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念奴娇·书东流村壁

唐代 / 阳枋

黑鹰不省人间有,度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞,
终始任安义,荒芜孟母邻。联翩匍匐礼,意气死生亲。
"豪俊初未遇,其迹或脱略。代公尉通泉,放意何自若。
乃至黄泉,不得在郎罢前。"
"南楚青春异,暄寒早早分。无名江上草,随意岭头云。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。
傍架齐书帙,看题减药囊。无人觉来往,疏懒意何长。"
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
"秋尽东行且未回,茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊,
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
"游目随山胜,回桡爱浦长。往来幽不浅,昏旦兴难忘。
戍鼓犹长击,林莺遂不歌。忽思高宴会,朱袖拂云和。"
碧树感秋落,佳人无还期。夜琴为君咽,浮云为君滋。
"青青芳桂树,幽阴在庭轩。向日阴还合,从风叶乍翻。


念奴娇·书东流村壁拼音解释:

hei ying bu sheng ren jian you .du hai yi cong bei ji lai .zheng he tuan feng chao zi sai .
zhong shi ren an yi .huang wu meng mu lin .lian pian pu fu li .yi qi si sheng qin .
.hao jun chu wei yu .qi ji huo tuo lue .dai gong wei tong quan .fang yi he zi ruo .
nai zhi huang quan .bu de zai lang ba qian ..
.nan chu qing chun yi .xuan han zao zao fen .wu ming jiang shang cao .sui yi ling tou yun .
yu zao shi feng ri .dong zhi si hou .cui zhi si mi .ru yi yu fei .
.pan shi chui luo ji shi jia .hui tou you kan wu zhi hua .
bang jia qi shu zhi .kan ti jian yao nang .wu ren jue lai wang .shu lan yi he chang ..
wei ken qi min jia .ning tong za pei sheng .neng xian ren huang que .yi yu ying shi ming ..
.mao de wei bang jiu .feng diao jiu xiang zun .fa sheng chuan yu lu .jun yang zhu gan kun .
.qiu jin dong xing qie wei hui .mao zhai ji zai shao cheng wei .li bian lao que tao qian ju .
gu shan li shui shi .jiu lv shi yuan hong .bu ji you yu le .pei hui lian ye dong ..
.you mu sui shan sheng .hui rao ai pu chang .wang lai you bu qian .hun dan xing nan wang .
shu gu you chang ji .lin ying sui bu ge .hu si gao yan hui .zhu xiu fu yun he ..
bi shu gan qiu luo .jia ren wu huan qi .ye qin wei jun yan .fu yun wei jun zi .
.qing qing fang gui shu .you yin zai ting xuan .xiang ri yin huan he .cong feng ye zha fan .

译文及注释

译文
春天,黄莺飞鸣迅速,穿梭于园林之间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的(de)一切都有着深厚的情(qing)感。黄莺的啼叫声就像(xiang)踏动织布机时发出的声音一般。
  有个人丢了一把斧(fu)子,他(ta)怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声,令人愁思绵绵呵这荒荡的空山!
准备五月即渡泸水,将赴云南征讨南诏。
孤傲的鸿雁自海上而来,池塘河潢不敢眷顾。
  亲(qin)近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣。
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。

注释
⑶泪:指形似眼泪的晶莹露珠。
⑷夜夜夜半啼:每晚在半夜里啼叫。夜夜,每天晚上。
⑷有约:即为邀约友人。
天狼:星名,又称犬星,旧说指侵掠,这里隐指西夏。《楚辞·九歌·东君》:“长矢兮射天狼。”
不胜:禁不住。胜(shēng),承受,承担。
⑻太一:天帝的别名,是天神中的尊贵者。战国宋玉《高唐赋》:“醮诸神,礼太一。”安:哪里。
暗香:指幽香。
中酒:醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》,亦见《汉书》,意酒酣也。中,读仄声也。又如杜牧:“残春杜陵客,中酒落花前”(《睦州四韵》),

赏析

  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  王维和裴迪是知交,早年一同住在终南山,常相唱和,以后,两人又在辋川山庄“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士,事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活,显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  “贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。”茕茕(qióngqióng):孤单,孤独寂寞的样子。不敢:谨虚客气的说法,实指不能、不会。这三句描写了女主人公在家中的生活情景:她独守空房,整天以思夫为事,常常泪落沾衣。这一方面表现了她生活上的孤苦无依和精神上(shen shang)的寂寞无聊;另一方面又表现了女主人公对她丈夫的无限忠诚与热爱。她的生活尽管这样凄凉孤苦,但是她除了想念丈夫,除了盼望着他的早日回归外,别无任何要求。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首(yi shou)《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  《诗经》中写到“鼠”的有五首(《雨无正》“鼠思泣血”之鼠通癙,未计),除此诗外,其他四首都是直接把鼠作为痛斥或驱赶的对象,确实“老鼠过街,人人喊打”,自古而然。而此诗却有所不同,偏偏选中丑陋、狡黠、偷窃成性的老鼠与卫国“在位者”作对比,公然判定那些长着人形而寡廉鲜耻的在位者连老鼠也不如,诗人不仅痛斥,而且还要他们早早死去,以免玷污“人”这个崇高的字眼。至于所刺的“在位者”是谁,所刺何事,虽曾有过多种说法,但已无法考实,翻开卫国的史册,在位者卑鄙龌龊的勾当太多,如州吁弑兄桓公自立为卫君;宣公强娶太子伋未婚妻为妇;宣公与宣姜合谋杀太子伋;惠公与兄黔牟为争位而开战;懿公好鹤淫乐奢侈;昭伯与后母宣姜乱伦;等等。父子反目,兄弟争立,父淫子妻,子奸父妾,没有一件不是丑恶之极、无耻之尤。这些在位者确实禽兽不如,禽兽尚且恋群,而他们却是骨肉相残。此篇诗人咬牙切齿,是有感而发。
  全诗结构的浑然一体,和各章之间运用辘轳体有密切的关系。辘轳体即修辞学里的“顶真格”,它要求行文在段与段或句与句之间用相同的字句相互衔接。古代《诗经》中的《大雅·文王》和《大雅·既醉》两篇;乐府诗《平陵东》、《西洲曲》都运用了这种形式。《赠白马王彪》除第一章和第二章没有使用辘轳体(《古诗源》把第一章和第二章视为一章)之外,其余各章都用了。如第二章的末句是“我马玄以黄”,第三章的首句就是“玄黄犹能进”;第三章的末句是“揽辔止踟蹰”,第四章的首句就是“踟蹰亦何留”,下皆仿此。这种手法能够使结构紧凑、段落分明而又便于人们记忆和传诵。
  “齐侯曰:‘鲁人恐乎?”对曰:‘小人恐矣,君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命,侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎?”这一句话,表明齐侯不仅未被展喜言辞所动,反而赤裸裸地声称自己此行并非来访,而是侵略。视对方忍让为软弱可欺,往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家,还要问人家是否害怕,其中的狂傲,基于的正是不把对方放在眼里的心理,并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下,展喜表现的却是那么从容镇定,不卑不亢:“小人恐矣,君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此,我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降,而别有一番用意。同时也使人不禁为展喜捏了一把汗,在齐军强大的攻势面前,在狂傲的齐侯面前,仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照,他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句,不是实句。其实不必强作“虚”解,作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也,当是室内寂寞,故出门掩扉,环视山居外景以解闷,正切诗题“即事”者,咏眼前景物也。倘闭关室中,有何事可即!山居所见,皆幽寂澄淡之景,即之使人悠悠然,陶陶然,无复寂寞之感。
  第二首:“稠花乱蕊畏江滨”,是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边,浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”,而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此,接着写驱使诗酒,“未须料理自头人”。这是写花之魅力,花添诗情酒意,花使青春长在。这是寓有哲理,也合乎情理的。
  这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。
  这组诗第一首头四句,破空而来,用类似散文的诗语,写胡人游猎生活,晴示胡、汉之异。接着以“谁将汉女嫁胡儿”,接到明妃身上。写明妃以“汉女嫁胡儿”,以“如玉”之颜面,冒“无情”之“风沙”,而且“身行”之处,连“中国(指中原)人”也看不到,明示明妃“流落”之苦。接下用“推手为琵却手琶”,紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”,犹言一推一放。“琵琶”本是象声词,如同现代说的“噼啪”,以乐器之声为乐器之名。一推一放,噼噼啪啪,刻画明妃满腔哀思,信手成曲。但琵琶哀音,却十分感人,连胡人听了“亦咨磋”不已。这种写法与王安石“沙上行人却回首”相同。以上三层,由胡、汉习俗之异,写到明妃流落之苦,再写到明妃思归作曲,谱入琵琶,层次井然,而重点在于这一琵琶“新声谱”。因为作者正是要就此抒发慨叹的。
  此诗以抒作者之愤为主,引入云英为宾,以宾衬主,构思甚妙。绝句取径贵深曲,用旁衬手法,使人“睹影知竿”,最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿,也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平,连及自己,又传达出一腔傲岸(ao an)之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题,使对方从自身遭际中设想体会它的答案,语意简妙,启发性极强。如不以云英作陪衬,直陈作者不遇于时的感慨,即使费辞亦难讨好。引入云英,则双管齐下,有言少意多之效。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

阳枋( 唐代 )

收录诗词 (8874)
简 介

阳枋 阳枋(1187-1267),字正父,原名昌朝,字宗骥,合州巴川(今重庆铜梁东南)人。居字溪小龙潭之上,因号字溪。

送郭司仓 / 佟佳甲申

山风犹满把,野露及新尝。欲寄江湖客,提携日月长。"
药草诚多喻,沧溟在一毫。仍悲次宗辈,尘事日为劳。"
"江城秋日落,山鬼闭门中。行李淹吾舅,诛茅问老翁。
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,
阶雪凌春积,炉烟向暝深。依然旧童子,相送出花林。"
初筵阅军装,罗列照广庭。庭空六马入,駊騀扬旗旌。
"林下不成兴,仲容微禄牵。客程千里远,别念一帆悬。
"千人插羽迎,知是范宣城。暮雪楚山冷,春江汉水清。


眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔 / 昔笑曼

凿井交棕叶,开渠断竹根。扁舟轻褭缆,小径曲通村。
"瑶草春,杳容与,江南艳歌京西舞。执心轻子都,
何方非坏境,此地有归人。回首空门外,皤然一幻身。"
光射潜虬动,明翻宿鸟频。茅斋依橘柚,清切露华新。"
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
"出送东方骑,行安南楚人。城池春足雨,风俗夜迎神。
老夫缆亦解,脱粟朝未餐。飘荡兵甲际,几时怀抱宽。
与语多远情,论心知所益。秋林既清旷,穷巷空淅沥。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 濮阳雪瑞

麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,
"羁旅知交态,淹留见俗情。衰颜聊自哂,小吏最相轻。
行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"
征戍诛求寡妻哭,远客中宵泪沾臆。"
周惭散马出,禹让濬川回。欲识封人愿,南山举酒杯。"
"清如寒玉直如丝,世故多虞事莫期。建德津亭人别夜,
今日送君须尽醉,明朝相忆路漫漫。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;


口技 / 黎丙子

是时扫氛祲,尚未歼渠魁。背河列长围,师老将亦乖。
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
"陶令南行心自永,江天极目澄秋景。万室遥方犬不鸣,
故里樊川菊,登高素浐源。他时一笑后,今日几人存。
"去秋涪江木落时,臂枪走马谁家儿。到今不知白骨处,
嘉会不我与,相思岁云殚。唯当袖佳句,持比青琅玕."
芳馨来满袖,琼玖愿酬篇。把玩情何极,云林若眼前。"


湖边采莲妇 / 实庆生

春来酒味浓,举酒对春丛。一酌千忧散,三杯万事空。
致君唐虞际,纯朴忆大庭。何时降玺书,用尔为丹青。
"孤舟登瀼西,回首望两崖。东城干旱天,其气如焚柴。
"籍甚黄丞相,能名自颍川。近看除刺史,还喜得吾贤。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
焉能终日心拳拳,忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落,
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。


杂诗十二首·其二 / 犁壬午

林迥硖角来,天窄壁面削。溪西五里石,奋怒向我落。
今日把手笑,少时各他乡。身名同风波,聚散未易量。
俗态犹猜忌,妖氛忽杳冥。独惭投汉阁,俱议哭秦庭。
受律梅初发,班师草未齐。行看佩金印,岂得访丹梯。"
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座,白苎词倾翰墨场。
弟妹悲歌里,朝廷醉眼中。兵戈与关塞,此日意无穷。"
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
上将坚深垒,残兵斗落晖。常闻铁剑利,早晚借馀威。"


南园十三首 / 渠婳祎

"吾爱石鱼湖,石鱼在湖里。鱼背有酒樽,绕鱼是湖水。
"东南富春渚,曾是谢公游。今日奚生去,新安江正秋。
"城晚通云雾,亭深到芰荷。吏人桥外少,秋水席边多。
"闲人州县厌,贱士友朋讥。朔雪逢初下,秦关独暮归。
鱼梵空山静,纱灯古殿深。无生久已学,白发浪相侵。"
手把菊花路旁摘。九州兵革浩茫茫,三叹聚散临重阳。
"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
兵戈犹拥蜀,赋敛强输秦。不是烦形胜,深惭畏损神。


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 源昭阳

自失论文友,空知卖酒垆。平生飞动意,见尔不能无。"
"楚客怨逢秋,闲吟兴非一。弃官守贫病,作赋推文律。
"赤县官曹拥材杰,软裘快马当冰雪。长安苦寒谁独悲,
秋草尚芊芊,离忧亦渺然。元戎辟才彦,行子犯风烟。
闻道汉家偏尚少,此身那此访芝翁。"
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知。
但惊飞熠耀,不记改蟾蜍。烟雨封巫峡,江淮略孟诸。
还当采时菊,定未授寒衣。欲识离居恨,郊园正掩扉。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 位听筠

吾独胡为在泥滓,青鞋布袜从此始。"
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
樟亭待潮处,已是越人烟。"
答云伏枕艰难遍,疟疠三秋孰可忍,寒热百日相交战。
"南岳自兹近,湘流东逝深。和风引桂楫,春日涨云岑。
圣贤为上兮,必用贤正,黜奸佞之臣,所以长久也。
凄清回泊夜,沦波激石响。村边草市桥,月下罟师网。
仙侣披云集,霞杯达曙倾。同欢不可再,朝暮赤龙迎。"


上西平·送陈舍人 / 叫宛曼

别后天涯何所寄,故交惟有袖中书。"
大盗近削平,三川今底宁。句芒布春令,屏翳收雷霆。
天地暂雷雨,洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬,夙昔事罕存。
"上林春更好,宾雁不知归。顾影怜青籞,传声入紫微。
野寺吟诗入,溪桥折笋游。到官无一事,清静有诸侯。"
汀洲寒事早,鱼鸟兴情新。回望山阴路,心中有所亲。"
既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。