱。下句说得更远、更大、更深刻，指出了使人民陷于水深火热之中的又一社会根源。这就是“安史之乱”以来持续了十多年的战乱(zhan luan)，即所谓“戎马”。由一个穷苦的寡妇，由一件扑枣的小事，杜甫竟联想到整个国家大局，以至于流泪。这一方面固然是他那热爱祖国、热爱人民的思想感情(qing)的自然流露；另一方面，也是点醒、开导吴郎的应有的文章。让他知道：“在这兵荒马乱的情况下，苦难的人还有的是，决不止寡妇一个；战乱的局面不改变，就连我们自己的生活也不见得有保障，我们现在不正(bu zheng)是因为战乱而同在远方作客，而你不是还住着我的草堂吗？”最后一句诗，好像扯得太远，好像和劝阻吴郎插篱笆的主题无关，其实是大有关系，大有作用的。希望他由此能站得高一点，看得远一点，想得开一点，他自然就不会在几颗枣子上斤斤计较了。读者正是要从这种地方看出诗人的“苦用心”和他对待人民的态度。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱(huan sha)女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是(shi shi)以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
诗歌鉴赏
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
结尾“相看似相识，脉脉不得语。”是诗人情感的自然流露。这恬静和乐的山村，与陶渊明笔下的桃花源非常相似，又与诗人孟浩然失意后的隐逸心情和谐一致。因此，这“似相识”确是诗人的思绪所念，是情之所至，而与那垂钓翁、浣纱(huan sha)女陌路相逢，素不相识，虽则情感相通，却只能脉脉相视而已。
这首诗纯用白描，不做作，不涂饰，朴素自然，平淡疏野，真可谓洗尽铅华，得天然之趣，因而诗味浓郁，意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是(shi shi)以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换。
《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切，巧用比喻，仍是楚辞遗风，联系史实去读．不乏感人的艺术力量。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
诗歌鉴赏
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
与以游仙写山水的构思风格相匹配，在《《游泰山六首》李白 古诗》中，诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏，交相显隐的结构形式，展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物，借以实现感情的外化，使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物，不仅是实际的泰山山水景物，又是虚构出的仙境景物，二者组合在一个艺术整体中，共同完成一个艺术使命：传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起，一线贯穿全诗六首。或写全景，或写局部，或用特写，笔势纵横，重染淡抹，舒缓有致，气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首，读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换，成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况，则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中，起起伏伏释放于虚实真幻之间，不仅多层面地展示了诗人的内心世界，而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动，唤起山水境界中类似的审美心理，并引发对世事人生的无穷品味。
在这样的荒郊野外，不免使人回望故乡，然而，故乡又在哪里？忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。
当莺莺、张生、红娘与老夫人会见后，送别的酒宴开始了。当着严厉无情的老夫人，莺莺不能尽情表露自己的感情，她只能感叹、悲伤。酒宴完毕以后，老夫人先走了。这个时候，莺莺和张生能谈谈知心话了。这里，安排了一支名叫【耍孩儿】的曲子。……
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
创作背景
越州，州治在今浙江绍兴县。赵公即赵抃，宋衢州西安人，字阅道。赵抃居官正直无私，弹劾不避权贵。由于他曾任殿中侍御史，所以京师中对他有“铁面御史”之誉。后任右谏议大夫、资政殿大学士，晚年执越州政务，在越州治绩卓著。特别是在熙宁八年、九年吴越饥疫兼作之际，赵抃在救灾中表现出卓越的见识和吏治才能，在朝野中颇负盛名。《宋史?赵抃传》载：“吴越大饥疫，死者过半。抃尽救荒之术，疗病埋死，而生者以全。下令修城，使得食其力。”曾巩曾出任越州通判，也出色地从事过救灾工作。他详录赵抃救灾业绩，以期总结救灾经验，并盛赞赵抃的吏才与吏德，以为后人之鉴。
李孚( 魏晋 )
收录诗词 (1736) 首
简 介
李孚 李孚（或作郛），字子经，一字元功，宜黄（今属江西）人。屡试不第，遍游江淮，见知于张孝祥，退而着述，时人号为书橱。与杨万里、何异、陆游等有交。有《洛诵堂文集》，已佚。清道光《宜黄县志》卷三一有传。
春不雨
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
牙筹记令红螺碗。"
君独南游去，云山蜀路深。"
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来，长安药肆黄蓍贱。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
终为崔常侍，意色苦依依。一夕三改变，梦心不惊疑。
飞龙引二首·其一
"病与穷阴退，春从血气生。寒肤渐舒展，阳脉乍虚盈。
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
家酝满瓶书满架，半移生计入香山。
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
树罕贞心柏，畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮，游惰压庸缁。
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
青玉案·天然一帧荆关画
"闻君别爱弟，明天照夜寒。秋雁拂檐影，晓琴当砌弹。
每一临此坐，忆归青溪居。"
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
李广留飞箭，王祥得佩刀。传乘司隶马，继染翰林毫。
慎勿空将录制词。"
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
酬张少府
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
夏日独上直，日长何所为。澹然无他念，虚静是吾师。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马，醉携宾客上仙舟。
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
满江红·刘朔斋赋菊和韵
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
还向万竿深竹里，一枝浑卧碧流中。"
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
禅功自见无人觉，合是愁时亦不愁。"
晚箨晴云展，阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策，惜未截鱼竿。
送宇文六
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
骊山温水因何事，流入金铺玉甃中。"
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
把酒对月歌
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
昼行有饥色，夜寝无安魂。东西不暂住，来往若浮云。
"今年寒食月无光，夜色才侵已上床。
"高高白月上青林，客去僧归独夜深。荤血屏除唯对酒，
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
"赵璧五弦弹徵调，徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼，
凉月清风满床席。"
不独忘世兼忘身。"
感遇诗三十八首·其十九
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
襟怀转萧洒，气力弥精坚。登山不拄杖，上马能掉鞭。
雄雄勐将李令公，收城杀贼豺狼空。天旋地转日再中，
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
爱此高处立，忽如遗垢氛。耳目暂清旷，怀抱郁不伸。
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
翠羽偷鱼入，红腰学舞回。春愁正无绪，争不尽残杯。"
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
同沈驸马赋得御沟水
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
况我垂钓意，人鱼又兼忘。无机两不得，但弄秋水光。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。双眸剪秋水，十指剥春葱。 楚艳为门阀，秦声是女工。甲明银玓瓅，柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月，莺娇语妮风。移愁来手底，送恨入弦中。 赵瑟清相似，胡琴闹不同。慢弹回断雁，急奏转飞蓬。 霜珮锵还委，冰泉咽复通。珠联千拍碎，刀截一声终。 倚丽精神定，矜能意态融。歇时情不断，休去思无穷。 灯下青春夜，尊前白首翁。且听应得在，老耳未多聋。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健，三州罢守未全贫。
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
谢亭送别
"高居称君子，潇洒四无邻。丞相栋梁久，使君桃李新。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
春明门外谁相待，不梦闲人梦酒卮。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
懒镊从须白，休治任眼昏。老来何所用，少兴不多言。"