解连环·孤雁
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
"碧油幢下捧新诗，荣贱虽殊共一悲。
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
独占二疏应未可，龙楼见拟觅分司。"
唯应夜识深山道，忽遇君侯一报恩。"
以心感人人心归。尔来一百九十载，天下至今歌舞之。
解连环·孤雁拼音解释:
zhi qi wu shuai ye .feng qing zi zai bu .ying xu xiang jian hou .bie zuo yi jia you ..
pu you lin shu ye .wei chong du yi bian .sha xu pi jian bao .jing ni dai geng tian .
xue wen yong du fei .sheng ming lao geng pan .wei yu kan hua ban .wei mian yi chang an .
zi xiao yi zeng wei ci shi .su zhou fei ni bu ru jun ..
yi shi zhong shang liang man tian .shang shu ru yong sui xun yue .si ma xian yuan yi shi nian .
.feng chui zhu ye xiu huan dong .yu dian he xin an fu ming .
.bi you chuang xia peng xin shi .rong jian sui shu gong yi bei .
.li jun mo hou gong shui you .liu an he ting liang du qiu .
du zhan er shu ying wei ke .long lou jian ni mi fen si ..
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
yi xin gan ren ren xin gui .er lai yi bai jiu shi zai .tian xia zhi jin ge wu zhi .
译文及注释
译文
满地的芦苇花和我一样(yang)老去，人民流离失所，国亡无归。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
继承前(qian)人未竟事业，终于完成先父遗志。
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
闲时观看石镜使心神清净，
不由人缅怀那诸葛(ge)孔明， 出师表真可谓名不虚传，有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁， 率三军复汉室北定中原！
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如(ru)果不是为君主，何以还在泥浆中！
孔子向东游历，见到两个小孩在争辩，就问他们在争辩的原因。
清晨你要(yao)提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
莫学那自恃勇武游侠儿，
辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅(mei)的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，两只小小的翠鸟(niao)儿，栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩，趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
人生好似虚幻变化，最终难免泯灭空无。
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
注释
（02）将，本义行、进，此处引申为流过。《诗经·周颂·敬之》：“日就月将，学有缉熙于光明。”
⑷骢：一作“骏”。著：同“着”。鄣泥：即马鞯，一种丝织物之类做成的马具，垫在马鞍下，两旁下垂，用以挡泥。
乃：于是
41、邪：通“耶”，表示疑问的语气词，意为“吗”
④荫：遮蔽。此：指涧底松。条：树枝，这里指树木。
赏析
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格(ge)，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲(de bei)惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第二支曲(zhi qu)子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应(xin ying)手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右(zuo you)若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
元方
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。
这首诗设色艳丽，如同画卷，颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅，为告别图，后一句一幅，为江上行舟图。
接下来，写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发，小响丁当逐回雪”，他在宫中击瓯，也许是为舞女伴奏，也许正是因他击奏的瓯声丁当，而使人幻发出如见疾风回雪之舞，她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动，头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰，纷纷坠落，如大珠小珠落玉盘，发出清脆的丁东声，如瓯如磬，似幻似真，倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山，罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微，仿佛是她停了下来，由于刚才旋转得太疾，乍歇下来，是以这时读者仿佛听到她喘息着，仿佛看到了她的脸色绯红，在罗屏半掩之中，恰如那桃花染就的一轮明月，白中透红。衬得她那细细的黛眉，也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了，于是“太平天子驻云车，龙炉勃郁双蟠拏”，连经常接近声乐女色，享尽了人间富贵的太平天子，也不由得要停下车来，久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟，因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立，侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们，也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴，君臣失仪，一切的威严、恐惧，在她的面前，都扫地以尽了，剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美，中人之深，就可想而知了。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格(ge)，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲(de bei)惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
处此危难之际，诗人多想挺身而出，联合抗金志士，挽狂澜于既倒，为国除危，为民解难。可是，只求苟安、不思恢复的南宋朝廷早已把他看成心存不轨的异己分子，不能容许他执掌重兵、慷慨赴敌。意识到这一点，诗人内心充满愤慨：“诸公谁听刍荛策？吾辈空怀畎亩忧。”诗人曾多次向朝廷提出抗敌复国的军事策略和政治措施，然而满朝公卿，尽皆畏敌如虎，嫉贤如仇，没人肯听取他的意见。诗人的上书，要么如石沉大海，杳无回音，要么如虎须捋毛，招致处罚。作为备受歧视的在野人士，他只有徒然地为时局担忧。这两句前后照应，因果分明，对比强烈：一边是诸公堵塞贤路，不恤国计；另一边则是诗人系念时局，忧心如焚。孰是孰非，孰善孰恶，一目了然。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
第二支曲(zhi qu)子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应(xin ying)手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右(zuo you)若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
该诗当是诗人在至德（唐肃宗年号，公元756年—758年）间任鄂州转运留后，出巡到夏口一带时所作。
二、以动写静，景中寓情。诗人创造了一种静谧的意境，却是用动的描写来取得这种效果的。流荡的“云气”，哀呜的“松声”，奔涌的大江，喧嚣的涛音，这些动的景物，给小诗注入了无限的生机，同时又通过动，更加突出地显示了大自然的宁静。诗中似无直接的抒情，但诗人热爱祖国河山、赞颂江南夜色的美好感情，却从有声有色、有动有静的景物描写中显现出来。曾公亮所处的北宋时代，党争激烈，阶级矛盾尖锐，在承平盛世的气象下，酝酿着深刻的社会危机。诗人对此不无隐忧。“万壑哀”“拍天浪”，正是一个清醒的政治家对时局深感不安的心理的曲折反映。
前两句是发端。“婵娟”，是说容貌美好。宫女之被选入宫，就因为长得好看，入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，因而拈出一个“误”字，慨叹“今日在长门，从来不如丑”（于濆《宫怨》）。此刻，她正对着铜镜，顾影自怜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。上句一个“早”字，仿佛是从心灵深处发出的一声深长的叹息，说明自己被误之久；次句用欲妆又罢的举动展示怨情也很细腻。这两句在平淡之中自有自然、深婉的情致。
元方
起首两句“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟”，“洲”，当从《北堂书钞》卷一O六引作“舟”。“搴洲中流”即在河中荡舟之意。这是记事，记叙了这天晚上荡舟河中，又有幸能与王子同舟这样一件事。在这里，诗人用了十分情感化的“今夕何夕兮”、“今日何日兮”的句式。“今夕”、“今日”本来已经是很明确的时间概念，还要重复追问“今夕何夕”、“今日何日”，这表明诗人内心的激动无比，意绪已不复平静有序而变得紊乱无序，难以控抑。这种句式及其变化以后常为诗人所取用，著名的如宋张孝祥《念奴娇·过洞庭》的末两句“扣舷独啸，不知今夕何夕”。
创作背景
调回北京城的杨继盛，看到皇帝昏庸、奸臣弄权, 忧国忧民的他感到“严嵩不除，国无宁日”，于是下决心要揭露奸臣严嵩的所作所为，当时他的儿子劝他:“这样做就象是鸡蛋去碰石头，请父亲大人再考虑考虑”。杨继盛生气地说：“为臣尽忠，我只知道兴利除弊，至于死生祸福，不是我所考虑的！” 可见他忠贞为国，已做好了充分的心理准备，即使粉身碎骨也在所不惜。
和凝( 两汉 )
收录诗词 (4367) 首
简 介
和凝 和凝（898-955年），五代时文学家、法医学家。字成绩。郓州须昌（今山东东平）人。幼时颖敏好学，十七岁举明经，梁贞明二年(916)十九岁登进士第。好文学，长于短歌艳曲。梁贞明二年(916)进士。后唐时官至中书舍人，工部侍郎。后晋天福五年 (940)拜中书侍郎同中书门下平章事。入后汉，封鲁国公。后周时，赠侍中。尝取古今史传所讼断狱、辨雪冤枉等事，着为《疑狱集》两卷（951年）。子和（山蒙）又增订两卷，合成四卷。
九日登望仙台呈刘明府容
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
顾我沉忧士，骑他老病骢。静街乘旷荡，初日接曈昽。
"古时应是山头水，自古流来江路深。
泥醉风云我要眠。歌眄彩霞临药灶，执陪仙仗引炉烟。
"朱槛低墙上，清流小阁前。雇人栽菡萏，买石造潺湲。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
勤操丹笔念黄沙，莫使饥寒囚滞狱。
相思令·吴山青
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"野性爱栽植，植柳水中坻。乘春持斧斫，裁截而树之。
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
"谪宦心都惯，辞乡去不难。缘留龟子住，涕泪一阑干。
一弹惬中心，一咏畅四肢。犹恐中有间，以酒弥缝之。
不宜今日病心情。闻莺树下沈吟立，信马江头取次行。
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
至大梁却寄匡城主人
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。"
"黄昏饮散归来卧，夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒，
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
朱栏映晚树，金魄落秋池。还似钱唐夜，西楼月出时。
诸郎到处应相问，留取三行代鲤鱼。"
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
"铭旌官重威仪盛，骑吹声繁卤簿长。
每出新诗共联缀，闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕，
后赤壁赋
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
亦曾烧大药，消息乖火候。至今残丹砂，烧干不成就。
忽悟成虚掷，翻然叹未宜。使回耽乐事，坚赴策贤时。
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
唿天抚地将自明，不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜，
烟郊春别远，风碛暮程深。墨客投何处，并州旧翰林。"
今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。
南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。
江城子·西城杨柳弄春柔
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
"渥洼徒自有权奇，伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊，
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
毕竟图斟酌，先须遣疠痎.枪旗如在手，那复敢崴pN."
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
问俗烦江界，蒐畋想渭津。故交音讯少，归梦往来频。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
咏史八首·其一
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
恐合栽金阙，思将献玉皇。好差青鸟使，封作百花王。"
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
君家有贻训，清白遗子孙。我亦贞苦士，与君新结婚。
报道前驱少唿喝，恐惊黄鸟不成啼。"
酬答朝妨食，披寻夜废眠。老偿文债负，宿结字因缘。
酬朱庆馀
有酒不暇饮，有山不得游。岂无平生志，拘牵不自由。
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
白头岁暮苦相思，除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡，
月下低眉立，灯前抱膝吟。凭君劝一醉，胜与万黄金。
邸第过从隔，蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练，谁恨突无黔。
山中风起无时节，明日重来得在无。
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
留连向暮归，树树风蝉声。是时新雨足，禾黍夹道青。
孙权劝学
已感岁倏忽，复伤物凋零。孰能不憯凄，天时牵人情。
"高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日，
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
初日先通牖，轻飔每透帘。露盘朝滴滴，钩月夜纤纤。
"五年两郡亦堪嗟，偷出游山走看花。自此光阴为己有，
荡风波眼急，翻雪浪心寒。忆得瞿唐事，重吟行路难。"
"高居称君子，潇洒四无邻。丞相栋梁久，使君桃李新。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
"十年为旅客，常有饥寒愁。三年作谏官，复多尸素羞。
"竟日语还默，中宵栖复惊。身囚缘彩翠，心苦为分明。
"有酒有酒鸡初鸣，夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平，
闻说风情筋力在，只如初破蔡州时。"
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
夜游宫·记梦寄师伯浑
彼惟清且浅，此乃寂而深。是义谁能答，明朝问道林。"
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
织绢未成匹，缲丝未盈斤。里胥迫我纳，不许暂逡巡。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
早梅结青实，残樱落红珠。稚女弄庭果，嬉戏牵人裾。
深夜湓浦月，平旦炉峰烟。清辉与灵气，日夕供文篇。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。