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送裴十八图南归嵩山二首

金朝 / 巫三祝

争利贪前竞着鞭,相逢尽是尘中老。
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
橡栗堆行径,猿猴绕定身。傥然重结社,愿作扫坛人。"
"还丹功满气成胎,九百年来混俗埃。
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻,花藏台榭管弦清。
"梦中归见西陵雪,渺渺茫茫行路绝。觉来还在剡东峰,
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
从来说花意,不过此容华。 ——谢生
格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。
笄年解笑鸣机妇,耻见苏秦富贵时。"
长洲南去接孤城,居人散尽鼓噪惊。三春不见芳草色,
"修景属良会,远飙生烦襟。泄云收净绿,众木积芳阴。


送裴十八图南归嵩山二首拼音解释:

zheng li tan qian jing zhuo bian .xiang feng jin shi chen zhong lao .
dang ding zu zhi jia hui xi .huo zhou xuan yu jun hou .diao pan yu dou xi luo zhen xiu .
xiang li dui xing jing .yuan hou rao ding shen .tang ran zhong jie she .yuan zuo sao tan ren ..
.huan dan gong man qi cheng tai .jiu bai nian lai hun su ai .
.ying sha xi fang zai .xu kong cui se fen .ren tian ji hou jian .yuan niao ding zhong wen .
zhu duo yun ru tu .cheng xing yan lv qu .lan ting ming jing zai .zong ji wei wei gu ..
jian zhe fu rong zi qi heng .yu zhou jin tang shan yue jun .hua cang tai xie guan xian qing .
.meng zhong gui jian xi ling xue .miao miao mang mang xing lu jue .jue lai huan zai shan dong feng .
huan chu yan .he yong ku shen cang .suo que bi .he wei bu wen xiang .
cong lai shuo hua yi .bu guo ci rong hua . ..xie sheng
ge ju di yi pin .gao bu ling qian zhu .jing yi jiu tian ren .si zuo ting bu zu .
ji nian jie xiao ming ji fu .chi jian su qin fu gui shi ..
chang zhou nan qu jie gu cheng .ju ren san jin gu zao jing .san chun bu jian fang cao se .
.xiu jing shu liang hui .yuan biao sheng fan jin .xie yun shou jing lv .zhong mu ji fang yin .

译文及注释

译文
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发(fa)出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷(ye)也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩(yan)着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
原先她是越溪的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
有人疑惑不解地问我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
  鲁恭担任中牟县令,注重用道德感化百姓,不用刑罚的方式。朝中大官袁安听说这件事,怀疑它不是真的,暗地里(私下)派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上,一起坐在桑树下。有一只野鸡经过,在他们旁边停下,旁边有一个小孩。那个人说:“你为什么不把它抓住?”那个小孩说野鸡还是幼鸡,不能抓。那人很惊讶,对鲁恭辞别说:“我此次前来,是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境,这是我看到的第一个现象;爱护鸟兽,这是第二个现象;小孩也怀有仁爱之心,这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回,把情况报告袁安。”
关西地区来的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离(li)去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜(gu)负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜游乐,但不可乐而忘返。

注释
善:这里有精通的意思
⑥舍菜:也作“舍采”,古代入学开始时举行的一种仪式。即向孔子牌位献上芹藻一类菜蔬。舍,放下。
(22)"顷撰"二句:我最近撰集他们的遗作,汇成了一部集子。顷,近来。都,汇集。
亦:一作“益”。
府中:指朝廷中。
12、鳏(guān):老而无妻。
丁未:即公元1187年(宋孝宗淳熙十四年)。吴松:即今吴江市,属江苏省。

赏析

  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  李凭是梨园弟子,因善弹箜篌,名噪一时。“天子一日一回见,王侯将相立马迎”,身价之高,似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺,受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富,设色瑰丽,艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论,推许为“摹写声音至文”。
  柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情,幽峭峻郁,自成一路。最为世人称道者,是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作,也是我国游记散文中的一朵奇葩,其艺术魅力历久弥新。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的(qie de)比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意(de yi)图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  “莫遣只轮归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。
  第一节是对过往艰辛危险生活的回忆,第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”,这一小节说到,家破屋残,果虫相生,田园荒芜,鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧,也是战争破坏生产,使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法,使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》:
  这首七律,写于唐肃宗761年(上元二年)深秋,当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定,史朝义逆势正炽。江东(长江下游)一带虽未遭受兵祸,但九月间江淮发生大饥荒,再加上统治者严加盘剥,于是暴动四起,饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的,在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学(wen xue)研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  三四句转折,写这位采蘋女子的孤独寂寞之感。这两句诗的大意是:含苞待放的荷花简直就象一位娇媚多情的少女就要开口说话一样,半开半含,欲言犹止,羞羞答答,十分妩媚动人。这美丽的奇景触发了这位荡舟女子的情思,她不免神魂摇荡,无限哀婉惆怅起来。诗至此戛然而止,但其深层的意蕴却在不断地延续,撞击着读者的心扉(xin fei),引起其遥思遐想。
  肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活,情感缠绵悱恻,语言纤巧农丽,风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新,铺张而不忘讽兴,如仙韶妙音,不同凡响。虽是奉命而作,却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中,不忘讽意,寄兴独远”(《唐诗别裁》)。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。

创作背景

  唐玄宗让李白进入翰林院,用来点缀升平,借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游,都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”,正是唐玄宗“申管宴之谈,谋帝王之术”(《代寿山答孟少府移文书》),取得“辅弼”重权,施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。

  

巫三祝( 金朝 )

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简 介

巫三祝 巫三祝(?--一六四一),龙川人。明熹宗天启七年(一六二七)贡生,明思宗崇祯元年(一六二八)进士,官至户部员外郎。崇祯十四年(一六四一)清兵进逼龙川,聚众抗清,失败而死。清道光《广东通志》卷二九一有传。

马嵬·其二 / 王松

黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味,身羸但觉病肌肤。
"河汉虽云阔,三秋尚有期。情人终已矣,良会更何时。
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
桂影已圆攀折后,子孙长作栋梁材。"
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 袁袠

"芸香误比荆山玉,那似登科甲乙年。
"门径放莎垂,往来投刺稀。有时开御札,特地挂朝衣。
"欲广分何教,心将江汉期。云招望寺处,月待溯杯时。
"浊波扬扬兮凝晓雾,公无渡河兮公竟渡。
茫茫俗骨醉更昏,楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里,
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
楚水平如镜,周回白鸟飞。金陵几多地,一去不知归。
"二秀才,二秀才兮非秀才,非秀才兮是仙才。


李波小妹歌 / 张子定

远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
"雨霁湘楚晚,水凉天亦澄。山中应解夏,渡口有行僧。
猿啼鸟啸烟濛濛,千年万年松柏风。"
"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
江花红白里啼莺。野无征战时堪望,山有楼台暖好行。
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
造业大如山,岂解怀忧怕。那肯细寻思,日夜怀奸诈。
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"


丑奴儿近·博山道中效李易安体 / 张埏

江表唯传君子营,剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓,
行藏既异迹,语默岂同伦。耦耕长林下,甘与鸟雀群。"
"片片含天意,纷纷势莫拘。洒于诸瑞后,忧恐一冬无。
山光霜下见,松色月中看。却与西林别,归心即欲阑。"
仙人未必便仙去,还在人间人不知。
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
"久爱吴兴客,来依道德藩。旋师闻杕杜,归路忆轘辕。
"汉终唐国飘蓬客,所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏,


黄台瓜辞 / 彭焱

丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
馀生终此道,万事尽浮云。争得重携手,探幽楚水濆。"
冬瓜堰下逢张祜,牛屎堆边说我能。"
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"
直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
幕府若容为坦腹,愿天速变作男儿。"


纥干狐尾 / 释智月

远郊光接汉,旷野色通秦。此去迢遥极,却回应过春。"
不破戒,不犯淫,破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝,
"南天春雨时,那鉴雪霜姿。众类亦云茂,虚心能自持。
海燕衔泥欲下来,屋里无人却飞去。"
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
北风吹蕙带,萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期,流芳已再歇。
"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
江月青眸冷,秋风白发疏。新题忆剡硾,旧约怀匡庐。


国风·鄘风·君子偕老 / 钟维则

此际多应到表兄。 ——严震
何妨舒作从龙势,一雨吹销万里尘。"
"跳跃深池四五秋,常摇朱尾弄纶钩。
攒峰若雨纵横扫。尺波澶漫意无涯,片岭崚嶒势将倒。
"山开江色上,孤赏去应迟。绿水迎吴榜,秋风入楚词。
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
"曾寻湘水东,古翠积秋浓。长老禅栖处,半天云盖峰。
须知化石心难定,却是为云分易甘。 ——威


贺新郎·国脉微如缕 / 张渊懿

"沙场征戍客,寒苦若为眠。战袍经手作,知落阿谁边。
"去去楞伽子,春深道路长。鸟啼青嶂险,花落紫衣香。
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
应到高堂问安后,却携文入帝京游。"
乱云开鸟道,群木发秋声。曾约诸徒弟,香灯尽此生。"
可怜洞庭湖,恰到三冬无髭须。
"竺卿何处去,触目尽凄凉。不见中秋月,空馀一炷香。
月卦阳奇产正金。女妊朱砂男孕雪,北藏荧惑丙含壬。


夜深 / 寒食夜 / 陈仲微

始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
难于寻阆岛,险甚涉云涛。珍重西归去,无忘役思劳。"
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
食大夫之肉。千载之后,犹斯暗伏。将谓唐尧之尊,
堑蚁争生食,窗经卷烧灰。可怜门外路,日日起尘埃。
山好还寻去,恩深岂易云。扇风千里泰,车雨九重闻。
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏,还珠争似复逋民。


迷神引·贬玉溪对江山作 / 黄辂

"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
华岳无三尺,东瀛仅一杯。入云骑彩凤,歌舞上蓬莱。
虏寇日相持,如龙马不肥。突围金甲破,趁贼铁枪飞。
白猿真雪色,幽鸟古琴声。吾子居来久,应忘我在城。"
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
知音本自国风高。身依闲淡中销日,发向清凉处落刀。
太冲无兄,孝端无弟。
"郡楼东面寺墙西,颜子生涯竹屋低。书案飞飏风落絮,