病中对石竹花
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
几许乐僮无主后，不离邻巷教笙歌。"
"废苑墙南残雨中，似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步，
遇之匪深，即之愈稀。脱有形似，握手已违。"
"石家旧地聊登望，宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障，
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
"一自佳人坠玉楼，繁华东逐洛河流。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
"商颜多义鸟，义鸟实可嗟。危巢末累累，隐在栲木花。
未能割得繁华去，难向此中甘寂寞。"
病中对石竹花拼音解释:
.meng hu bu qie di .lie shi wu xu yan .qie di ru qi ban .xu yan fu qi en .
ji xu le tong wu zhu hou .bu li lin xiang jiao sheng ge ..
.fei yuan qiang nan can yu zhong .si pao yan se zheng meng rong .wei xiang an re you ren bu .
yu zhi fei shen .ji zhi yu xi .tuo you xing si .wo shou yi wei ..
.shi jia jiu di liao deng wang .chong ru cong zi xin ke jing .niao du ye hua mi jin zhang .
feng guang zhi zai ge sheng li .bu bi lou qian wan shu hong .
.yi zi jia ren zhui yu lou .fan hua dong zhu luo he liu .
.shi qu dong hua que lian xing .men ren qiu wo zhi jin ting .da chun ku hou xin wei ji .
.shang yan duo yi niao .yi niao shi ke jie .wei chao mo lei lei .yin zai kao mu hua .
wei neng ge de fan hua qu .nan xiang ci zhong gan ji mo ..
译文及注释
译文
谷穗下垂长又长。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
（被称为曾孙）的(de)众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流(liu)霞仙酒，今(jin)天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时(shi)候再能听到。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
流水好像对我(wo)充满了情意，傍晚的鸟儿随我一同回还。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
千里飞蓬也飘出汉塞，北归大雁正翱翔云天。
醋溜天鹅肉煲(bao)煮野鸭块，另有滚油煎炸的大雁小鸽。
仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.
十年的岁月(yue)连回家的梦想都不曾有过，此(ci)时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢？
世上的人都爱成群结伙，为何对我的话总是不听？”
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败(bai)灰白，可我（在战场杀(sha)敌立功报效祖国的）心却并未死去！
注释
②投袂：甩下衣袖。
（3）宫花：《行宫》元稹 古诗里的花。
44.离逖：丢掉。这两句是说她们把笔墨放在匣子里、案头上，相互之间一丢开就是很多天不动用。
（20）唐叔：即叔虞。
(4)流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。
小邑：小城。藏：居住。万家室：言户口繁多。《资治通鉴》唐玄宗开元二十八年载：“是岁，天下县千五百七十三，户八百四十一万二千八百七十一，口四千八百一十四万三千六百九。
残：此指头发脱落稀疏，意即年老。
赏析
李白的五律，具有近似于古体的特点。这，一方面体现在往往不受声律的约束，在体制上近古(jin gu)；而更主要地则是他的五律绝无初唐的浮艳气息，深情超迈而又自然秀丽。像这首(zhe shou)《谢公亭》，从对仗声律上看，与唐代一般律诗并无多大区别，但从精神和情致上看，说它在唐代律诗中带点古意却是不错的。李白有意要矫正初唐律诗讲究词藻着意刻画的弊病，这首《谢公亭》就是信笔写去而不着力的。“客散青天月，山空碧水流”，浑括地写出了谢公死后亭边的景象，并没有细致的描绘，但青天、明月、空山、碧水所构成的开阔而又带有寂寞意味的境界，却显得高远。至于诗的后四句，王夫之说得更为精辟：“五六不似怀古，乃以怀古。‘今古一相接’五字，尽古今人道不得。神理、意致、手腕，三绝也。”（《唐诗评选》）因为“池花春映日，窗竹夜鸣秋”二句，写得悠远飘逸，看似描绘风光，而怀古的情思已包含在其中。“今古一相接”五字，一笔排除了古今在时间上的障碍，雄健无比。尤其是“一相接”三字，言外有谢公死后，别无他人，也就是“古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》）的意思。这样就使得李白的怀念谢公，与一般人偶尔发一点思古的幽情区别开了，格外显得超远。像这种风神气概，就逼近古诗，而和一般的初唐律诗面貌迥异。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分(shi fen)明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人(zhao ren)的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不遭受灭顶之灾吗？
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。
组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。
白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子，而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分(shi fen)明确，而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新，急忙下楼。“宜面”二字，是说脂粉涂抹得与容颜相宜，给人一种匀称和谐的美感，这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去，不仅没有愁，倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼，这良辰美景，使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
颔联写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉；“锁”指香炉的鼻钮，可以开启放入香料；玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳，“丝”指井索。室内户外，所见者惟闭锁的香炉，汲井的辘轳，它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳，在诗词中也常和男女欢爱联系在一起，它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西，这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之，这一联兼用赋、比，既表现女主人公深闭幽闺的孤寞，又暗示她内心时时被牵动的情丝。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人(zhao ren)的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
许昼( 魏晋 )
收录诗词 (7797) 首
简 介
许昼 生卒年不详。睢阳(今河南商丘南)人。性躁急，与吴融、独孤损为知己。昭宗天复四年(904)登进士第。与朱全忠子号大卿郎君者友善，尝饮于朱全忠洛阳私第，醉后失态，全忠怒欲械之。大卿窃知，先遣人告知，遂逃奔河北。后不知所终。事迹见《唐摭言》卷三与卷一一、《唐诗纪事》卷六七。昼工诗，尤擅五言。《全唐诗》存诗2首。
池上
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
玄箓乏仙骨，青文无绛名。虽然入阴宫，不得朝上清。
逢人举止皆言命，至竟谋闲可胜忙。
"流水何山分，浮云空中遇。我生无根株，聚散亦难固。
"到此绝车轮，萋萋草树春。青山如有利，白石亦成尘。
地倾流水疾，山叠过云迟。暇日琴书畔，何人对手棋。"
欲开先为落时愁。痴蛾乱扑灯难灭，跃鲤傍惊电不收。
独鸟惊来客，孤云触去樯。秋声和远雨，暮色带微阳。
长沙过贾谊宅
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦，应还达者即无愁。
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
"霪霖翳日月，穷巷变沟坑。骤洒纤枝折，奔倾坏堵平。
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲，嬴台相共吹清音。
"吴门此去逾千里，湘浦离来想数旬。只见风师长占路，
玄觉壶中别有天。汉帝诏衔应异日，梁王风雪是初筵。
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"茫茫天意为谁留，深染夭桃备胜游。未醉已知醒后忆，
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
短好随朱鹭，轻堪倚白莲。自知无用处，却寄五湖仙。"
名重淮王大小山。醴设斗倾金凿落，马归争撼玉连环。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜，匣开金镜在中庭。
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
红楼宴青春，数里望云蔚。金缸焰胜昼，不畏落晖疾。
水槛遣心二首
"鼓鼙声里寻诗礼，戈戟林间入镐京。好事尽从难处得，
海日西飞度禁林，太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒，
"吟诗早得名，戴豸又加荣。下国闲归去，他人少此情。
远阴微翳万家楼。青罗舞袖纷纷转，红脸啼珠旋旋收。
"前程曾未到，岐路拟何为。返照行人急，荒郊去鸟迟。
从今不羡乘槎客，曾到三星列宿傍。"
不将不侯何计是，钓鱼船上泪阑干。"
独自翛然守环堵。儿饥仆病漏空厨，无人肯典破衣裾。
九歌·大司命
思量铁锁真儿戏，谁为吴王画此筹。"
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
团沙世所难，作垒明知苦。死者倍堪伤，僵尸犹抱杵。
烟霞时满郭，波浪暮连空。树翳楼台月，帆飞鼓角风。
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
"阴阳为炭地为炉，铸出金钱不用模。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
"歌诗精外学，天子是知音。坐夏宫钟近，宁亲剑阁深。
书丹元子所示李太白真
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
"翦妾身上巾，赠郎伤妾神。郎车不暂停，妾貌宁长春。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
无情走声利，有志依闲暇。何处好迎僧，希将石楼借。"
"一泓潋滟复澄明，半日功夫劚小庭。占地未过四五尺，
"行子与秋叶，各随南北风。虽非千里别，还阻一宵同。
忆君王·依依宫柳拂宫墙
边士不好礼，全家住军城。城中鼓角严，旅客常夜惊。
白道穿秦甸，严鼙似戍城。邻鸡莫相促，游子自晨征。"
或裁基栋宇，礧砢成广殿。或剖出温瑜，精光具华瑱。
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
难问开元向前事，依稀犹认隗嚣宫。"
器以锄为利，家惟竹直钱。饭香同豆熟，汤暖摘松煎。
莫恋苍梧畔，野烟横破村。"
公子樽前流远思，不知何处客程赊。"
浣溪沙·相见休言有泪珠
星斗渐稀宾客散，碧云犹恋艳歌声。
香前唯见紫阳君。近年已绝诗书癖，今日兼将笔砚焚。
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
爣爣皎日，欻入于地。厥晦厥贞，如王入焉。
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
生持节操心，死作坚贞鬼。至今坟上春，草木无花卉。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
不如服取长流丹，潜神却入黄庭闲。志定功成飞九关，
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
"吾爱卢征君，高卧嵩山里。百辟未一顾，三征方暂起。
素绠丝不短，越罂腹甚便。汲时月液动，担处玉浆旋。
词臣更有中兴颂，磨取莲峰便作碑。"
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
东武吟
欲知豪贵堪愁处，请看邙山晚照斜。"
柴扉草屋无人问，犹向荒田责地征。"
灵香散尽禅家接，谁共殷源小品同。"
"恃宠娇多得自由，骊山举火戏诸侯。
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
"明日添一岁，端忧奈尔何。冲寒出洞口，犹校夕阳多。
鸡犬唯随鹿，儿童只衣蓑。时因寻野叟，狂醉复狂歌。
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"