自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
"采药三山罢，乘风五日归。翦荷成旧屋，剉蘖染新衣。
卜居意未展，杖策回且暮。层巅馀落日，早蔓已多露。
赖君赠我郢中曲，别后相思被管弦。"
燕南春草伤心色，蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏，
"颂美驰千古，钦贤仰大猷。晋公标逸气，汾水注长流。
时危惨澹来悲风。"
明霞烂复阁，霁雾搴高牖。侧塞被径花，飘飖委墀柳。
矧乃穷周旋，游时怡讨论。树阴荡瑶瑟，月气延清尊。
气酣登吹台，怀古视平芜。芒砀云一去，雁鹜空相唿。
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞拼音解释:
.cai yao san shan ba .cheng feng wu ri gui .jian he cheng jiu wu .cuo nie ran xin yi .
bo ju yi wei zhan .zhang ce hui qie mu .ceng dian yu luo ri .zao man yi duo lu .
lai jun zeng wo ying zhong qu .bie hou xiang si bei guan xian ..
yan nan chun cao shang xin se .ji bei huang yun man yan chou .wen dao qing sheng neng ji lu .
.song mei chi qian gu .qin xian yang da you .jin gong biao yi qi .fen shui zhu chang liu .
shi wei can dan lai bei feng ..
ming xia lan fu ge .ji wu qian gao you .ce sai bei jing hua .piao yao wei chi liu .
shen nai qiong zhou xuan .you shi yi tao lun .shu yin dang yao se .yue qi yan qing zun .
qi han deng chui tai .huai gu shi ping wu .mang dang yun yi qu .yan wu kong xiang hu .
zhe jiang gui chu jin wan dong .xi di fan re zu yi ning jun qu .
译文及注释
译文
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一(yi)会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
我辞去永王的官却不(bu)受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
掷彩成枭就(jiu)取鱼得筹，大呼五白求胜心急。
一望无垠的沙滩上，潮水涌上来了，像一道白色的长虹；我猜想，是不是瑶台仙人，失手把玉杯中的琼浆泼向了人间，如此奔腾汹涌。
来的时候(hou)（我们）是同路的旅伴，今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己的朋友了。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
一弯月牙照人间，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
霍光去世了，宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
光阴似箭我好像跟不上，岁(sui)月不等待人令我心慌。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
我被空名自误，永王派兵迫胁我上了他的楼船。
方山子，是光州、黄州一带的隐士。年轻时，仰慕汉代游侠朱家、郭解的品行，乡里的游侠之士都推崇他。（等到他）年岁稍长，就改变志趣，发奋读书，想以此来驰名当代，但是一直没有交上好运。到了晚年隐居在光州、黄州一带名叫岐亭的地方。住茅草屋，吃素食，不与社会各界来往。放弃坐车骑马，毁坏书生衣帽，徒步在山里来往，没有人认识他。人们见他戴的帽子上面方方的且又很高，就说：“这不就是古代乐师戴的方山冠遗留下来的样子吗？”因此就称他为“方山子”。 我因贬官居住在黄州，有一次经过岐亭时，正巧碰见了他。我说：“哎，这是我的老朋友陈慥陈季常呀，怎么会在这里呢？”方山子也很惊讶，问我到这里来的原因。我把原因告诉了他，他低头不回答，继而仰天大笑，请我住到他家去。他的家里四壁萧条，然而他的妻子儿女奴仆都显出怡然自得的样子。 我对此感到十分惊异。回想起方山子年轻的时候，是酗酒任性，喜欢使剑，挥金如土的游侠之士。十九年前，我在岐亭下，见到方山子带着两名骑马的随从，身藏两箭，在西山游猎。只见前方一鹊飞起，他便叫随从追赶射鹊，未能射中。方山子拉紧缰绳，独自跃马向前，一箭射中飞鹊。他就在马上与我谈论起用兵之道及古今成败之事，自认为是一代豪杰。至今又过了多少日子了，但是一股英气勃勃的神色，依然在眉宇间显现，这怎么会是一位隐居山中的人呢？ 方山子出身于世代功勋之家，理应有官做，假如他能置身官场，到现在已得声名显赫了。他原本家在洛阳，园林宅舍雄伟富丽，可与公侯之家相同了。在河北还有田地，每年可得上千匹的丝帛收入，这些也足以使生活富裕安乐了。然而他都抛开不去享用，偏偏要来到穷僻的山里，这难道不是因为他独有会心之处才会如此的吗？我听说光州、黄州一带有很多奇人异士，常常假装疯颠、衣衫破旧，但是无法见到他们；方山子或许能遇见他们吧。
注释
⑷“公子”二句：典出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
鼠窥灯；形容环境寂静荒僻。用秦观《如梦令》“梦破鼠窥灯”意。
11.同交欢：一起欢乐。一作“相交欢”。
⑴隰（xí）：低湿的地方。阿（ē）：通“婀”，美。
③露顶：露出头顶。松风：松树间吹过的凉风。
⑺夜阑：夜深。灯花：灯蕊燃烧耐结成的花形。
赏析
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大(gui da)呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
但人性是任何封建礼教所扼杀不(sha bu)了的，只要有男女，就会有爱情，巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云，吸引着古往今来的过客们翘首仰观；巫山神女的传说遍布中外，家喻户晓，与日俱新；有关高唐神女的文学作品，诗词曲赋，戏剧小说，层出不穷；类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力，以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“宋发巧谈，实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看，则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少，正应该大提倡。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻(er ke)意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默(mo mo)束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩(de hao)然正气充斥字里行间。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
但人性是任何封建礼教所扼杀不(sha bu)了的，只要有男女，就会有爱情，巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云，吸引着古往今来的过客们翘首仰观；巫山神女的传说遍布中外，家喻户晓，与日俱新；有关高唐神女的文学作品，诗词曲赋，戏剧小说，层出不穷；类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力，以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说：“宋发巧谈，实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看，则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少，正应该大提倡。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
“本来在中唐时期，由于白居易的倡导，诗人们‘缘事而发’，竞相创作新乐府，指摘时弊，反映现实，这种良好的风气，在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗，反映社会现实较少，而刻(er ke)意追求的是形式的华美，描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活，充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中，也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风，是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
陈子昂所标举的“兴寄”也是来源于前人主要是汉人“美刺比兴”的观念，其含义就是指诗歌的比兴寄托。这也的确切中了六朝诗歌工于体物、专有形似的弊端。更值得指出的是，陈子昂“风骨”与“兴寄”并举，对唐诗未来的发展，比如实现由风骨向兴寄的“战略转移”，也埋下了伏笔。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
这首诗颔、颈二联的对偶句，不仅按律诗要求平仄相对，句法相当，而且作到了刘勰所谓“自然成对”，绝不刻意求工；“反对为优”，让事物互相映衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述；颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今，最后却又分别化作自己的诗情和酒兴，情景交织；全诗委婉曲折，言短而意深。
“若志不强毅，意不慷慨，徒碌碌滞于俗，默默(mo mo)束于情，永窜伏于凡庸，不免于下流矣！”就是说如果没有远大的志向，昂扬的斗志，坚强的意志，那么这样的人生最终只能在世俗中随波逐流，被儿女情长所束缚，地位低下，在平庸中耗尽一生！
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
“笳喧雁门北，阵翼龙城南”，照应首句，指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂，汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击，还左右包围，两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大，英勇抗击外敌的浩(de hao)然正气充斥字里行间。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
蔡交( 金朝 )
收录诗词 (4114) 首
简 介
蔡交 蔡交，其先洛阳（今属河南）人，后居莱州胶水（今山东平度）。以兄齐（蔡齐）入仕。仁宗时以朝奉郎守尚书虞部郎中知洋州（《汉南续修郡志》卷三〇）。
题李凝幽居
未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。"
出谷莺初语，空山猿独愁。春晖生草树，柳色暖汀州。
"淮海各联翩，三年方一见。素心终不易，玄发何须变。
宿留洞庭秋，天寒潇湘素。杖策可入舟，送此齿发暮。"
野人种秋菜，古老开原田。且向世情远，吾今聊自然。"
急急能鸣雁，轻轻不下鸥。彝陵春色起，渐拟放扁舟。"
高兴知笼鸟，斯文起获麟。穷秋正摇落，回首望松筠。"
"胶东连即墨，莱水入沧溟。国小常多事，人讹屡抵刑。
鹧鸪天·佳人
"双鹤南飞度楚山，楚南相见忆秦关。
老竹移时小，新花旧处飞。可怜真傲吏，尘事到山稀。"
明日相望隔云水，解颜唯有袖中诗。"
哀挽辞秦塞，悲笳出帝畿。遥知九原上，渐觉吊人稀。"
青青屋东麻，散乱床上书。不意远山雨，夜来复何如。
回策匪新岸，所攀仍旧藤。耳激洞门飙，目存寒谷冰。
我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷馀，乔木上参天。
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
题武关
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
起草征调墨，焚香即宴娱。光华扬盛矣，霄汉在兹乎。
眠罢梳云髻，妆成上锦车。谁知如昔日，更浣越溪纱。"
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
弥望无端倪，北风击林箊.白日渺难睹，黄云争卷舒。
净与溪色连，幽宜松雨滴。谁知古石上，不染世人迹。
梅市门何处，兰亭水向流。西兴待潮信，落日满孤舟。"
巴陵赠贾舍人
"故人亦流落，高义动干坤。何日通燕塞，相看老蜀门。
"岳阳天水外，念尔一帆过。野墅人烟迥，山城雁影多。
云端水筒坼，林表山石碎。触热藉子修，通流与厨会。
池水观为政，厨烟觉远庖。西川供客眼，唯有此江郊。"
书此豁平昔，回首犹暮霞。"
"太清霁云雷，阳春陶物象。明牧行春令，仁风助升长。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
片月临阶早，晴河度雁高。应怜蒋生径，秋露满蓬蒿。"
宿赞公房
战场冤魂每夜哭，空令野营勐士悲。"
谓言雨过湿人衣。"
江南急管卢女弦。齐童如花解郢曲，起舞激楚歌采莲。
摆落嫌疑久，哀伤志力输。俗依绵谷异，客对雪山孤。
探穴图书朽，卑宫堂殿修。梅梁今不坏，松祏古仍留。
荡荡万斛船，影若扬白虹。起樯必椎牛，挂席集众功。
溽暑销珍簟，浮凉入绮疏。归心从念远，怀此复何如。"
罗敷独向东方去，漫学他家作使君。"
清平乐·凤城春浅
凄其望吕葛，不复梦周孔。济世数向时，斯人各枯冢。
"爱君青袍色，芳草能相似。官重法家流，名高墨曹吏。
后来况接才华盛。"
"胡虏潜京县，官军拥贼壕。鼎鱼犹假息，穴蚁欲何逃。
应弦不碍苍山高。安得突骑只五千，崒然眉骨皆尔曹。
刈葵莫放手，放手伤葵根。阿翁懒惰久，觉儿行步奔。
"宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。依稀闻促柱，仿佛梦新妆。
百万攻一城，献捷不云输。组练弃如泥，尺土负百夫。
车遥遥篇
日色隐孤戍，乌啼满城头。中宵驱车去，饮马寒塘流。
"水绕冰渠渐有声，气融烟坞晚来明。
直笔在史臣，将来洗箱箧。吾思哭孤冢，南纪阻归楫。
"飘飖经远道，客思满穷秋。浩荡对长涟，君行殊未休。
稼穑随波澜，西成不可求。室居相枕藉，蛙黾声啾啾。
共望汉朝多霈泽，苍蝇早晚得先知。"
"此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
桑中生李
故国风云气，高堂战伐尘。胡雏负恩泽，嗟尔太平人。"
江澈烟尘静，川源草树闲。中丞健步到，柱史捷书还。
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
莺啼汉宫柳，花隔杜陵烟。地与东城接，春光醉目前。"
而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都，
陇云仍作雨，薤露已成歌。凄怆平津阁，秋风吊客过。"
八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书，
江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。
香菱咏月·其三
"海岸望青琐，云长天漫漫。十年不一展，知有关山难。
波外声初发，风前曲正长。凄清和万籁，断续绕三湘。
旧国想平陵，春山满阳羡。邻鸡莫遽唱，共惜良夜晏。"
"虏近人行少，怜君独出城。故关逢落叶，寒日逐徂征。
"马首见盐亭，高山拥县青。云溪花淡淡，春郭水泠泠。
"三川不可到，归路晚山稠。落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
"远水流春色，回风送落晖。人趋双节近，马递百花归。
奕叶班姑史，芬芳孟母邻。义方兼有训，词翰两如神。
送陈秀才还沙上省墓
"王生今才子，时辈咸所仰。何当见颜色，终日劳梦想。
岂不慎井赋，赋均人亦康。遥知轩车到，万室安耕桑。
莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。"
都迷采兰处，强记馆娃年。客有游吴者，临风思眇然。"
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
"客厌巴南地，乡邻剑北天。江村片雨外，野寺夕阳边。
交州刺史拜行衣。前临瘴海无人过，却望衡阳少雁飞。
忆昔皇运初，众宾俱龙骧。解巾佐幕府，脱剑升明堂。