铜雀台赋
"巧者多为拙者资，良筹第一在乘时。市门逐利终身饱，
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
"高在酒楼明锦幕，远随渔艇泊烟江。
"承家拓定陇关西，勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷，
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
铜雀台赋拼音解释:
.qiao zhe duo wei zhuo zhe zi .liang chou di yi zai cheng shi .shi men zhu li zhong shen bao .
ri jin shao guang zao .tian di sheng ze yun .gu ying qi wei wen .gong nv hua nan zhen .
luo chuan wu zhu feng huang ji .xu zan bai bi kuang ming zhu .mo xu huang tUbo shao shi .
.shi guo hu er xiang qi dong .ai chui heng di yin qiu feng .
yi shen reng geng bing .shuang que you xu qu .ruo de zhong xiang jian .ming xin xue ban zhu ..
.gao zai jiu lou ming jin mu .yuan sui yu ting bo yan jiang .
.cheng jia tuo ding long guan xi .xun gui ming ying shang jiang qi .jin ku ye kai long jia leng .
ni zhuo bei xiang bu wei chou .wan shu fu yan feng tuo cui .ye tan dang hu yue he liu .
.nan yi long sha liang an xing .dang shi tian xia shang qing ping .zui mian ye si hua fang luo .
yue ming sao shi yin shi zuo .hui que quan wu dan shi chu ..
译文及注释
译文
可爱的(de)九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔(kuo)视显得高雅深沉稳重。
又象有一百只黄莺在相向唱歌，陈后主的玉树后庭花上，有雨水般的伤心泪水。
浓浓一片灿烂春景，
没有不散的宴席，客(ke)人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
锦官城虽然说(shuo)是个快乐的所在；如此险恶还不如早早地把家还。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做(zuo)人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
东方渐渐亮了，天已快明，这时夜空中还有星星闪耀，汝南的晨鸡已经开始啼叫了。一曲终了后，夜尽天亮，戒严的设施都陈列好了。月亮隐没，星星稀落，天大明了。耳畔传来用钥匙开宫门的声音，其声音之大就像千家万户都在开门。这时宫中城墙之上有乌鹊翩翩飞来。
惠施在梁国做国相，庄子(zi)去看望他。有人告诉惠施说：“庄子（到梁国）来，是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕，在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他，说：“南方有一种鸟，它的名字叫鹓鶵，你知道它吗？那鹓鶵从南海起飞飞到北海去，不是梧桐树不栖息，不是竹子的果实不吃，不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠，鹓鶵从它面前飞过，(猫头鹰)仰头看着，发出‘喝！’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗？”
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下(xia)更加澄清。
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠，旧人昔日的诗书都变得卑贱。
注释
⑥君子：此处指结婚的新郎。
逋慢：有意回避，怠慢上命。逋：逃脱 慢：怠慢，轻慢。
12.洞然：深深的样子。
顾：看。
闻：这里是“使……听到”的意思。使动用法。
②汉：指汉水。游女：在汉水岸上出游的女子。
（26）州学舍：指抚州州学的校舍。
赏析
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且(er qie)易流为诗人的自我吹嘘(chui xu)，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很(wang hen)快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时，作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”；对弈时却是数子先失，中盘苦思冥想，终局惨败。最后落得个“赧甚，不能出一言”的结果。观弈和对弈时，作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大，这引起了作者的深思。“后有招予观弈者，终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇(xin qi)的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
《青门饮》，词牌名，始见于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国，此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作，但景物悲凉凄怆，抒情深厚，疾缓相间，形象鲜明生动。艺术性是很强的。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负书法之意。如果正写就显得乏味，而且(er qie)易流为诗人的自我吹嘘(chui xu)，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
这首诗讲的是这样一种生活感受：合口味的好书，读起来饶有兴味，颇感惬意，但往往很(wang hen)快就读完了，掩卷之际，令人怅然。对脾气的朋友，谈起话来很投机，非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈，但偏偏不见踪影，久盼之后，令人失望。世界上的事情每每是这样，希望和现实总是发生矛盾，不如意者十居八九，一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时，作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”；对弈时却是数子先失，中盘苦思冥想，终局惨败。最后落得个“赧甚，不能出一言”的结果。观弈和对弈时，作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大，这引起了作者的深思。“后有招予观弈者，终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇(xin qi)的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
创作背景
李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年（851）秋病故。是年秋冬之际，李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府，前后凡五年。大中十年（856）冬，柳仲郢被命入朝，李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”，是也。大中十二年（858）春，李商隐已病殁于郑州。由此推之，此篇当为李商隐大中十一年（857）秋暮独游曲江之作。
程大昌( 清代 )
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简 介
程大昌 程大昌(公元1123年─公元1195年)，字泰之，徽州休宁(今属安徽)人。南宋政治家、学者。高宗绍兴二十一年(公元1151年)进士。二十六年，除太平州教授。二十七年，召为大学正。三十年，迁秘书省正字。孝宗即位，擢着作佐郎，历国子司业兼权礼部侍郎、直学士院。
神童庄有恭
此得名浑别，归来话亦新。分明一枝桂，堪动楚江滨。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚，又说随缘向五台。
"寓居无不在天涯，莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀，
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
长恨西风送早秋，低眉深恨嫁牵牛。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
依依官渡头，晴阳照行旅。"
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
题汉祖庙
"钟陵风雪夜将深，坐对寒江独苦吟。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
心宗本无碍，问学岂难同。"
梦李白二首·其二
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北，更无消息幸关东。
"一簇楚江山，江山胜此难。觅人来画取，到处得吟看。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
"无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
"四海无寸土，一生惟苦吟。虚垂异乡泪，不滴别人心。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
夜书所见
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
惆怅一年春又去，碧云芳草两依依。"
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
咏雪 / 咏雪联句
"病向名场得，终为善误身。无儿承后嗣，有女托何人。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
人间有许多般事，求要身闲直未能。"
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
今日皤然对芳草，不胜东望涕交横。"
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
汉江
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
家寄杜陵归不得，一回回首一潸然。"
"湖州安吉县，门与白云齐。禹力不到处，河声流向西。
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
和答元明黔南赠别
"江南才子许浑诗，字字清新句句奇。
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
"神清已觉三清近，目断仍劳万象牵。渭水远含秋草渡，
"枯桑河上村，寥落旧田园。少小曾来此，悲凉不可言。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
与浩初上人同看山寄京华亲故
短羽新来别海阳，真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔，正把金针绣凤凰。
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利，火浣重烧转更新。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
黍谷纯阳入，鸾霄瑞彩生。岳灵分正气，仙卫借神兵。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
送文子转漕江东二首
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
古岩雕素像，乔木挂寒灯。每到思修隐，将回苦不能。"
火色樱桃摘得初，仙宫只有世间无。
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
乙卯重五诗
万里一身求大名。空有新诗高华岳，已无丹恳出秦城。
"不知名利苦，念佛老岷峨。衲补云千片，香烧印一窠。
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。"
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。