首页 古诗词 鹧鸪天·上元启醮

鹧鸪天·上元启醮

五代 / 施鸿勋

"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
"离筵莫怆且同欢,共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿,
"入门石径半高低,闲处无非是药畦。
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
还入九霄成沆瀣,夕岚生处鹤归松。"
溪寂钟还度,林昏锡独鸣。朝簪抽未得,此别岂忘情。"
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
逐逐怀良御,萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影,天路拟飞声。
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
日暮虞人空叹息。"
丈夫生世间,职分贵所当。从军不出门,岂异病在床。
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"


鹧鸪天·上元启醮拼音解释:

.qing luo ban qiu xuan bi yue .cai chuan dang xi fan yin he .cang long han di zhu jie mei .
.feng shu li li yue shao ming .jiu tian long qi zai hua qing .
.li yan mo chuang qie tong huan .gong he xin en bai jiu guan .qu jiu shang shan ban mi lu .
.ru men shi jing ban gao di .xian chu wu fei shi yao qi .
er tong jing jian ge .shen ruo dao tian tai .jian shu chui cheng dong .lin ci chu zuo hui .
.wu yin zan bo lu yang ge .bai fa jian chou ri ri duo .
huan ru jiu xiao cheng hang xie .xi lan sheng chu he gui song ..
xi ji zhong huan du .lin hun xi du ming .chao zan chou wei de .ci bie qi wang qing ..
chuang li feng qing ye .yan jian yue hao shi .liu lian chang jiu ke .ju yin zuo chan shi .
zhu zhu huai liang yu .xiao xiao gu le ming .yao chi qi nong ying .tian lu ni fei sheng .
geng xiang wu nian hou .qian qian tiao qu chen .lu bang shen ying yue .lou shang an cang chun .
ri mu yu ren kong tan xi ..
zhang fu sheng shi jian .zhi fen gui suo dang .cong jun bu chu men .qi yi bing zai chuang .
bu zhi shui xiang jiao zhou qu .wei xie luo fu ge chang guan ..

译文及注释

译文
长长的黑发高高的云鬓,五光十色艳丽非常。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳(fang)馥郁的门廊(lang)。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里(li)闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
登上(shang)江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
四顾泥涂,蝼蚁须防。
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
感伤南朝往事不胜惆(chou)怅,只有长江奔流从古到今。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
  张衡善(shan)于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术(shu)数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。

注释
(35)暝:傍晚。天门关,在泰山上。登泰山的道路盘旋曲折,要经过中天门、南天门等处,然后到达山顶。
⑤木兰:树木名。
郎中:尚书省的属官
菇蒲:水草。菇即茭白。
17.澨(shì):水边。
明星稀:星星稀少,指破晓时分。
夜阑:夜尽。

赏析

  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对(mian dui)此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁(bu jin)风,迎风便折(bian zhe),随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  “此夜曲中闻折柳”,今夜,缥缈的笛乐中,我听到了思乡怀亲的《折杨柳》。笛乐飘飘,如此动人,究竟吹的是什么曲子呢?“折柳”,即《折杨柳》,汉代横吹曲名,内容多写离别之情。如《旧唐书·乐志》载北朝流传的一首《折杨柳枝》:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”历代文人仿作的《折杨柳枝》曲辞,也都是抒发离愁别绪的。在这里,折柳既可理解为听到的是一首折柳曲,还可理解为在乐曲中听(zhong ting)到了折柳的意绪。“柳”谐音“留”。古人送别亲友时,折柳相赠,暗示留恋、留念的意思。折柳既是一种习俗,也代表一个场景、一种情绪。古人还有折柳寄远的习惯,是盼远游亲人早归的意思。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  一、二句式相同,都以“劝君”开始,“惜”字也两次出现,这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”,二句说的是“劝君须惜”,“莫”与“须”意正相反,又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物,却“劝君莫惜”,可见还有远比它更为珍贵的东西,这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因,诗句未直说,那本是不言而喻的:“一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴”,贵如黄金也有再得的时候,“千金散尽还复来”;然而青春对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。可是,世人多惑于此,爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”,用对白语气,致意殷勤,有很浓的歌味,和娓娓动人的风韵。两句一否定,一肯定,否定前者乃是为肯定后者,似分实合,构成诗中第一次反复和咏叹,其旋律节奏是纡回徐缓的。
  作为一位才气“陵轶飞免”的英才,贾谊留存下来的赋像他的鸿文巨论一样“沾溉后人,其泽甚远”。贾谊赋在赋史上具有“振其绪”之功。既上承楚骚的余绪。又奠定了汉代骚体赋的基础。在贾谊仅存的四篇赋中,《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是以文辞清丽,抒情浓郁而饮誉于世的。 “辞清而理哀”,刘勰对《《吊屈原赋》贾谊 古诗》的这一评价的确是中肯之语,道出了贾谊这篇短赋被历代文人心慕手追的原因。贾谊的境遇与屈原相类似,因而在此赋中作者借屈原以自况,用清丽的言辞,抒写出悲愤哀伤的感情。
  词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中,别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁,是一种惨象,但表现了作者复杂的情感。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  第七首: 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受,表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽(ming li)的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取(bu qu),意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构,巧妙自然。其返乡经历是:始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”;情感变化为:急想回家,急想知道“家中有阿谁?”,充满与亲人团聚的希望(归途中)→希望落空→彻底失望(返回家中,景象荒凉,了无一人)→悲哀流泪,心茫然(“出门东向看”)。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,情真意切,颇具特色,也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
  七句写“凉风”,八句写“蝉鸣”。这些景物,表现出秋天的景象。凉风瑟瑟,蝉鸣嘶嘶,很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土,旅况艰难,官场失意,呼吁无门,所以会感到“益悲”。
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰父母且。无罪无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

施鸿勋( 五代 )

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简 介

施鸿勋 施鸿勋,字绍六,长洲人。贡生。有《功园诗钞》。

晒旧衣 / 左丘利强

嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
静户关松色,荒斋聚鸟群。朗吟声不倦,高传有遗文。"
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,


国风·唐风·山有枢 / 曲阏逢

他时若更相随去,只是含酸对影堂。"
宛是依依旧颜色,自怜人换几般愁。"
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
欲识离群相恋意,为君扶病出都城。"


赠范金卿二首 / 宇文依波

已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
易作神仙侣,难忘父子情。道人应识我,未肯说长生。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
棋罢嫌无敌,诗成贵在前。明朝题壁上,谁得众人传。"
喷日舒红景,通蹊茂绿阴。终期王母摘,不羡武陵深。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
"粉面仙郎选圣朝,偶逢秦女学吹箫。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。


江村晚眺 / 辟丙辰

德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
"白须虏将话边事,自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧,


娘子军 / 戢丙戌

"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
洛下诸生惧刺先,乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺,
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
下客低头来又去,暗堆冰炭在深衷。"
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
映松山色远,隔水磬声通。此处宜清夜,高吟永与同。"


寡人之于国也 / 淳于志贤

口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
"高栖只在千峰里,尘世望君那得知。
"浮生犹役役,未得便寻真。白日如无路,青山岂有人。
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
汤沐疏封在,关山故梦非。笑看鸿北向,休咏鹊南飞。


西征赋 / 风达枫

"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
樯烟离浦色,芦雨入船声。如疾登云路,凭君寄此生。"
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
"直继先朝卫与英,能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎,
"八十空门子,深山土木骸。片衣闲自衲,单食老长斋。
"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。


墨池记 / 壤驷单阏

为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
砧杵鸣孤戍,乌鸢下远汀。连波芳草阔,极目暮天青。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。
"轩辕铸镜谁将去,曾被良工泻金取。明月中心桂不生,


念奴娇·春情 / 吴灵珊

今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
丝网张空际,蛛绳续瓦沟。青蛙多入户,潢潦欲胜舟。
"送客客为谁,朱门处士稀。唯修曾子行,不着老莱衣。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。


国风·唐风·山有枢 / 赫连绮露

我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
终朝采药供仙厨,却笑桃花少颜色。"
心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
巴峡声心里,松江色眼前。今朝小滩上,能不思悠然。"
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,