一叶落·一叶落
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
"醉来忘渴复忘饥，冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后，
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
何言十年内，变化如此速。此理固是常，穷通相倚伏。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
有酒有酒兮告临江，风漫漫兮波长。渺渺兮注海，
"喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
一叶落·一叶落拼音解释:
.shen qi cong ma e mei xia .mian dai shuang wei zhuo shi qian .
jiu ai you yi qian .bei kua ma nao hong .tiao huan yu cha ji .ci xiu bao zhuang long .
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
.zui lai wang ke fu wang ji .guan dai xing hai yao ruo yi .er di zhai zhong chu guo hou .
shi ye hui ji yuan xiang qu .bu fang xiang jian que yin qin ..
he yan shi nian nei .bian hua ru ci su .ci li gu shi chang .qiong tong xiang yi fu .
yan wen huan lan fu rong pi .zai bi zai mu ming yi zhong .bu gun yu chao guan shang bei .
you jiu you jiu xi gao lin jiang .feng man man xi bo chang .miao miao xi zhu hai .
.xuan xuan che qi di wang zhou .ji bing wu xin zhu sheng you .
wu shi ba weng fang you hou .jing si kan xi yi kan jie .yi zhu shen xiao huan can bang .
译文及注释
译文
鼎中煮熟的肉食满眼都是，调和(he)五味使其更(geng)加芳馨(xin)。
恍惚中那浩荡青(qing)冥腾空掠起，把长夜映的光芒万丈……
快速严整修谢邑，召伯苦心来经(jing)营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
二八十六位侍女来陪宿，倦了便互相替代轮流上。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
（齐宣王）说：“有这事。”
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮(zhuang)，好雨及时来滋养。众人南行路途遥，召伯慰劳心舒畅。
淡黄色的桂花，并不(bu)鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。
回来吧，不能够耽搁得太久！
十岁到野外踏青，想象着荷花做自己的衣裙。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
注释
⑵洞房：新婚卧室。停红烛：让红烛通宵点着。停：留置。
45.杜陵：在长安东南，汉宣帝陵墓所在地。
⒆零泪：落泪。缘：通“沿”。缨：帽的带子，系在下巴下。
⑼时难年荒：指遭受战乱和灾荒。荒，一作“饥”。
其，指示代词，这里指潭。加高潭边的台沿。
60. 颜色：脸色。
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
赏析
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境(jing)，激发起最深切的同情。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想：“直从萌芽拔，高自毫末始，四面无附枝，中心有通理。言寄立身者，孤直当如此。”诗人后期避祸全身，大约和这种思想是有一定关系的。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩(se cai)。两句中一“滞”一“淹”，透出(tou chu)游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
这首诗正以如此动人的描述，再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯，抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗，诗人把描述的重点，全放在回忆张好好昔日的美好风貌上；并用浓笔重彩，表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处，才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而，正是这种不平衡，便在读者心中，刻下了张好好最动人美丽的形象；从而对她的悲惨处境(jing)，激发起最深切的同情。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
“不知心恨谁”，明明是思念，是爱一个人，却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨，离人去外地太久了，害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞，离人却还不回来。但这种恨，其实就是一种爱。爱一个人，总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉，缠绵悱恻。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
诗的最后两句，才是诗人真实意图的流露：自己是“俟罪非真吏”，却奉命随行，做太守的清客、帮闲，成为献媚取悦长官的低级僚属，这对胸怀大志的柳宗元来说，是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官，定会珍惜手中的权力，尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负，干一番兴利除弊的事业。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想：“直从萌芽拔，高自毫末始，四面无附枝，中心有通理。言寄立身者，孤直当如此。”诗人后期避祸全身，大约和这种思想是有一定关系的。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩(se cai)。两句中一“滞”一“淹”，透出(tou chu)游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
天荒地老英雄丧，国破家亡事业休。
这首诗在艺术表现上也有它的特色，可供借鉴：
前两句叙写中带有交代性质，接下去四句便具体描写若耶溪的美景了。“阴霞”、“远岫”、“阳景”“回流”，诗人观察很细，落笔非常客观。船是向上游行进的，溪是由南而北流向的，因此，除了题目中用“入”表明外，诗中还用“阴霞”、“回流”作照应。远处写山，近处写水，山水相映，境界奇美。但诗人不满足于此，他以云霞衬群山，以日影照清水，使境界富有了层次感和色彩感。不仅如此，诗人又将静景化动景，一个“生”字，不仅突出云霞的动态美，而且赋予云霞以情趣；一个“逐”字，人的行为赋予日影，仿佛日影像诗人一样正在追逐着回流，想跟艅艎一起行进，到上游去探个美的究竟。如果说“阴霞生远岫，阳景逐回流”从视角落笔，那么“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”便是从听觉落笔了。这两句被称为“文外独绝”。它的“独绝”可从下列五个方面来阐明：
第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
前人曾经常指责所谓的“郑卫之风”，认为它们“淫”。其实所谓的“淫”无非是指这些“风”热情奔放，是男女欢歌狂舞的音乐。实际上，这又何止郑风、卫风。陈风从诗文内容上看就是非常“淫”的。《汉书·地理志》说：“太姬妇人尊贵，好祭祀用巫。故俗好巫鬼，击鼓于宛丘之上，婆娑于枌树之下。有太姬歌舞遗风。”就此诗而言，其内容是关于男女情爱的，可以推断，这一“榖旦”是用来祭祀生殖神以乞求繁衍旺盛的祭祀狂欢日。
轮台为古单于之地，风物民俗尽殊，即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰：“轮台风物异，地是古单于。”即写其风物之异，与异域之感。结句平实，然平中有奇，实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知，其感触可会，句外有无穷之意。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
张謇( 未知 )
收录诗词 (7477) 首
简 介
张謇 张謇（一八五三—一九二六），字季直，号啬庵，南通人。光绪状元，授翰林院修撰，入民国，任南京临时政府实业总长，袁世凯政府中任农商总长。后辞职归里，兴办实业、教育。有《张謇日记》。
梦李白二首·其二
南国人无怨，东台吏不欺。理冤多定国，切谏甚辛毗。
"陶君喜不遇，予每为君言。今日东台去，澄心在陆浑。
"惊风吹起塞鸿群，半拂平沙半入云。
风柳结柔援，露梅飘暗香。雪含樱绽蕊，珠蹙桃缀房。
物少尤珍重，天高苦渺茫。已教生暑月，又使阻遐方。
道州既已矣，往者不可追。何世无其人，来者亦可思。
御印提随仗，香笺把下车。宋家宫样髻，一片绿云斜。
"十月初二日，我行蓬州西。三十里有馆，有馆名芳溪。
小桃红·咏桃
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
但惜春将晚，宁愁日渐晡。篮舆为卧舍，漆盝是行厨。
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
"北客劳相访，东楼为一开。褰帘待月出，把火看潮来。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
堤上行二首
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天。"
若称白家鹦鹉鸟，笼中兼合解吟诗。"
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
"丝桐合为琴，中有太古声。古声澹无味，不称今人情。
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
何处埋奇骨，谁家觅弊帷。稠桑驿门外，吟罢涕双垂。"
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
点绛唇·春眺
饭讫盥漱已，扪腹方果然。婆娑庭前步，安稳窗下眠。
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
行人河边相对愁。天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
"把酒仰问天，古今谁不死。所贵未死间，少忧多欢喜。
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
和乐天春词
"石矶江水夜潺湲，半夜江风引杜鹃。
中诚一以合，外物不能侵。逶迤二十年，与世同浮沈。
蛇虺吞檐雀，豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩，鸡乱响嘐嘐.
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
"古来苦乐之相倚，近于掌上之十指。君心半夜猜恨生，
利饶盐煮海，名胜水澄湖。牛斗天垂象，台明地展图。
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
大雅·思齐
无儿虽薄命，有妻偕老矣。幸免生别离，犹胜商陵氏。"
陶潜不营生，翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕，孟光甘布裙。
"百炼镜，镕范非常规，日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸，
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去，自言远结迢迢婚。
"见月连宵坐，闻风尽日眠。室香罗药气，笼暖焙茶烟。
"高树换新叶，阴阴覆地隅。何言太守宅，有似幽人居。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
永遇乐·探梅次时斋韵
云：唐宣政殿为正衙，殿庭东西有四松，松下待制官
桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
凉月清风满床席。"
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
"习静心方泰，劳生事渐稀。可怜安稳地，舍此欲何归。
竹竿
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
一部清商聊送老，白须萧飒管弦秋。"
切切主人窗，主人轻细故。延缘蚀dw栌，渐入栋梁柱。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
拔蒲二首
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
春草如袍位尚卑。词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟。
一家终日在楼台。星河似向檐前落，鼓角惊从地底回。
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
"古寺春馀日半斜，竹风萧爽胜人家。
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
赠柳
百千家似围棋局，十二街如种菜畦。遥认微微入朝火，一条星宿五门西。
"放杯书案上，枕臂火炉前。老爱寻思事，慵多取次眠。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。