悯农二首·其一
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
"语低清貌似休粮，称着朱衣入草堂。
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
"诗新得意恣狂疏，挥手终朝力有馀。
鸿叫离离入暮天，霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛，
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
"花落莺飞深院静，满堂宾客尽诗人。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
刺股情方励，偷光思益深。再中如可冀，终嗣绝编音。"
悯农二首·其一拼音解释:
ri mu han lin tou gu si .xue hua fei man shui tian yi ..
.yu di qing mao si xiu liang .cheng zhuo zhu yi ru cao tang .
ji zhong bian shang hua tang li .de jian tian ren chui feng sheng ..
qi lu huang cheng shao .yan xia yuan xiu duo .tong guan shu xiang yin .xia ma shang xi po .
.shi xin de yi zi kuang shu .hui shou zhong chao li you yu .
hong jiao li li ru mu tian .xia xiao mo mo shen yun shui .shui ling jiang an yang bo tao .
.ke xing wu ding zhi .zhong ri lu qi jian .ma wei she lai gui .tong yuan jie de wan .
.hua luo ying fei shen yuan jing .man tang bin ke jin shi ren .
.dan yu du hu zai fen jiang .xi yin shuang jing chu di xiang .
.shan shen xian dong han .bai ye yu lin qi .men xiang fei shi lu .he ren nian qiong qi .
ci gu qing fang li .tou guang si yi shen .zai zhong ru ke ji .zhong si jue bian yin ..
译文及注释
译文
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没能(neng)够封山纪功狼居胥(xu)，却要仓皇向南逃，时时回头向北顾。我登上山亭望江北，还记得四十三年前的旧事一幕幕：烽火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
白色的瀑布高挂在碧绿的山峰。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
遭受君主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
山花也与人间不同，五(wu)月里白色的花儿与白雪浑然一色。
蜡烛在风中燃烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎(jiao)洁月光照(zhao)着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条(tiao)条路上幽香阵阵。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道：这次你到哪儿去？
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
注释
159. 终：终究。
⑵《列仙传》：关令尹喜与老子俱游流沙，化胡，服巨胜实，莫知其所终。
15、故：所以。
（14）识：知道。诸：“之乎”的合音。
11.家祭：祭祀家中先人。
[7]车驾、銮舆：都是帝王乘的车子，因以作为皇帝的代称。
[5]曛：赤黄色，形容日色昏暗。
赏析
“桂江”两句(liang ju)，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
三、四两(si liang)句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的(gan de)。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似(du si)乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
颔联“春风对青冢，白日落梁州”，“春风”，并非实指，而是虚写。“青冢”，是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹联想到目下边关的安宁，体会到民族团结正是人们长期的夙愿，而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样，长青永垂。“梁州”，当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带，非边地，而曲名《凉州》也有作《梁州》的，故云。凉州，地处今甘肃省内，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南，与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分，当视线从王昭君的墓地又移到凉州时，夕阳西下，余辉一片，正是一派日丽平和的景象。令人想见，即使在那更为遥远广阔的凉州地带，也是十分安定的。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
三、四两(si liang)句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的(gan de)。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘《东溪》梅尧臣 古诗风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
9、此的前半句，前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似(du si)乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗，诗歌描写了洞庭的风光，并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
颔联“春风对青冢，白日落梁州”，“春风”，并非实指，而是虚写。“青冢”，是汉朝王昭君的坟墓。这使人由王昭君和亲的事迹联想到目下边关的安宁，体会到民族团结正是人们长期的夙愿，而王昭君的形象也会像她墓上的青草在春风中摇荡一样，长青永垂。“梁州”，当指“凉州”。唐梁州为今陕西南郑一带，非边地，而曲名《凉州》也有作《梁州》的，故云。凉州，地处今甘肃省内，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今内蒙古呼和浩特市南，与凉州地带一东一西遥遥相对。傍晚时分，当视线从王昭君的墓地又移到凉州时，夕阳西下，余辉一片，正是一派日丽平和的景象。令人想见，即使在那更为遥远广阔的凉州地带，也是十分安定的。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无依傍，地势险要，是南宋军事要地。
创作背景
元和十年(公元815年)，韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年，作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃：“用玉带金鱼之说以激之，爱子之情至矣，而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多，如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述，语语皆实，亦淋漓可喜，只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常，愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》，作于任国子祭酒时，也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容，“三黜竟不去，致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”，似在庆幸自己的处境，但全诗实是自责自贬的反思，“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬，故不能不常畏人祸，居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景，联系诗人的生平经历，又可知韩愈不仅畏人祸，也畏天命，而其畏天命又源于对亲情的眷恋。
韩湘( 唐代 )
收录诗词 (3792) 首
简 介
韩湘 韩湘，字北渚，生于唐德宗贞元十年(794年)，为韩愈侄孙、韩老成之子，唐穆宗长庆三年(823年)中进士，官至大理寺丞。这是历史上的韩湘。历史上的韩湘是个汲汲于科举功名的士子，而且最后也如其所愿，功成名就。
山房春事二首
"平日时风好涕流，谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问，
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
壮气盖燕赵，耽耽魁杰人。弯弧五百步，长戟八十斤。
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散，却被交亲叹寂寥。
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
曲径荒秋草，衡茅掩夕曛。相思不相见，愁绝赋停云。"
相思不恨书来少，佳句多从阙下闻。"
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
赠徐安宜
"赤板桥西小竹篱，槿花还似去年时。
"紫清人下薛阳陶，末曲新笳调更高。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
"至公平得意，自喜不因媒。榜入金门去，名从玉案来。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
酒泉子·日映纱窗
蜀笺方入写，越客始消吟。后辈难知处，朝朝枉用心。"
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
"凤凰城南玉山高，石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润，
"岳阳新尉晓衙参，却是傍人意未甘。
希君旧光景，照妾薄暮年。"
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
昔事还惆怅。况复白头人，追怀空望望。"
送郭司仓
也知世路名堪贵，谁信庄周论物齐。"
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐，山泉绕宅岂辞贫。
满江红·小住京华
堪羡寒溪自无事，潺潺一夜宿关来。"
斑多筒簟冷，发少角冠清。避暑长林下，寒蝉又有声。"
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
"检经求绿字，凭酒借红颜。
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
"促促急景中，蠢蠢微尘里。生涯有分限，爱恋无终已。
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
我感有泪下，君唱高歌酬。嵩山高万尺，洛水流千秋。
一剪梅·红藕香残玉簟秋
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
翻思梦里苦，却恨觉来迟。纵是非真事，何妨梦会时。"
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
"不知仙客占青春，肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日，
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
遥想从军乐，应忘报国劳。紫微留北阙，绿野寄东皋。
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
唐多令·秋暮有感
一经离别少年改，难与清光相见新。"
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
"梧桐叶落满庭阴，锁闭朱门试院深。
莫叹屈声犹未展，同年今日在中书。"
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
谁念因声感，放歌写人事。"
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
晏子使楚
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸，归寻园柳未生芽。
"方响闻时夜已深，声声敲着客愁心。
色媚青门外，光摇紫陌头。上林荣旧树，太液镜新流。
堂上书帐前，长幼合成行。以我年最长，次第来称觞。
二婢扶盥栉，双童舁簟床。庭东有茂树，其下多阴凉。
"三十年前与君别，可怜容色夺花红。
此时欲醉红楼里，正被歌人劝一杯。"
登鹿门山怀古
"树根雪尽催花发，池岸冰消放草生。
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。
"玉烟生窗午轻凝，晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹，
"古柏森然地，修严蜀相祠。一过荣异代，三顾盛当时。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"长安东门别，立马生白发。
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
惟有上强精舍寺，最堪游处未曾游。"
渔父·云溪湾里钓鱼翁
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。