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新秋

两汉 / 蒋肇龄

映物随颜色,含空无表里。持来向明月,的皪愁成水。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似,越岫吴峰尽接连。
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"
成阴岂自取,为茂属他辰。延咏留佳赏,山水变夕曛。"
白从旁缀其下句,令惭止)
归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
对酒风与雪,向家河复关。因悲宦游子,终岁无时闲。"
"谿水碧于草,潺潺花底流。沙平堪濯足,石浅不胜舟。
新坟应草合,旧地空苔色。白日灯荧荧,凝尘满几席。
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
一首新诗无限意,再三吟味向秋云。"
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
"家声曾与金张辈,官署今居何宋间。起得高斋临静曲,
轩后上天时,攀龙遗小臣。及此留惠爱,庶几风化淳。


新秋拼音解释:

ying wu sui yan se .han kong wu biao li .chi lai xiang ming yue .de li chou cheng shui .
yue ming hong xiu cai lian chuan .ruo ye yan hua ying xiang si .yue xiu wu feng jin jie lian .
gu ren dong hai ke .yi jian jie chui xu .feng tao tang xiang jian .geng yu ling kun xu ..
cheng yin qi zi qu .wei mao shu ta chen .yan yong liu jia shang .shan shui bian xi xun ..
bai cong pang zhui qi xia ju .ling can zhi .
gui fei qing ri hao .yin nong hui feng chui .zheng you cheng xuan le .chu dang xue wu shi .
dui jiu feng yu xue .xiang jia he fu guan .yin bei huan you zi .zhong sui wu shi xian ..
.xi shui bi yu cao .chan chan hua di liu .sha ping kan zhuo zu .shi qian bu sheng zhou .
xin fen ying cao he .jiu di kong tai se .bai ri deng ying ying .ning chen man ji xi .
nian nian wei ai xin tiao hao .bu jue cang hua ye si si .
zheng shi hua shi kan xia lei .xiang gong he bi geng zhui huan ..
yi shou xin shi wu xian yi .zai san yin wei xiang qiu yun ..
.wei yun shu yu dan xin qiu .xiao meng yi xi shi er lou .gu zuo bie li ying you yi .
.dong jiao wei jie wei .zhong yi si jun xi .wu luo hu chen li .neng chi han jie gui .
.jia sheng zeng yu jin zhang bei .guan shu jin ju he song jian .qi de gao zhai lin jing qu .
xuan hou shang tian shi .pan long yi xiao chen .ji ci liu hui ai .shu ji feng hua chun .

译文及注释

译文
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的(de)意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
倘若龙城的飞将卫青(qing)如今还在(zai),绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜(xie)了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
小寒时节,勉强吃一点饭,靠着乌几,席地而坐,乌几已经破旧,缝了很多遍了,头上戴着褐色的帽子。春来水涨,江河浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由,各得其所。站在潭州向北直看长安,像是在望天上的白云,有一万多里,蓦然生愁。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存(cun),可千秋万代照耀后世。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟带着雨水,把重重的高山掩埋了一半。
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。
我向古代的圣贤学习啊,不是世间俗人能够做到。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
早春的清新景色,正是诗人的最爱。绿(lv)柳枝头嫩叶初萌,鹅黄之色尚未均匀。
神思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。

注释
“望人”句:因被送者离汴京南去,回望送行人,故曰天北。望人:送行人。
(59)轼:车前横木。
君:指姓胡的隐士。
或便(biàn)宜 民不幸罹(lí)旱疫 公所拊(fǔ)循
⑶方:《全唐诗》校:“一作初,又作相。”

赏析

  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  第一段,文章点破了台的缘起。太守筑台意旨本在观山,苏轼行文也正缘山而起,由山而台。州府地处终南山下,饮食起居皆应与山相伴,更何况终南为(nan wei)四方之大山,扶风为依山之近邑。作者连用四个“山”字。极写山之高,隐含景色之美;极言城邑距山之近,暗藏观山之易。高山美景迫在眼前,只需举手投足便可秀色饱餐,以至近求最高岂不美哉。下面作者却笔锋一转,说太守居住终南山下还不知山之峻美,由此而引出了几丝遗憾,也为由山而台作了巧妙的过渡。但颇有深意的是,苏轼并不承上直写出“此凌虚之所为筑也”,偏偏要加入“虽非事之所以损益。而物理有不当然者”两句,近山而不知山虽于人事无所损益,但终非情理之事,于是乎便筑台观山以尽情理。这种讥刺的笔调既吐露出了年轻苏轼的政治主张,在艺术上也使文章挥洒自如,姿态横生,同时还为后面的议论定下了基调。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸(liang an)林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加(yu jia)浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  与之相反的,则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  这是一篇著名的寓言体讽刺散文,全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过,可说是全文的引子,作者先写柑子外表具有金玉之美,其中却如败絮之劣,在一优一劣而形成的鲜明对比之中,自然而然地引起发问,“将炫外以惑愚瞽也?”也自然而然地引出指责,“甚矣哉,为欺也!”作者在此突出一个“欺”字,这是全文的核心,也是贯串始终的主线,看似不经意地提出,实则是精心设计的。正是这个文眼,才引起卖柑者大段的深刻的议论。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体(shen ti)力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。

创作背景

  这首诗约作于唐玄宗天宝三载(744年),时李白在长安,正处于官场失意之时。此诗题下,两宋本、缪本俱注“长安”二字,意谓这四首诗作于长安。当时李白政治理想不能实现,心情是孤寂苦闷的。但他面对黑暗现实,没有沉沦,没有同流合污,而是追求自由,向往光明,因有此作。

  

蒋肇龄( 两汉 )

收录诗词 (4551)
简 介

蒋肇龄 蒋肇龄,字光廷,一字伯遐,合江人。诸生,官嶍峨知县。

王孙满对楚子 / 树良朋

况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
此翁取适非取鱼。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
平石藉琴砚,落泉洒衣巾。欲知冥灭意,朝夕海鸥驯。"
岂伊逢世运,天道亮云云。
"江天寒意少,冬月雨仍飞。出户愁为听,从风洒客衣。
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"


蜀道后期 / 封夏河

"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
"名遂功成累复轻,鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省,
山雨醒别酒,关云迎渡船。谢君贤主将,岂忘轮台边。"
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
道与时相会,才非世所羁。赋诗贻座客,秋事尔何悲。"


咏新竹 / 东门治霞

岂但小臣添兴咏,狂歌醉舞一家家。"
玉灵荡漾凌清波。孤峰绝岛俨相向,鬼啸猿啼垂女萝。
"桑扈交飞百舌忙,祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦,
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
野杏依寒拆,馀云冒岚浅。性惬形岂劳,境殊路遗缅。
荒台汉时月,色与旧时同。"
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,


赠汪伦 / 楼真一

九重天上实难知,空遣微臣役梦思。
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
"行尽疏林见小桥,绿杨深处有红蕉。
但教方寸无诸恶,狼虎丛中也立身。"
朝游汗漫暮玉堂。巫峡雨中飞暂湿,杏花林里过来香。
方同沃洲去,不似武陵迷。仿佛方知处,高峰是会稽。"


献仙音·吊雪香亭梅 / 百里雁凡

灵关九折险,蜀道二星遥。乘槎若有便,希泛广陵潮。"
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
始唱已惭拙,将酬益难伸。濡毫意黾勉,一用写悁勤。"
今日相如轻武骑,多应朝暮客临邛。"
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
"清秀过终童,携书访老翁。以吾为世旧,怜尔继家风。
天晴云归尽,雨洗月色新。公事常不闲,道书日生尘。


大雅·瞻卬 / 沐雨伯

孤馆木初落,高空月正明。远书多隔岁,独念没前程。"
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
"川暗夕阳尽,孤舟泊岸初。岭猿相叫啸,潭嶂似空虚。
知君先负庙堂器,今日还须赠宝刀。"
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔,武皇改号承恩新。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
日晏下朝来,车马自生风。清宵有佳兴,皓月直南宫。


玉台体 / 诸葛语海

匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
献替频陈忠誉播,鹏霄万里展雄飞。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
"披君貂襜褕,对君白玉壶。雪花酒上灭,顿觉夜寒无。
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 松巳

事与年俱往,情将分共深。莫惊容鬓改,只是旧时心。
顾我如有情,长鸣似相托。何当驾此物,与尔腾寥廓。"
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
歌吹喧万井,车马塞康庄。昔人岂不尔,百世同一伤。
不意今弃置,何由豁心胸。吾当海上去,且学乘桴翁。"
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"


别舍弟宗一 / 赫连志红

归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
"青山日将暝,寂寞谢公宅。竹里无人声,池中虚月白。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
"怜君辞满卧沧洲,一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣,
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"


玉台体 / 公冶妍

前后更叹息,浮荣安足珍。
"成都与维扬,相去万里地。沧江东流疾,帆去如鸟翅。
"大尧登宝位,麟凤焕宸居。海曲沾恩泽,还生比目鱼。
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。
晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。