无题·八岁偷照镜
"虏近人行少，怜君独出城。故关逢落叶，寒日逐徂征。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
熊生尉淇上，开馆常待客。喜我二人来，欢笑朝复夕。
隐约可一梦，缥缈馀千龄。名利有所役，舟楫无暂停。
"心爱名山游，身随名山远。罗浮麻姑台，此去或未返。
摄衣辞田里，华簪耀颓颜。卜居又依仁，日夕正追攀。
锦褥花明满殿铺，宫娥分坐学樗蒲。
他年功就期飞去，应笑吾徒多苦吟。"
"雄藩本帝都，游士多俊贤。夹河树郁郁，华馆千里连。
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
无题·八岁偷照镜拼音解释:
.lu jin ren xing shao .lian jun du chu cheng .gu guan feng luo ye .han ri zhu cu zheng .
dao tou xu bo lin quan yin .zi kui wu neng ji wo long ..
xiong sheng wei qi shang .kai guan chang dai ke .xi wo er ren lai .huan xiao chao fu xi .
yin yue ke yi meng .piao miao yu qian ling .ming li you suo yi .zhou ji wu zan ting .
.xin ai ming shan you .shen sui ming shan yuan .luo fu ma gu tai .ci qu huo wei fan .
she yi ci tian li .hua zan yao tui yan .bo ju you yi ren .ri xi zheng zhui pan .
jin ru hua ming man dian pu .gong e fen zuo xue chu pu .
ta nian gong jiu qi fei qu .ying xiao wu tu duo ku yin ..
.xiong fan ben di du .you shi duo jun xian .jia he shu yu yu .hua guan qian li lian .
shi shu chun yang jie .cao mu yi han ying .luo chuan dang sheng yan .si yan wei da sheng ..
译文及注释
译文
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
中年以(yi)后存有较浓的(de)好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
锲（qiè)而舍之
将军的玉帐牙旗(qi)正处有利地位，国家危难的时刻应与皇帝分忧。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、凶暴征税以求通过考核得奖赏。
花开花落已两载，看着盛开的花，想到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见(jian)遥远的临洮。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争(zheng)一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主(zhu)簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
山上有纪念羊枯的堕泪碑，上面的字己久为青苔所没，看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉，不去山上看堕泪碑了。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
不过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
像落在洞庭湖上的雨点，那(na)是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
注释
②蚤：通“早”。
41.睨（nì）：斜视。
58、数化：多次变化。
（142）有守——有操守，也就是正直不阿。
⑩垂叶：低垂的树叶。
30.莱（lái）：草名，即藜。
赏析
少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女：“历历瑶琴舞态陈，霏红拂黛怜玉人。”霏，飞散。杨花在瑶琴前舞态分明，姿势纷呈，仿佛是闻乐起舞。飞过红妆，掠过黛眉，杨花多情，也怜玉人。由人戏花到花戏人，由少女怜花到花怜少女，情感两相交融，愈为浓烈。诗人以花拟人，怜香惜玉想落天外，顿开新境，然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色，立足实境，求虚于实。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
造谣之所以有效，乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说：“诗人们把谣言描写成了一个怪物。他们形容它的时候，其措辞一部分是美秀而文雅，一部分是严肃而深沉的。他们说，你看它有多少羽毛；羽毛下有多少只眼睛；它有多少条舌头，多少种声音；它能竖起多少只耳朵来！”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”，何谓“罗织”，此诗一开始说：“萋兮斐兮，成是贝锦”，就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语，织成的这张贝纹的罗锦，是非常容易迷惑人的，特别是对不长脑壳的国君。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷(chun lei)炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境(huan jing)的渴望。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在(pai zai)这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
八仙中首先出现的是贺知章。他是其中资格最老、年事最高的一个。在长安，他曾“解金龟换酒为乐”（李白《对酒忆贺监序》）。诗中说他喝醉酒后，骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去，醉眼朦胧，眼花缭乱，跌进井里竟会在井里熟睡不醒。相传“阮咸尝醉，骑马倾欹”，人曰：“箇老子如乘船游波浪中”（明王嗣？;《杜臆》卷一）。杜甫活用这一典故，用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意，弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调，惟妙惟肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
造谣之所以有效，乃在于谣言总是披着一层美丽的外衣。恰如英国思想家培根所说：“诗人们把谣言描写成了一个怪物。他们形容它的时候，其措辞一部分是美秀而文雅，一部分是严肃而深沉的。他们说，你看它有多少羽毛；羽毛下有多少只眼睛；它有多少条舌头，多少种声音；它能竖起多少只耳朵来！”古人称造谣诬陷别人为“罗织罪名”，何谓“罗织”，此诗一开始说：“萋兮斐兮，成是贝锦”，就是“罗织”二字最形象的说明。花言巧语，织成的这张贝纹的罗锦，是非常容易迷惑人的，特别是对不长脑壳的国君。
此诗是作者向温庭筠吐露心声，表明没有归宿感。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷(chun lei)炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境(huan jing)的渴望。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的美丽景色，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在(pai zai)这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
林则徐( 元代 )
收录诗词 (2552) 首
简 介
林则徐 林则徐 1785年8月30日（干隆五十年）~1850年11月22日（道光三十年），汉族，福建侯官人（今福建省福州），字元抚，又字少穆、石麟，晚号俟村老人、俟村退叟、七十二峰退叟、瓶泉居士、栎社散人等。是清朝后期政治家、思想家和诗人，是中华民族抵御外辱过程中伟大的民族英雄，其主要功绩是虎门销烟。官至一品，曾任江苏巡抚、两广总督、湖广总督、陕甘总督和云贵总督，两次受命为钦差大臣；因其主张严禁鸦片、抵抗西方的侵略、坚持维护中国主权和民族利益深受全世界中国人的敬仰。
忆东山二首
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见，绿萝蒙茸鸟绵蛮。
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
今将匹马静烟尘。旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。
"秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。本是楚家玉，还来荆山中。
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
金陵五题·石头城
"峡口秋水壮，沙边且停桡。奔涛振石壁，峰势如动摇。
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
冷逼幽窗梦寐清。开户只添搜句味，看山还阻上楼情。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
萧条竹林院，风雨丛兰折。幽鸟林上啼，青苔人迹绝。燕居日已永，夏木纷成结。几阁积群书，时来北窗阅。
祝英台近·晚春
久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
时节屡迁斥，山河长郁盘。萧条孤烟绝，日入空城寒。
"匹马嘶风去思长，素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁，
"发遣将军欲去时，略无情挠只贪棋。
"新安从事旧台郎，直气多才不可忘。一旦江山驰别梦，
咏茶十二韵
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"虎溪久驻灵踪，禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日，
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
"故乡那可到，令弟独能归。诸将矜旄节，何人重布衣。
不见心尚密，况当相见时。"
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
南乡子·风雨满苹洲
同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
"鸟栖庭树夜悠悠，枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业，
起来已被诗魔引，窗外寒敲翠竹风。"
行到关西多致书。"
"一衲净居云梦合，秋来诗思祝融高。
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
梅花
既礼新松塔，还寻旧石筵。平生竹如意，犹挂草堂前。"
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
"正月今欲半，陆浑花未开。出关见青草，春色正东来。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
"茅鸱茅鸱，无集我冈。汝食汝饱，莫我为祥。
"君不见渔阳八月塞草腓，征人相对并思归。
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
西江月·五柳坊中烟绿
醉眼轻白发，春梦渡黄河。相去关城近，何时更肯过。"
"君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
水光壁际动，山影浪中摇。不见李元礼，神仙何处要。"
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
往来三岛近，活计一囊空。
诏取永丰柳植禁苑感赋
勐虎伏尺草，虽藏难蔽身。有如张公子，肮脏在风尘。岂无横腰剑，屈彼淮阴人。击筑向北燕，燕歌易水滨。归来泰山上，当与尔为邻。
相思定如此，有穷尽年愁。"
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
"初闻如自解，及见胜初闻。两鬓堆残雪，一身披断云。
诸贤没此地，碑版有残铭。太古共今时，由来互哀荣。
海虹晴始见，河柳润初移。予意在耕凿，因君问土宜。"
满堂凛凛五月寒。桂林蒲萄新吐蔓，武城刺蜜未可餐。
一枝花·不伏老
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
愿雪会稽耻，将期报恩荣。半道谢病还，无因东南征。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
遐方怨·花半拆
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"广庭独闲步，夜色方湛然。丹阁已排云，皓月更高悬。
"冥鸿迹在烟霞上，燕雀休夸大厦巢。名利最为浮世重，
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，