首页 古诗词 离亭燕·一带江山如画

离亭燕·一带江山如画

唐代 / 钟大源

酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
公车草合蒲轮坏,争不教他白日飞。"
"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
自由何似学孤云。秋深栎菌樵来得,木末山鼯梦断闻。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
"阴盛此宵中,多为雨与风。坐无云雨至,看与雪霜同。
波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
建亲王分镇天下议,明皇从之,肃宗以是疑琯,受谗废。
"人传欢负情,我自未尝见。三更开门去,始知子夜变。
石洼泉似掬,岩罅云如缕。好是夏初时,白花满烟雨。"
"平波落月吟闲景,暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半,


离亭燕·一带江山如画拼音解释:

jiu jin xiang can ye yu fen .qing tong bai wen zi yang jun .
gong che cao he pu lun huai .zheng bu jiao ta bai ri fei ..
.shui yun lang xuan bu you shi .shang xiang lian cai ji you shi .que shi long zhong dao men wan .
song du feng ji ming he shu .yun mai ye ting yin gui qu .cao mei shan tian fu sui chu .
zi you he si xue gu yun .qiu shen li jun qiao lai de .mu mo shan wu meng duan wen .
nian nian ren de han ge chu .you kong zhao hun zang gu shan .
ye yin chan zi shi .xiao cuan lie ren cheng .shi ci tou jia shang .jiu qu tiao wei ming ..
.fu yang heng ju jin .nan xiang yong jing zhan .bie dai qin cheng yu .xing wen wei guo chan .
.yin sheng ci xiao zhong .duo wei yu yu feng .zuo wu yun yu zhi .kan yu xue shuang tong .
bo tao han zuo jie .xing dou ding dong wei .huo you gui feng bian .dang wei xiang jian qi ..
liang bin guan zhong gai .qian yan hai shang chun .qing yun zhi you lu .zi shi zhi wu yin ..
ye zhi chou bing kan hui bi .zheng nai liu ying huan qi lai ..
.yi pian kun ming shi .qian qiu zhi nv ming .jian ren xu mai mai .lin shui geng ying ying .
mu jiao mei hua yuan .qing jiang gui ying han .shu li yuan di shi .liao wo qi chang tan ..
qing feng gong seng jin .cang zhou ji ji shen .dong men you gui lu .tu zi qi hua zan ..
jian qin wang fen zhen tian xia yi .ming huang cong zhi .su zong yi shi yi guan .shou chan fei .
.ren chuan huan fu qing .wo zi wei chang jian .san geng kai men qu .shi zhi zi ye bian .
shi wa quan si ju .yan xia yun ru lv .hao shi xia chu shi .bai hua man yan yu ..
.ping bo luo yue yin xian jing .an huang fu yan si qi ren .qing lu xiao chui hua xie ban .

译文及注释

译文
(他见了我之后)突然问道:“天下要怎样才能安定呢?”
月亮(liang)化为五条白(bai)龙,飞上了九重云天。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春光已逝去。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥,安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
所以我不会也不可能把它赠送给您。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看(kan)着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹陷的部分当做山谷,我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压(ya)倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
夜深了,还未入睡,我剔去灯花,周围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
  人说如果心里有所思,夜里就会有所梦,没有梦就是没有思念吗?每天夜里相思到天明,如果有梦的话,如何思念?
一片(pian)片寒叶轻轻地飘洒,
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
还有其他无数类似的伤心惨事,
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。

注释
⑶古道:已经废弃不堪再用的古老驿道(路)或年代久远的驿道。西风:寒冷、萧瑟的秋风。瘦马:瘦骨如柴的马。
6. 壑:山谷。
③五更钟:晓钟。一夜分为五更,此指第五。
识:认识。
⑴诉衷情:词牌名。
[14]摩玩:摩挲(suō)玩弄,抚弄。
⑥君子:此处指结婚的新郎。
不敢:一作“不得”。分明语:公开表示。

赏析

  出人意料的(de)是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区(di qu),《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  这首小诗描绘初冬时节山中景色。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  诗的开头两句:“悠悠雨初霁,独绕清溪曲。”霁是指雨后或雪后转晴。久雨初晴,诗人独自来到清澈的小溪旁,顺着弯弯曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的经历,如同在绵绵的(mian de)春雨之中,走过(zou guo)了许许多多的弯路,终于找到“愚溪”这块“世外桃源”。第三、四句:“引杖试荒泉,解带围新竹。”写他看到荒野中的清泉,忍不住举起手中的拐杖去试探深浅;并且将自己身上的带子解下,把那些倒伏的嫩竹捆扶起来。通过对景物的描写突出自己的行动。似乎是在自我表白:虽然独自一人被贬到永州,但是他并没有灰心丧气,而是利用手中的笔,去试探清泉的“深浅”,什么毁谤、诬陷与攻击,统统撇在了脑后;同时,还要对那些后学晚辈之类“嫩竹”,尽力给予关照与扶持。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  李白和杜甫的诗歌成就,在盛行王、孟和元、白诗风的中唐时期,往往不被重视,甚至还受到一些人的贬损。韩愈(han yu)在这首诗中,热情地赞美李白和杜甫的诗文,表现出高度倾慕之情。在对李、杜诗歌的评价问题上,韩愈要比同时的人高明许多。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正(zhe zheng)是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成(xing cheng)一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  李白受老庄影响颇深,也很崇奉道教。一度曾潜心学道,梦想羽化登仙,享受长生之乐。但从这首诗看,他对这种“逆道违天”的思想和行动,是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

钟大源( 唐代 )

收录诗词 (1714)
简 介

钟大源 钟大源,字晴初,号箬溪,海宁人。有《东海半人诗集》。

零陵春望 / 司空刚

"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
唯有青春花上露,至今犹泣细腰宫。"
自怜眼暗难求药,莫恨花繁便有风。
"台上年年掩翠蛾,台前高树夹漳河。
雅号曰胜力,亦闻师佛氏。今日到孤园,何妨称弟子。"
静听歌声似哭声。红蓼满村人不在,青山绕槛路难平。


田园乐七首·其四 / 公冶红胜

莫道诗成无泪下,泪如泉滴亦须干。"
"陇山高共鸟行齐,瞰险盘空甚蹑梯。云势崩腾时向背,
我来拟学磻溪叟,白首钓璜非陆沈。"
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。
"诗人推上第,新榜又无君。鹤发他乡老,渔歌故国闻。
重九仍重岁渐阑,强开病眼更登攀。
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 尉迟飞海

谁知此地凋残柳,尽是高欢败后栽。"
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
誓将龙剑定英雄。残霜敢冒高悬日,秋叶争禁大段风。
"二年岐路有西东,长忆优游楚驿中。虎帐谈高无客继,
"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。
"当时天子是闲游,今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国,
无限恩波犹在目,东风吹起细漪涟。"
牛衣鲋足和蓑睡,谁信人间有利名。


病起书怀 / 莱雅芷

爱彼人深处,白云相伴归。"
碛鸟多依地,胡云不满天。秋风动衰草,只觉犬羊膻。"
"一听游子歌,秋计觉蹉跎。四海少平地,百川无定波。
"嫦娥窃药出人间,藏在蟾宫不放还。
桃李傍檐楹,无人赏春华。时情重不见,却忆菖蒲花。
争推好林浪,共约归时节。不似名利途,相期覆车辙。"
古风既无根,千载难重生。空留建安书,传说七子名。
"珍重逢秋莫弃捐,依依只仰故人怜。


宋人及楚人平 / 漆雕豫豪

如何司牧者,有术皆在兹。粤吾何为人,数亩清溪湄。
"谢家生日好风烟,柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠,
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府,雪月清辉引思风。
歌黛惨时方酩酊,不知公子重飞觥。"
郢郎白雪少知音。长亭古木春先老,太华青烟晚更深。
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
万里无云惟一鹤,乡中同看却升天。"
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。


送客贬五溪 / 锺离珍珍

"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
深雪移军夜,寒笳出塞情。苦心殊易老,新发早年生。"
"吟近秋光思不穷,酷探骚雅愧无功。茫然心苦千篇拙,
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。


论语十二章 / 詹迎天

"勐虎不怯敌,烈士无虚言。怯敌辱其班,虚言负其恩。
可人如玉,步屟寻幽。载行载止,空碧悠悠。
"重作东南尉,生涯尚似僧。客程淮馆月,乡思海船灯。
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。
"万峰围绕一峰深,向此长修苦行心。
人生心口宜相副,莫使尧阶草势斜。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
吾欲与任君,终身以斯惬。"


兰溪棹歌 / 中涵真

谢公留赏山公唤,知入笙歌阿那朋。"
汾河流晋地,塞雪满并州。别后相思夜,空看北斗愁。"
雪里千山访君易,微微鹿迹入深林。"
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
不知玉女无期信,道与留门却闭门。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
"珠珑翡翠床,白皙侍中郎。五日来花下,双童问道傍。


王孙圉论楚宝 / 仲孙寻菡

"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。
平原好放无人放,嘶向秋风苜蓿花。
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
"尽兴南游卒未回,水工舟子不须催。政思碧树关心句,
"东风出海门,处处动林园。泽国雪霜少,沙汀花木繁。


更漏子·柳丝长 / 公冶红胜

周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
到门车马狭,连夜管弦长。每笑东家子,窥他宋玉墙。"
"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧,梅信微侵地障红。
乌垒虏亦写,鸡林夷争传。披揭覆载枢,捭阖神异键。
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
先生不入云台像,赢得桐江万古名。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔,闲吟多在酒旗前。