首页 古诗词 荆州贼平临洞庭言怀作

荆州贼平临洞庭言怀作

元代 / 焦焕炎

因送故人行,试歌行路难。何处路最难,最难在长安。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
如何请得二山人,下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年,
"使君心智杳难同,选胜开亭景莫穷。高敞轩窗迎海月,
"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
乡村年少生离乱,见话先朝如梦中。"
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"齐朝太守不甘降,忠节当时动四方。
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。"
缭绕松筱中,苍茫犹未曙。遥闻孤村犬,暗指人家去。


荆州贼平临洞庭言怀作拼音解释:

yin song gu ren xing .shi ge xing lu nan .he chu lu zui nan .zui nan zai chang an .
.xin bu teng teng ye yan bian .li jia du wei li ming qian .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
.xiao xiang jiang tou san yue chun .liu tiao nong ri yao huang jin .zhe gu yi sheng zai he xu .
ru he qing de er shan ren .xia bi xian cheng qian gu shi .jun bu jian ming huang tian bao nian .
.shi jun xin zhi yao nan tong .xuan sheng kai ting jing mo qiong .gao chang xuan chuang ying hai yue .
.xi shang you jiang xi .lin liu hen jie xie .qian shan die cheng zhang .wan shui xie wei xi .
gui shen xun fu zu .gong miao bian huang qiu .wei you chao tai yue .qian nian zhao shu lou ..
xiang cun nian shao sheng li luan .jian hua xian chao ru meng zhong ..
.guan she lin jiang kou .tan sheng ren guan wen .shui yan qing tu yue .shan huo ye shao yun .
.qi chao tai shou bu gan jiang .zhong jie dang shi dong si fang .
xuan yuan cheng hua ri .qun feng xi chi tai .da pu shuai sang hou .zhong ni sheng bu lai .
xia kan dong hai yi bei shui .hai pan zhong tao jing ji shi .qian nian kai hua qian nian zi .
song jun jiang pu yi chou chang .geng shang xi lou kan yuan fan ..
liao rao song xiao zhong .cang mang you wei shu .yao wen gu cun quan .an zhi ren jia qu .

译文及注释

译文
我在天上(shang)(shang)观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
  工之侨拿着琴回到家,跟(gen)漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都(du)说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
洗却胭脂铅粉,自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
烟雾蒸腾中阳光西下,山(shan)里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐居山中的人。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
隐约的青山,漫(man)天的大雨,雨柱如银色的竹子从天而降。
我和你一起住在落花飘飞的院落里,楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。

注释
故国:旧时的都城,指金陵。
莲步:指女子脚印。
4.武安句:《史记·廉颇蔺相如列传》:秦伐韩,赵王令赵奢救之,秦军军武安西,鼓噪勒兵,武安屋瓦尽震。此处形容军势之盛。
彭城:今江苏徐州市。北宋徐州治所所在地。
君:作者自称。能:或作“都”、“那”、“还”、“却”。
⑤闻:听;听见。
⑺览:通“揽”,摘取。览明月:《唐诗鉴赏辞典》(上海辞书出版社1983年版)作“揽明月”。另一版本为揽。

赏析

  接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面,颇有先声夺人气势。“雁行缘石径,鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思,旌甲被胡霜。”石径迂折,飞粱直跨,大军行进,秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情壮思,旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦,纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字,分别起了传神点睛作用。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不像记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人靰”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  诗的首联用拟人手法,将书卷比作多情的老朋友,每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共,形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字,非确数,而是极言读书之多之快,更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘,是比喻他胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比,说明勤读书的好处,表现诗人持之以恒的精神。活水句,化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许,谓有源头活水来”句,是说坚持经常读书,就象池塘不断有活水注入,不断得到新的营养,永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读,不断增长新知,就象东风催开百花,染绿柳枝一样,依次而来,其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,真可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境,岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的!
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  一首好诗,贵在有真情实感。有真情,可免造作扭捏、有实感,不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛,死别生离,或躬逢其事,身临其境。倘寄之吟咏,最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍,迁谪,行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》,写兵难中(nan zhong)背井离乡、颠沛奔波之苦,情真而意切,故不待雕琢,自出佳句。
  李白此行是去扬州。他后来在《上安州裴长史书》说:“曩昔东游维扬,不逾一年,散金三十余万,有落魄公子,悉皆济之。此则白之轻财好施也。”李白性格豪爽,喜好交游,当时既年轻富有,又仗义疏财,朋友自是不少。在金陵时也当如此。一帮朋友喝酒,话别,少年刚肠,兴致盎然,没有伤别之意,这也很符合年轻人的特点。“尽觞”,意思是喝干杯中酒。“觞”,酒器。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的(ta de)一片愁心。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升(dong sheng)西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  秋战国以降,唐宋人才尤盛。唐代国力昌盛,士子多出名门望族,胸怀天下志向,之于家国苍生理解,自有其高人一等的贵族气度。诗以言志,所以唐代士子多以诗歌见长。宋于五代黑暗后立国,内国力积贫,外有契丹威胁,内忧外患之际,宋太祖毅然杯酒释兵权,以儒生道德为重。宋之士子大多恪尽穷理,严肃治学,所以有宋一代,理学家甚众。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之(yi zhi)句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  三首《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

焦焕炎( 元代 )

收录诗词 (1188)
简 介

焦焕炎 焦焕炎,字晦甫。炳炎弟。理宗绍定二年(一二二九)武举进士。累官知镇江府。事见《至元嘉禾志》卷一三。

江月晃重山·初到嵩山时作 / 孙光祚

留思芳树饮,惜别暮春晖。几日投关郡,河山对掩扉。"
倾茶兼落帽,恋客不开关。斜照窥帘外,川禽时往还。"
摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"
山河据形胜,天地生豪酋。君意在利往,知音期自投。"
何由一相见,灭烛解罗衣。
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
蔬食遵道侣,泊怀遗滞想。何彼尘昏人,区区在天壤。"


好事近·秋晓上莲峰 / 董恂

举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
预想幽窗风雨夜,一灯闲照覆图时。"
时过菊潭上,纵酒无休歇。泛此黄金花,颓然清歌发。
"春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。花径不通新草合,
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"


浮萍篇 / 黄元实

"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.
守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
骤雨一阳散,行舟四海来。鸟归馀兴远,周览更裴回。"
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"


临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 吕成家

越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
"风柳摇摇无定枝,阳台云雨梦中归。
年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。


辽东行 / 与恭

"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
"前岁理西斋,得与君子同。迨兹已一周,怅望临春风。
"季弟仕谯都,元兄坐兰省。言访始忻忻,念离当耿耿。


九日和韩魏公 / 罗奕佐

红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
格论思名士,舆情渴直臣。九霄恩复降,比户意皆忻。
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
江南何处葬西施,谢豹空闻采香月。"


子革对灵王 / 屠湘之

星当觜参分,地处西南僻。陡觉烟景殊,杳将华夏隔。
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。
"长忆狂游日,惜春心恰同。预愁花片落,不遣酒壶空。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履,泉迸侵阶浸绿钱。
昔年常接五陵狂,洪饮花间数十场。
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
昨者仕公府,属城常载驰。出门无所忧,返室亦熙熙。
"建业控京口,金陵款沧溟。君家临秦淮,傍对石头城。


夜宴谣 / 高元振

萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
麟凤识翔蛰,圣贤明卷舒。哀哉嵇叔夜,智不及鶢鶋。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑,芳草闲云逐隼旟。
犹有西垣厅记在,莫忘同草紫泥来。"
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
愿留今日交欢意,直到隳官谢病时。"


石州慢·寒水依痕 / 范起凤

执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
"云片何人画,尘侵粉色微。未曾行雨去,不见逐风归。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
"迎气当春至,承恩喜雪来。润从河汉下,花逼艳阳开。
缭绕接都城,氤氲望嵩丘。群公尽词客,方驾永日游。
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。


阁夜 / 周水平

踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
"地险崤函北,途经分陕东。逶迤众山尽,荒凉古塞空。
遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
壮士挥金槌,报仇六国闻。智勇冠终古,萧陈难与群。
干坤有精物,至宝无文章。雕琢为世器,真性一朝伤。
复寄满瓢去,定见空瓢来。若不打瓢破,终当费酒材。
朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
宝叶随云髻,珠丝锻履綦。不知飞燕意,何事苦相疑。"