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马诗二十三首·其十

近现代 / 李丑父

海上销魂别,天边吊影身。只应西涧水,寂寞但垂纶。"
死者长眇芒,生者困乖隔。少年真可喜,老大百无益。"
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。
"四海失巢穴,两都困尘埃。感恩由未报,惆怅空一来。
"野外寻花共作期,今朝出郭不相随。
李杜文章在,光焰万丈长。不知群儿愚,那用故谤伤。蚍蜉撼大树,可笑不自量!伊我生其后,举颈遥相望。夜梦多见之,昼思反微茫。徒观斧凿痕,不瞩治水航。想当施手时,巨刃磨天扬。垠崖划崩豁,干坤摆雷硠。唯此两夫子,家居率荒凉。帝欲长吟哦,故遣起且僵。翦翎送笼中,使看百鸟翔。平生千万篇,金薤垂琳琅。仙官敕六丁,雷电下取将。流落人间者,太山一毫芒。我愿生两翅,捕逐出八荒。精诚忽交通,百怪入我肠。刺手拔鲸牙,举瓢酌天浆。腾身跨汗漫,不着织女襄。顾语地上友,经营无太忙。乞君飞霞佩,与我高颉颃。
惭愧使君怜病眼,三千馀里寄闲人。"
搴芳徒有荐,灵意殊脉脉。玉珮不可亲,徘徊烟波夕。"
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
"北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。
何以寄远怀,黄鹤能相寻。"
白虹千里气,血颈一剑义。报恩不到头,徒作轻生士。


马诗二十三首·其十拼音解释:

hai shang xiao hun bie .tian bian diao ying shen .zhi ying xi jian shui .ji mo dan chui lun ..
si zhe chang miao mang .sheng zhe kun guai ge .shao nian zhen ke xi .lao da bai wu yi ..
qing duo zhong tian lai .ai ming xia jie qiu .jing xian zhi dao sheng .xin yuan jian ming fu .
.si hai shi chao xue .liang du kun chen ai .gan en you wei bao .chou chang kong yi lai .
.ye wai xun hua gong zuo qi .jin chao chu guo bu xiang sui .
li du wen zhang zai .guang yan wan zhang chang .bu zhi qun er yu .na yong gu bang shang .pi fu han da shu .ke xiao bu zi liang .yi wo sheng qi hou .ju jing yao xiang wang .ye meng duo jian zhi .zhou si fan wei mang .tu guan fu zao hen .bu zhu zhi shui hang .xiang dang shi shou shi .ju ren mo tian yang .yin ya hua beng huo .gan kun bai lei lang .wei ci liang fu zi .jia ju lv huang liang .di yu chang yin o .gu qian qi qie jiang .jian ling song long zhong .shi kan bai niao xiang .ping sheng qian wan pian .jin xie chui lin lang .xian guan chi liu ding .lei dian xia qu jiang .liu luo ren jian zhe .tai shan yi hao mang .wo yuan sheng liang chi .bo zhu chu ba huang .jing cheng hu jiao tong .bai guai ru wo chang .ci shou ba jing ya .ju piao zhuo tian jiang .teng shen kua han man .bu zhuo zhi nv xiang .gu yu di shang you .jing ying wu tai mang .qi jun fei xia pei .yu wo gao jie hang .
can kui shi jun lian bing yan .san qian yu li ji xian ren ..
qian fang tu you jian .ling yi shu mai mai .yu pei bu ke qin .pai huai yan bo xi ..
bo xi jin yu ji .a cheng lian gu hao .ming mao yuan qin liao .tu jin gan zi hao .
.bei lu jiao kan zhe .qiu sha luan xiao pi .ran hu pin fan sai .jiao qi si heng ni .
he yi ji yuan huai .huang he neng xiang xun ..
bai hong qian li qi .xue jing yi jian yi .bao en bu dao tou .tu zuo qing sheng shi .

译文及注释

译文
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
北方到达幽陵之域。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
既然我未逢盛世,姑(gu)且隐居浇菜园。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
在屋北的菜园锄豆完毕,又从东边田野收(shou)割黄米归来。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
  文瑛和尚居住在大(da)云庵,那里(li)四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古(gu)诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着(zhuo)参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
我默默地翻检着旧日的物品。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
天鹅在池中轮番嬉游,鹔鷞戏水连绵不断。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。

注释
融洽,悦服。摄行:代理。
自:从。
去:距离。
5.云台:云台峰,是华山东北部的高峰,四面陡绝,景色秀丽。
1、芳裀(yīn ):形容春草茸茸如垫褥。
⑦冉冉:逐渐。
(45)壮士:指吴三桂。

赏析

  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  次句“春归处处青”,由天容写到野色。春回大地,处处一片青绿之色。“归”既可指归去,也可指归来,这里用后一义,传出喜悦之情;缀以“处处青”三字,欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说:“东风定何物?所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用,该篇则泛言春归绿遍,暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文曰:
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的(zhong de)愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣(mei xin)赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述(miao shu)在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎(qiu hu)丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。

创作背景

  在江阴县任职时,杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和,可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》,内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。

  

李丑父( 近现代 )

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简 介

李丑父 (194—1267)宋兴化军莆田人,原名纲,字汝砺,改字艮翁,号亭山翁。理宗端平二年进士。累官太学博士,迁诸王宫教授。忤丁大全意,罢归。景定元年,以太府丞召,迁秘书郎,进着作郎,权礼部郎官,出提举湖南常平。为人有胸襟,诗文温润清新。有《亭山集》。

春暮 / 储嗣宗

归来戎马间,惊顾似羁雌。连日或不语,终朝见相欺。
"方凭指下弦,写出心中言。寸草贱子命,高山主人恩。
见僧收酒器,迎客换纱巾。更恐登清要,难成自在身。
袷罗当门刺纯线。长翻蜀纸卷明君,转角含商破碧云。
"日高丈五睡正浓,军将打门惊周公。口云谏议送书信,
一咏琼瑶百忧散,何劳更树北堂萱。"
"戟户洞初晨,莺声雨后频。虚庭清气在,众药湿光新。
日月千里外,光阴难载同。新愁徒自积,良会何由通。"


寄蜀中薛涛校书 / 李详

郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
旧宫人不住,荒碣路难寻。日暮凉风起,萧条多远心。"
欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
却顾空丹灶,回心向酒卮。醺然耳热后,暂似少年时。"
翠景何的砾,霜飔飘空虚。突出万家表,独治二亩蔬。
再使平山东,不言所谋臧。荐待皆寒羸,但取其才良。
海岛士皆直,夷门士非良。人心既不类,天道亦反常。
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.


清平乐·检校山园书所见 / 郑珞

纤鳞时蔽石,转吹或生澜。愿假涓微效,来濡拙笔端。"
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
品物载休,惟天子守,乃二公之久。惟天子明,
亦如婴儿食,饧桃口旋旋。唯有一点味,岂见逃景延。
"御苑阳和早,章沟柳色新。托根偏近日,布叶乍迎春。
从来文字净,君子不以贤。"
昔贤多使气,忧国不谋身。目览千载事,心交上古人。
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。


端午 / 周星监

上马出门回首望,何时更得到京华。"
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,
"奇峰一见惊魂魄,意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天,
弹汝枝叶间,汝翅不觉摧。或言由黄鹄,黄鹄岂有之。
瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"
万绕不再止,千寻尽孤幽。藻涩讶人重,萍分指鱼游。
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。


满江红·雨后荒园 / 浦应麒

"前日寝门恸,至今悲有馀。已嗟万化尽,方见八行书。
"忆昨夹钟之吕初吹灰,上公礼罢元侯回。车载牲牢瓮舁酒,
"积雪三十日,车马路不通。贫病交亲绝,想忆唯愿公。
世人希德门,揭若攀峰峦。之子尚明训,锵如振琅玕.
远岫重叠出,寒花散乱开。所期终莫至,日暮与谁回。"
绿粉扫天愁露湿。撞钟饮酒行射天,金虎蹙裘喷血斑。
无有定处。世人暗蔽,不知贤者。年纪逝迈,一身将老)
玉树春枝动,金樽腊酿醲.在朝君最旧,休浣许过从。"


邻女 / 李云岩

"旦夕天气爽,风飘叶渐轻。星繁河汉白,露逼衾枕清。
"卷旆生风喜气新,早持龙节静边尘。
万物自身化,一夫何驱驰。不如任行止,委命安所宜。
"李花初发君始病,我往看君花转盛。走马城西惆怅归,
人生有常理,男女各有伦。寒衣及饥食,在纺绩耕耘。
有获人争贺,欢谣众共听。一州惊阅宝,千里远扬舲.
昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
自羞不是高阳侣,一夜星星骑马回。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 赵一德

晚色连荒辙,低阴覆折碑。茫茫古陵下,春尽又谁知。"
"暮天寒风悲屑屑,啼鸟绕树泉水噎。行路解鞍投古陵,
迥彻轮初满,孤明魄未侵。桂枝如可折,何惜夜登临。"
古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。
"巩树烟月上,清光含碧流。且无三已色,犹泛五湖舟。
海畔帝城望,云阳天色中。酒酣正芳景,诗缀新碧丛。
当今圣人求侍从,拔擢杞梓收楛箘。东马严徐已奋飞,
"岧峣青云岭,下有千仞谿.裴回不可上,人倦马亦嘶。


定风波·感旧 / 杨思圣

众听喜巴唱,独醒愁楚颜。日暮静归时,幽幽扣松关。"
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚,月冷中天果熟迟。
"早日羁游所,春风送客归。柳花还漠漠,江燕正飞飞。
初景待谁晓,新春逐君来。愿言良友会,高驾不知回。"
恶溪瘴毒聚,雷电常汹汹。鳄鱼大于船,牙眼怖杀侬。
世事近来还浅促。愿君看取吴门山,带雪经春依旧绿。
两府元臣今转密,一方逋寇不难平。"
各抛笔砚夸旄钺,莫遣文星让将星。"


国风·齐风·卢令 / 于觉世

悔为青云意,此意良噬脐。昔游蜀门下,有驿名青泥。
诗篇转觉足工夫。月明台上唯僧到,夜静坊中有酒沽。
遥光泛物色,馀韵吟天籁。洞府撞仙钟,村墟起夕霭。
"语恨飞迟天欲明,殷勤似诉有馀情。
徐抽寸寸刃,渐屈弯弯肘。杀杀霜在锋,团团月临纽。
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
逡巡九霄外,似振风中铎。渐见尺帛光,孤飞唳空鹤。


古意 / 李英

"劝尔勤耕田,盈尔仓中粟。劝尔伐桑株,减尔身上服。
我闻音响异,疑是干将偶。为君再拜言,神物可见不。
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
手持木铎叩三声。寒更报点来山殿,晓炬分行照柏城。
日携青云客,探胜穷崖滨。太守邀不去,群官请徒频。
谧谧厌夏光,商风道清气。高眠服玉容,烧桂祀天几。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。