暗香疏影
去矣各异趣，何为浪沾巾。"
连日挟所有，形躯顿胮肛。将归乃徐谓，子言得无哤.
独寝夜难晓，起视星汉浮。凉风荡天地，日夕声飕飗.
山神妖气沮，野魅真形出。却思未磨时，瓦砾来唐突。"
唯有多情往来客，强将衫袖拂埃尘。"
幸自枝条能树立，可烦萝蔓作交加。
与师相见便谈空，想得高斋狮子吼。"
城中车马应无数，能解闲行有几人。"
"寥廓高翔不可追，风云失路暂相随。方同洛下书生咏，
何人呈巧思，好手自西来。有意怜衰丑，烦君致一枚。"
"长安多病无生计，药铺医人乱索钱。
暗香疏影拼音解释:
qu yi ge yi qu .he wei lang zhan jin ..
lian ri xie suo you .xing qu dun pang gang .jiang gui nai xu wei .zi yan de wu mang .
du qin ye nan xiao .qi shi xing han fu .liang feng dang tian di .ri xi sheng sou liu .
shan shen yao qi ju .ye mei zhen xing chu .que si wei mo shi .wa li lai tang tu ..
wei you duo qing wang lai ke .qiang jiang shan xiu fu ai chen ..
xing zi zhi tiao neng shu li .ke fan luo man zuo jiao jia .
yu shi xiang jian bian tan kong .xiang de gao zhai shi zi hou ..
cheng zhong che ma ying wu shu .neng jie xian xing you ji ren ..
.liao kuo gao xiang bu ke zhui .feng yun shi lu zan xiang sui .fang tong luo xia shu sheng yong .
he ren cheng qiao si .hao shou zi xi lai .you yi lian shuai chou .fan jun zhi yi mei ..
.chang an duo bing wu sheng ji .yao pu yi ren luan suo qian .
译文及注释
译文
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
小孩子见了很(hen)高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
惶惶忽忽跟他们去，乘鸿雁到紫色(se)天廷。
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花(hua)。
卢家年轻的主妇(fu)，居(ju)住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里(li)，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我(wo)到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
想把这柄匕首送给你，让它与你同急共难。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
送来一阵细碎鸟鸣。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱，
人们高高兴兴快乐已极，一起赋诗表达共同的心意。
太阳到了正午，花影才会显得浓重。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
注释
①鹧鸪天：鹧鸪天是词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。
（45）翡翠衾：布面绣有翡翠鸟的被子。《楚辞·招魂》：翡翠珠被，烂齐光些。言其珍贵。谁与共：与谁共。
(4)幽晦：昏暗不明。
①仙云：状梅花飘落姿影。
②了自：已经明了。
[49]曳：拖。雾绡：轻薄如雾的绡。绡，生丝。裾：裙边。
赏析
清人刘熙载《艺概·诗概》说：“左太冲《咏史》似论体。”但是，诗人的议论是以形象表现出来的，并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反，诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外(zhi wai)，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染(xuan ran)得十分浓烈。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片(pian pian)轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡(guo du)。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外(zhi wai)，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染(xuan ran)得十分浓烈。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
“不得哭，《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵，别离却是遥遥无期，此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀，是对门第观点的退让。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
其三是景语、情语、理语更形融合：谢诗的理语，决非人们常说的“玄理尾巴”。他的理均由景中随情生发，这在前几篇赏析中已多次谈到，在当时的历史条件下，未可厚非，也不失为一体。此诗的“理”则融洽得更好。全诗实际上都在说理之“难具论”，而直至“九派理空存”才剔明这一点，再以下写江景各句，景中句句用典，也句句有情含理，却完全由即目所见写出，无有痕迹。最后“弦绝念弥敦”一句更有无尽远思，味在酸咸之外。如果说先此的谢诗，多由情景生发归结到理，那末此诗已倒了过来，理已变成了情景表达的陪衬，显示了山水诗进一步脱略玄言影响的进程。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
第五，“澹荡入兰荪”，淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风，如水波之荡漾，似乎这春风飘举升降入于深宫，徜徉中庭，北上玉堂，跻入罗帷之后，终因无所是事，而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇，时时偷主恩”，尽管它如何的想为皇上振兴威仪，无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风，却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位，是以君子只有入于兰荪，与草木为伍了。
《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的：“黔无驴，有好事者船载以入。至则无可用，放之山下。”
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片(pian pian)轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡(guo du)。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
《《运命论》李康 古诗》是用骈文笔法写成的政论文，其辞采之精美，语言之整齐，音声之讲究，典故之宏富，庶几可谓是一篇十分成熟的骈体文，它对后期骈文的发展，有着举足轻重的影响。
这首诗在篇章结构上，是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多，而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写；“美如英”是对所思男子的仪表之赞美；“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬，这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
创作背景
据《汉书·外戚传》记载，汉高祖刘邦生前曾因嫌吕后的儿子太子刘盈为人仁弱，常想废掉他，而立戚夫人的儿子刘如意为太子。但因吕后为人刚毅，以四皓辅佐太子，终于保住了刘盈太子的地位。高祖驾崩后，惠帝（刘盈）继位，吕后当上了皇太后，仍对此事耿耿于怀，于是便下令将戚夫人关在永巷之中，让她穿破旧的衣裳，终日舂米为生。戚夫人身为贵妃，竟然落到这种地步，心中自然十分悲痛，但心中的怨愤向谁倾诉呢？没有一个人来关心她，于是不由将心中的积怨用歌谣的形式唱了出来。
戴冠( 元代 )
收录诗词 (1789) 首
简 介
戴冠 （1442—1512）明江苏长洲人，字章甫。好古笃学，凡诸子百家、山经地志、阴阳历律、稗官小说，无不深究。及长，益讲求当世之务。大学士李东阳深爱其文。以年资贡礼部，授绍兴府训导，被诬罢归卒。有《礼记集说辨疑》、《濯缨亭笔记》、《读史类聚》等。
应天长·条风布暖
可怜万乘君，聪明受沉惑。忠良伏草莽，无因施羽翼。
文书自传道，不仗史笔垂。夫子固吾党，新恩释衔羁。
客程殊未已，岁华忽然微。秋桐故叶下，寒露新雁飞。
"一身清净无童子，独坐空堂得几年。
远郡多暇日，有诗访禅宫。石门耸峭绝，竹院含空濛。
一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远，青壁无路难夤缘。
建溪秋树映红旌。山川远地由来好，富贵当年别有情。
"五陵春色泛花枝，心醉花前远别离。落羽耻为关右客，
癸卯岁始春怀古田舍二首
"耒耜兴姬国，輴欙建夏家。在功诚可尚，于道讵为华。
轻浪参差鱼动镜。自嗟孤贱足瑕疵，特见放纵荷宽政。
三年此村落，春色入心悲。料得一孀妇，经时独泪垂。"
高林先见金霞晓。三山仙路寄遥情，刷羽扬翘欲上征。
时术功虽细，年深祸亦成。攻穿漏江海，噆食困蛟鲸。
昔咏多写讽，今词讵无因。品松何高翠，宫殿没荒榛。
屡叹恢恢网，频摇肃肃罝.衰荣因蓂荚，盈缺几虾蟆。
孙皓小儿何足取，便令千载笑争功。"
怨诗行
宁辞波浪阔，莫道往来频。拾紫岂宜晚，掇芳须及晨。
兰锜照通衢，一家十朱轮。酂国嗣侯绝，韦卿世业贫。
来者良未穷，去矣定奚适。委顺在物为，营营复何益。"
可怜行春守，立马看斜桑。
闻弹一夜中，会尽天地情。"
手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。方同楚客怜皇树，不学荆州利木奴。几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠？若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。
揭竿命爵分雄雌。先鸣馀勇争鼓舞，未至衔枚颜色沮。
翾翾栖托禽，飞飞一何闲。祠堂像侔真，擢玉纡烟鬟。
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
玉帐观渝舞，虹旌猎楚田。步嫌双绶重，梦入九城偏。
公云不有尔，安得此嘉猷。施馀尽酤酒，客来相献酬。
持男易斗粟，掉臂莫肯酬。我时出衢路，饿者何其稠。
看朱渐成碧，羞日不禁风。师有金篦术，如何为发蒙。"
噎塞春咽喉，蜂蝶事光辉。群嬉且已晚，孤引将何归。
彼时何卒卒，我志何曼曼。犀首空好饮，廉颇尚能饭。
"月窟宾诸夏，云官降九天。饰终邻好重，锡命礼容全。
闻道兰台上，宋玉无归魂。缃缥两行字，蛰虫蠹秋芸。
江神子·杏花村馆酒旗风
"题是临池后，分从起草馀。兔尖针莫并，茧净雪难如。
沙浦王浑镇，沧洲谢脁城。望夫人化石，梦帝日环营。
历阳旧客今应少，转忆邻家二老人。"
万响不相杂，四时皆有浓。日月互分照，云霞各生峰。
渔童下宵网，霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。
上天何寥廓，下地何峥嵘。吾道岂已矣，为君倾兕觥。"
斗蚁甚微细，病闻亦清泠。小大不自识，自然天性灵。"
"受脤新梁苑，和羹旧傅岩。援毫动星宿，垂钓取韬钤。
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
贾傅辞宁切，虞童发未sG.秉心方的的，腾口任es々。
古耳有未通，新词有潜韶。甘为酒伶摈，坐耻歌女娇。
黄昏归私室，惆怅起叹音。弃置人间世，古来非独今。"
慷慨为悲咤，泪如九河翻。指摘相告语，虽还今谁亲。
"巴蛇千种毒，其最鼻褰蛇。掉舌翻红焰，盘身蹙白花。
无有龃龉。八月壬午，辟弃城走。载妻与妾，包裹稚乳。
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
贞幽夙有慕，持以延清风。
送豆卢膺秀才南游序
已觉寒光尽，还看淑气通。由来荣与悴，今日发应同。"
千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾嚄沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
"恶诗皆得官，好诗空抱山。抱山冷殑殑，终日悲颜颜。
君今独得居山乐，应喜多时未办归。"
此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。"
灾罢云日晚，心惊视听殊。高灰辨廪庾，黑土连闉阇.
"常谈即至理，安事非常情。寄语何平叔，无为轻老生。
凝情在正始，超想疏烦襟。凉生子夜后，月照禁垣深。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
太平时节难身遇，郎署何须叹二毛。"
自顾顽滞牧，坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄，下愧闾里民。
便有干霄势，看成构厦材。数分天柱半，影逐日轮回。
"九霄心在劳相问，四十年间岂足惊。
筝翻禁曲觉声难，玉柱皆非旧处安。
"日落浊水中，夜光谁能分。高怀无近趣，清抱多远闻。
陋室有文史，高门有笙竽。何能辨荣悴，且欲分贤愚。"
千寻直裂峰，百尺倒泻泉。绛雪为我饭，白云为我田。
早春行
曾向贵人得，最将诗叟同。幸为乞寄来，救此病劣躬。"
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
"羸马孤童鸟道微，三千客散独南归。
今朝始贺将军贵，紫禁诗人看旆旌。"
草木明覆载，妍丑齐荣萎。愿君恒御之，行止杂燧觿。
追攀万国来，警卫百神陪。画翣登秋殿，容衣入夜台。
前日洪州牧，念此常嗟讶。牧民未及久，郡邑纷如化。
端能败笙磬，仍工乱学校。虽蒙勾践礼，竟不闻报效。
魏王堤
风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。
"虎旗龙舰顺长风，坐引全吴入掌中。
"身病多时又客居，满城亲旧尽相疏。
仙酒不醉人，仙芝皆延年。夜闻明星馆，时韵女萝弦。
"白笏朱衫年少时，久登班列会朝仪。贮财不省关身用，
剑决天外云，剑冲日中斗。剑隳妖蛇腹，剑拂佞臣首。
我无饥冻忧，身托莲花宫。安闲赖禅伯，复得疏尘蒙。
人生处万类，知识最为贤。奈何不自信，反欲从物迁。