登柳州城楼寄漳汀封连四州
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
别酒莫辞今夜醉，故人知我几时来。（合赋）
夜台若使香魂在，应作烟花出陇头。"
"贯珠一夜奏累累，尽是荀家旧教词。
"前程渐觉风光好，琪花片片粘瑶草。
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
匣镜金螭怒，帘旌绣兽狞。颈长堪鹤并，腰细任蜂争。
欹枕卷帘江万里，舟人不语满帆风。"
登柳州城楼寄漳汀封连四州拼音解释:
huang ying li li ti hong shu .zi yan guan guan yu hua liang .di jian wan qing long fei cui .
tan can guan li qian cheng ye .du hai shang ren li dan guo .
jiao zhao bi neng shu fang yi .zhi chen cheng he zhong yan yi ..
.gen pan jiao shen lu teng luo .si mian wu chen chuo zhao guo .
bie jiu mo ci jin ye zui .gu ren zhi wo ji shi lai ..he fu .
ye tai ruo shi xiang hun zai .ying zuo yan hua chu long tou ..
.guan zhu yi ye zou lei lei .jin shi xun jia jiu jiao ci .
.qian cheng jian jue feng guang hao .qi hua pian pian zhan yao cao .
ming nian wan ye qian zhi chang .bei fa fang fei jie ke kan ..
.zhi gui lun jian wei jing tong .zhi ba wa sheng gu chui tong .
xia jing jin chi nu .lian jing xiu shou ning .jing chang kan he bing .yao xi ren feng zheng .
yi zhen juan lian jiang wan li .zhou ren bu yu man fan feng ..
译文及注释
译文
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只(zhi)能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
户外的风吹进疏帘，香炉(lu)里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
当年与你对棋，比你为晋朝谢安，而今在你墓前，象季札拜别徐君。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派(pai)晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
又有谁肯为它铸就饰金(jin)的马鞭。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
我虽然没有才能，但要求自己却不敢落后于一般人。阁下将要寻求的人才还没能找到吗？古人说过：“请从我郭隗开始。”我现在只为早晚的柴米和雇仆人的费用着急，这些不过费阁下一顿早饭的费用就足够了。如果您说：“我志在建功立业，办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，还没有空闲来以礼相待。”那就不是我敢去知道的了。世间那些拘谨小心的人，既不足以向他们告诉这些话，而胸怀坦白、才识卓越的人，又不听取我的话，那么就真的是我的命运很坏了！
草堂远离喧闹的成都，庭院开阔宽敞，四周没有村落，放眼一望无边。
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
他还说：“贡献大的人，他用来供养自己的东(dong)西多，妻室儿女都能由自己养活。我能力小，贡献少，没有妻室儿女是可以的。再则我是个干体力活的人，如果成家而能力不足以养活妻室儿女，那么也够操心的了。一个人既要劳力，又要劳心，即使是圣人也不能做到啊！”
注释
黯（àn）黯：昏暗模糊的样子。临洮：古县名，秦置，治所在今甘肃岷县，以临近洮水得名。秦筑长城，西起于此，故有“昔日长城战”之语。
⑺“斫去”三句：化用杜甫《一百五十日夜对月》诗中“斫却月中桂，清光应更多”句意。斫：砍。桂：桂树。婆娑：树影摇曳的样子。《酉阳杂俎》载：“月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创遂合，人姓吴、名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
君：指姓胡的隐士。
4. 滁：滁州，今安徽省滁州市琅琊区。
（76）辰时——相当于上午七时至九时。
6.故园：此处当指长安。
赏析
最后一句是《柳》寇准 古诗丝的画面，“密映钱塘苏小家”，好一幅江南春色图。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙(hu sha)，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样(tong yang)的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原(yuan)野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
“父耕原上(yuan shang)田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应(shi ying)为绍兴十一年至十四年期间所写。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙(hu sha)，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样(tong yang)的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
这是一首咏写钱江潮的名作，叙写江潮如雷似雪，有声有色，十分壮观。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原(yuan)野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
“父耕原上(yuan shang)田，子劚山下荒”，并不仅仅是写一家父子的事件，而是高度概括了千千万万个农民的家庭，所谓“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行”，正是农家普遍的情事；而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原，而泛指已耕的熟田和待垦的荒地，从耕田写到开荒，简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦，几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力，增加了诗意的典型性，几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
读书使吕蒙的言谈大有智慧，所以鲁肃的语气重在惊叹：“卿今者才略，非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话：“士别三日，即更刮目相待，大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然，更有一种书中多阅历，胸中有丘壑的自信，令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的，他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比，得出了“变”的结论，而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕，起伏照应。由古及今，以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来，而意在言外，发人深思。一些佳句流传至今，如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体，起到了激发韩朝宗的作用。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
诗中的“粤人国”，本指广东，因秦末赵佗曾建南越国，封为南越王。赵鼎曾被贬至潮州，因此此处“粤人国”应指潮州。赵鼎在潮州五年，即绍兴十至十四年（1140-1144），至潮州时是绍兴十年闰六月，故此诗应(shi ying)为绍兴十一年至十四年期间所写。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
顾瑛( 五代 )
收录诗词 (9241) 首
简 介
顾瑛 （1310—1369）元昆山人，一名德辉，又名阿瑛，字仲瑛，号金粟道人。年三十始折节读书。筑园池名玉山佳处，日夜与客置酒赋诗，四方学士咸至其家。园池亭榭之盛，图史之富，冠绝一时。尝举茂才，授会稽教谕，辟行省属官，皆不就。张士诚据吴，欲强以官，乃去隐嘉兴之合溪。母丧归，士诚再辟之，遂断发庐墓。洪武初，徙濠梁卒。有《玉山璞稿》。
饮湖上初晴后雨二首·其二
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
"不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
"桑林摇落渭川西，蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远，
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
蝶恋花·出塞
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
洞口人无迹，花阴鹿自眠。焚香赋诗罢，星月冷遥天。"
"园绮生虽逢汉室，巢由死不谒尧阶。
"古柏间疏篁，清阴在印床。宿郊虔点馔，秋寺静监香。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
小雅·白驹
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀，绕檐红树织蟏蛸。
题画兰
"兔窟穿成主再兴，辈流狐伏敢骄矜。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
"听尽莺声出雍州，秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上，
梦唯怀上国，迹不到他岐。以此坚吾道，还无愧已知。"
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
点绛唇·庚午重九再用前韵
日出天须霁，风休海自清。肺肠无处说，一为启聪明。"
"久怀声籍甚，千里致双鱼。宦路终推毂，亲帏且着书。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
"玉堂全不限常朝，卧待重城宿雾销。
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
望庐山瀑布
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
"顽飔毙芳，吹愁夕长。屑戍有动，歌离吊梦。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
目以高须极，心因静更伤。唯公旧相许，早晚侍长杨。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
相见欢·无言独上西楼
乌兔中时近，龙蛇蛰处膻。嘉名光列土，秀气产群贤。
郄诜树老尧蓂换，惆怅今年似去年。"
归来能作烟波伴，我有鱼舟在五溪。"
"曾向桃源烂漫游，也同渔父泛仙舟。皆言洞里千株好，
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说，谢脁能文武不通。
赚得武皇心力尽，忍看烟草茂陵秋。"
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
渡荆门送别
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱，漠漠寒芜雪兔跳。
姬风一变世间平。高踪尽共烟霞在，大道长将日月明。
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
满朝张祖席，半路上仙舟。箧重藏吴画，茶新换越瓯。
唯有终南寂无事，寒光不入帝乡尘。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
迎新春·嶰管变青律
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
除夜对酒赠少章
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
"雁行斜拂雨村楼，帘下三重幕一钩。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"