登高
藓缝才半尺，中有怪物腥。欲去既嚄唶，将回又伶俜。
今日好为联句会，不成刚为欠檀郎。"
"未识东西南北路，青春白日坐销难。
听猿吟岛寺，待月上江楼。醉别醒惆怅，云帆满乱流。"
弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。"
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
水影沉鱼器，邻声动纬车。燕轻捎坠叶，蜂懒卧燋花。
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
碛鸿来每后，朝日见常先。东鄙云霞广，高林间水天。"
舟人笑指千馀客，谁是烟霄六翮毛。"
登高拼音解释:
xian feng cai ban chi .zhong you guai wu xing .yu qu ji huo ze .jiang hui you ling ping .
jin ri hao wei lian ju hui .bu cheng gang wei qian tan lang ..
.wei shi dong xi nan bei lu .qing chun bai ri zuo xiao nan .
ting yuan yin dao si .dai yue shang jiang lou .zui bie xing chou chang .yun fan man luan liu ..
dan qin ben xuan yun .zhu yao zhe bai shi .ru jiao ti jun shi .ruo de zha yu ce ..
.qing xi yan yu jiu hua shan .luan hou ying tong meng mei jian .wan li fen fei xiu yan mei .
shui ying chen yu qi .lin sheng dong wei che .yan qing shao zhui ye .feng lan wo jiao hua .
.xi ren xing he dan .yu zai wu qiong jiu .bo shang ren fu shen .feng lai ji kai kou .
qi hong lai mei hou .chao ri jian chang xian .dong bi yun xia guang .gao lin jian shui tian ..
zhou ren xiao zhi qian yu ke .shui shi yan xiao liu he mao ..
译文及注释
译文
我听说过，李牧统率赵国的士兵，大破林胡的入侵，开辟疆土千里，匈奴望风远逃。而汉朝倾全国之力和匈奴作战，反而民穷财尽，国力削弱。关键是任人得当，哪在于兵多呢！周朝驱逐猃狁，一(yi)直追到太原，在北方筑城防御，尔后全军凯旋回京，在宗庙举行祭祀和饮宴，记功授爵，大家和睦愉快而又安适。君臣之间，端庄和蔼，恭敬有礼。而秦朝修筑长城，直到海边都建起关塞，残害了无数的人民，鲜血把万里大地染成了赤黑；汉朝出兵攻击匈奴，虽然占领了阴山，但阵亡将士骸骨遍野，互相枕藉，实在是得不偿失。苍天所生众多的人民，谁没有父母？从小拉扯带领，抱着背着，唯恐他们夭折。谁没有亲如手足的兄弟？谁没有相敬如宾友的妻子？他们活着受过什么恩惠？又犯了什么罪过而遭杀害？他们的生死存亡，家中无从知道；即使听到有人传讯，也是疑信参半。整日忧愁郁闷，夜间音容入梦。不得已只好陈列祭品，酹酒祭奠，望远痛哭。天地为之忧愁，草木也含悲伤。这样不明不白的吊祭，不能为死者在天之灵所感知，他们的精魂也无所归依。何况战争之后，一定会出现灾荒，人民难免流离失所。唉唉！这是时势造成，还是命运招致呢？从古以来就是如此！怎样才能避免战争呢？惟有宣扬教化，施行仁义，才能使四方民族为天子守卫疆土啊。
战士们本来在战场上就所向无敌，皇帝又特别(bie)给予他们丰厚的赏赐。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍如隔世呦，望着饰有鸾鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
风吹竹(zhu)声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
仙人如果(guo)爱惜我，就对(dui)我招招手吧，让咱们一起去翱翔。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
秦关北靠河山地势多么险要，驿路通过长安往西连着汉畤。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷(peng)，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
在城东的大道上看花，惊动得洛阳人都来看他。
上天降下绵绵的秋雨啊，下方几时能有干燥土壤?
注释
⑭醉乡：喝醉酒时神志迷离的状态。
奇绝：奇妙非常。
[27]赪（chēng称）：红色。飞文：光彩相照。此谓墙上用红泥糊满光彩焕发。
1.致:造成。
⑼正：闻一多《风诗类钞》：“正，法也，则也。正是四国，为此四国之法则。”
赏析
前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来，双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”，按说“别”既留不下深刻印象，“逢”也掀不起感情波澜。然而，由于一别一逢之间，隔着十年的漫长岁月，自然会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊(zai jing)喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上(lu shang)追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己(zi ji)的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
第五、六章，称颂周王有贤才良士尽心辅佐，因而能够威望卓著，声名远扬，成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用，五、六两章主要说的是周王德性的外在影响，二者相辅相成，相得益彰。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉(jue)难堪。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人：“您从哪里得到的这个屏风啊？”惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断，这个分明是怀素的笔迹（“踪”是踪迹，这里指笔迹）。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊(zai jing)喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
此篇无首无尾，诗人只是选择男子离家出走，女子拽着男子衣袖，拉紧他的手，苦苦哀求他留下的一个小镜头，以第二人称呼告的语气反复哭诉。全诗只有两章八句，既没有点明男子离家出走的原因，也没有交代他们之间是什么关系，然而诗人描绘的这幅平常而习见的画面，却是活灵活现的。诗中生动地描述了一幅似乎非常具体的生活场景：一对男女在大路上(lu shang)追逐，女的追上男的，在路边拉扯纠缠，还似乎有女子悲怆的哭诉声，她呼唤着男子，不断重复地说着：“不要嫌恶丢弃我！”“多年相爱不能说断就断！”除此，她已经没有别的话要说，仿佛自己(zi ji)的一切辛酸、痛苦、挣扎、希望都凝聚在这两句话中了。她多么渴望在自己的哀求下，他能回心转意，两人重归于好，相亲相爱过日子。这是女主人公唯一祈求。但是，诗至此却戛然而止，不了了之，留下了一大片画面空白，容读者根据自己的生活经验与审美情趣去创造，去丰富，可能有多种不同的设想，绘出不同结果的精彩画面。所以诗中这幅片断性的画面尽管是一目了然的，但却是极具有包孕性的。
本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性，可从九方面赏析。
第五、六章，称颂周王有贤才良士尽心辅佐，因而能够威望卓著，声名远扬，成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用，五、六两章主要说的是周王德性的外在影响，二者相辅相成，相得益彰。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉(jue)难堪。
《大武》的乐曲早已失传，虽有零星的资料，但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录，可以作大概的描绘。第一场，在经过一番擂鼓之后，为首的舞者扮演武王，头戴冕冠出场，手持干戚，山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场，长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津，等待诸侯会师，八百诸侯会合之后，急于作战，而周武王以为伐纣的时机尚不成熟，经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公，率众舞者手持干戈，奋臂击刺，猛烈顿足。他们一击一刺，做四次重复，表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战，武王率大军进攻，迅速获胜，威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南，表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时，众舞者混乱争斗，扮周、召二公的舞者出而制止，于是众舞者皆左膝跪地，表示成王即位之后，东方和南方发生叛乱，周、召二公率兵平乱的事实。第五场，众舞者分成左右两大部分，周公在左、召公在右，振动铃铎，鼓励众舞者前进，表示成王命周公镇守东南，命召公镇守西北。第六场，众舞者恢复第一场的位置，作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作，表示周公平乱以后，庆祝天下太平，各地诸侯尊崇周天子。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾，这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”，形容心情的“悄”、“慅”、“惨”，可谓一韵到底，犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，尤显缠绵婉约。
诗中写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
创作背景
可是，“环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结，箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒，家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来，所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度，可以推测这是陶渊明辞官后所作。
周绮( 清代 )
收录诗词 (5974) 首
简 介
周绮 江苏昭文人，字绿君，小字琴娘。王氏遗腹女，随母依舅氏，遂姓周。王希濂妻。工韵语，解音律，能篆刻，兼习山水花鸟，尤精芦雁。又精医术。有《擘绒馀事诗》。
邺都引
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
梦寐空前事，星霜倦此身。尝期结茅处，来往蹑遗尘。"
"花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
带病深山犹草檄，昭陵应识老臣心。"
满帆若有归风便，到岸犹须隔岁期。"
绕郭看秧插，寻街听茧缫。封侯万里者，燕颔乃徒劳。"
"腰剑囊书出户迟，壮心奇命两相疑。麻衣尽举一双手，
浣溪沙·淡荡春光寒食天
"何事忽来还忽去，孤云不定鹤情高。真经与术添年寿，
本期沧海堪投迹，却向朱门待放生。"
禁军近自肃宗置，抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆，
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
净名无语示清羸，药草搜来喻更微。一雨一风皆遂性，
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
"莺默平林燕别轩，相逢相笑话生前。低飞旅恨看霜叶，
论诗五首
晓培橘栽去，暮作鱼梁还。清泉出石砌，好树临柴关。
世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。"
不得团圆长近君，珪月鈋时泣秋扇。"
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
愿此为好鸟，得栖花际邻。愿此作幽蝶，得随花下宾。
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
从此汉家无敌国，争教彭越受诛夷。"
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
自遣
欲招屈宋当时魄，兰败荷枯不可寻。"
一枝犹负平生意，归去何曾胜不归。"
井气通潮信，窗风引海凉。平生诗称在，老达亦何妨。"
坐久吟移调，更长砚结凘.文人才力薄，终怕阿戎欺。"
为有此身犹苦患，不知何者是玄纁."
"春雨有五色，洒来花旋成。欲留池上景，别染草中英。
掬水皆花气，听松似雨声。书空翘足卧，避险侧身行。
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧，扫石留僧听远泉。
南中荣橘柚
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
常闻清凉酎，可养希夷性。盗饮以为名，得非君子病。"
"草木黄落时，比邻见相喜。门当清涧尽，屋在寒云里。
"失却青丝素发生，合欢罗带意全轻。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
"万浪东不回，昭王南征早。龙舟没何处，独树江上老。
醉来欲把田田叶，尽裹当时醒酒鲭。"
出自蓟北门行
"志业不得力，到今犹苦吟。吟成五字句，用破一生心。
金铎一声松杪风。鹤静时来珠像侧，鸽驯多在宝幡中。
"古阁上空半，寥寥千里心。多年为客路，尽日倚栏吟。
试裁疑是水仙衣。毫端白獭脂犹湿，指下冰蚕子欲飞。
疏杉低通滩，冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹，云容空淡荡。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
"古原南北旧萧疏，高木风多小雪馀。半夜病吟人寝后，
"崦里何幽奇，膏腴二十顷。风吹稻花香，直过龟山顶。
摸鱼儿·问莲根有丝多少
后人好事传其曲，有时声足意不足。始峨峨兮复洋洋，
玉浆瑶草不可见，自有神仙风马来。"
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
一船明月一竿竹，家住五湖归去来。"
转镜看华发，传杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
世路屈声远，寒溪怨气深。前贤多晚达，莫怕鬓霜侵。"
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
"云南背一川，无雁到峰前。墟里生红药，人家发白泉。
"幽独自成愚，柴门日渐芜。陆机初入洛，孙楚又游吴。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
无家别
如何以谋计，中道生芽蘖。宪司遵故典，分道播南越。
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
故人尊酒与谁同。山横翠后千重绿，蜡想歌时一烬红。
唯忧犯帝座，只恐骑天驷。若遇卷舌星，谗君应堕地。"
"临水登山路，重寻旅思劳。竹阴行处密，僧腊别来高。
"兵绕临淮数十重，铁衣才子正从公。军前草奏旄头下，
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
云泉日日长松寺，丝管年年细柳营。静躁殊途知自识，
送殷卿罢举归淮南旧居
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
"离家凡几宵，一望一寥寥。新魄又将满，故乡应渐遥。
水石应容病，松篁未听谗。罐香松蠹腻，山信药苗缄。
但见山青兼水绿。成连入海移人情，岂是本来无嗜欲。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
见说满朝亲友在，肯教憔悴出长安。"
微微待贤禄，一一希入梦。纵操上古言，口噤难即贡。
"二年岐路有西东，长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继，