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汉宫曲

清代 / 朱淑真

唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
专杀擒杨若,殊恩赦邓通。女孙新在内,婴稚近封公。
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
"紫微今日烟霄地,赤岭前年泥土身。得水鱼还动鳞鬣,
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。


汉宫曲拼音解释:

wei you xian xing you de zai .xin qing wei dao bu ru ren ..
zhuan sha qin yang ruo .shu en she deng tong .nv sun xin zai nei .ying zhi jin feng gong .
wen zhang zhuo luo sheng wu di .feng gu ying ling mo you shen .
zao gai chun xing ri .li ju xiao cong shi .shuang jing qian du bu .wu ma nei pian qi .
ji yue xing dang mu .liang chen zuo tan qiong .jin bei fen jie zi .lu yuan yu yi tong .
.jiu you fen san ren ling luo .ru ci shang xin shi ji tiao .
hu xi ning tu er .zhan ru qi lang ran .guo xiao zi xiang liang .sui shui zhang lun lian .
.bei zai wei ru zhe .li xue bu zhi pi .du shu yan yu an .bing bi shou sheng zhi .
zhu men you xun gui .lou xiang you yan hui .qiong tong ge wen ming .bu xi cai bu cai .
san xi tong qing hang xie bei .ci ri lin feng piao yu wei .ta nian jia yue zhi yan mei .
hao yu yang jian chang .shao hou feng you ku .lv li gao xuan liu .qing qian mi bian yu .
.nan jia tao shu shen hong se .ri zhao lu guang kan bu de .shu xiao hua kuang feng yi chui .
.zi wei jin ri yan xiao di .chi ling qian nian ni tu shen .de shui yu huan dong lin lie .
.bai jin huan de qing song shu .jun ji xian zai wo bu zai .
chao lai ge fei qu .xiong ci liang shang hu .yang zi jiang bei lao .e er na sheng wu .

译文及注释

译文
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
要像秋胡的夫人一样,不(bu)受诱惑,要像松树高洁。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的苗!多年辛勤伺候你,你却对我不慰劳!发誓定要摆脱你,去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊,谁还悲叹长呼号!
且停杯,侧耳听——琵琶声(sheng)声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
老妻正在用纸画一张棋盘,小儿子敲打着针作一只鱼(yu)钩。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
秋浦水像秋一样的长,景色萧条令我心愁。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
惟将迟暮的年光,交与(yu)多病的身躯;至今无点滴功(gong)德,报答贤明的圣皇。
两处美好的春光,在同一天消尽;此时,家里人思念着出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
楚山横亘,耸出地面,汉水水势浩淼,仿佛与云天相连,转折迂回而去。
  有背着盐的和背着柴的人,两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿,将要走了,争一张羊皮,都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果,就去报了官。李惠让他们出去,回头看州府的主簿说:“凭借这(zhe)张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面,用棒子敲打,看见(发现)有少许盐末,就说:“得到实情了!”再让争吵的双方进来看,背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石(shi)横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。

注释
④此句承上而来。莫,没有。愁,属花鸟说。诗人形容刻划,就是花鸟也要愁怕,是调笑花鸟之辞。韩愈《赠贾岛》诗:“孟郊死葬北邙山,从此风云得暂闲。”又姜白石赠杨万里诗:“年年花月无闲处,处处江山怕见君。”(《送朝天集归诚斋时在金陵》)可以互参。
47、恒:常常。
19、掠:掠夺。
参差:原指长短不齐的样子。这里形容稻田水光闪烁,明暗不定。
4、黄河远上:远望黄河的源头。
23.瓦釜:陶制的锅。这里代表鄙俗音乐。

赏析

  后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。这两句诗所表现的意境,已见于前此的一些名作中。如谢庄《月赋》:“美人迈兮音尘缺,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇,川路长兮不可越。”曹植《杂诗》:“愿为南流景,驰光见我君。”张若虚《春江花月夜》:“此时相望不相闻,愿逐月华流照君。”都与之相近。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中充满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依靠她才能将愁心寄与,别无它法。
  (四)声之妙
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  申韩各家中引诗《北山》:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”,更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句,指行人所携之“襆被”,或役夫所携之“行帐”,则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字,在“衾裯”两字上做文章,不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》:“抱,古抛字。《史记·三代世表》:‘抱之山中,山者养之。’《集解》:‘抱音普茅反’。”(详见《声类疏证》,上海古籍出版社出版)。诗言“抱衾与裯”者,说征人役夫“肃肃宵征”,抛却室家之乐,夫妻之爱也。唐人李商隐诗云:“为有云屏无限娇,风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨,甘与子同梦”,蜕化而来,可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯,寔命不犹”发展而来,亦可。因居者言之,则妻子怨早朝之孤负香衾;因行者言之,则自伤其“抛却衾裯”也。
  这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越,指今苏杭一带。这里田园沃饶,山川佳丽,历来为人称道。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简(hen jian)略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白(li bai)行踪最重要的材料之一。在这些诗中,李白先后引用涉及苏武(su wu)、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故,诉说自己所看到的一幕幕战争场景,表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不(neng bu)被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读(yu du)者心间,令人回味无穷。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力,表明项羽占有绝对优势,战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中",冒犯了他的尊严,当即决定进攻刘邦;他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心,也力主进攻。二人认识上的差异,预示着他们对刘邦将采取不同的态度。
  起句看似平易,实具巧思。“东风何时至?已绿湖上山”,以平易质朴,明白如话的诗句,表现在不知不觉之间,春风悄然而至,带给漫山遍野一片春色盎然的景象。诗句如口头语、家常话,却写出了物候特点和人们的普遍感觉,诗意盎然。特别是一个“绿”字,似漫不经心,信手拈来,实见出作者驾轻就熟的“炼字”功夫。王安石《泊船瓜洲》中的名句“春风又绿江南岸”大概就是受此启发。
  一字至七字诗,俗称宝塔诗,在中国古代诗中较为少见。元稹的这首宝塔诗,先后表达了三层意思:一是从茶的本性说道了人们对茶的喜爱;二是从茶的煎煮说到了人们的饮茶习俗;三是就茶的功用说到了茶能提神醒酒。翠绿,香清高,味甘鲜,耐冲泡。此茶不仅可以消暑解渴生津,而且还有激情的助消化作用和治病功效。此诗一开头,就点出了主题是茶。接着写了茶的本性,即味香和形美。第三句是倒装句,说茶深受“诗客”和“僧家”的爱慕,茶与诗,总是相得益彰的。第四句写的是烹茶,因为古代饮的是饼茶,所以先要用白玉雕成的碾把茶叶碾碎,再用红纱制成的茶罗把茶筛分。第五句写烹茶先要在铫中煎成“黄蕊色”,尔后盛载碗中浮饽沫。第六句谈到饮茶,不但夜晚要喝,而且早上也要饮。到结尾时,指出茶的妙处,不论古人或者今人,饮茶都会谈到精神饱满,特别是酒后饮茶有助醒酒。
  前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍,白露为霜”,可知是秋季。“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰;憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”,这时节相送,当是格外难堪。诗人登山临水,一则见“水国蒹葭夜有霜”,一则见月照山前明如霜,这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象,令人凛然生寒。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

朱淑真( 清代 )

收录诗词 (4635)
简 介

朱淑真 朱淑真(约1135~约1180),号幽栖居士,宋代女诗人,亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世,祖籍歙州(治今安徽歙县),《四库全书》中定其为“浙中海宁人”,一说浙江钱塘(今浙江杭州)人。生于仕宦之家。夫为文法小吏,因志趣不合,夫妻不睦,终致其抑郁早逝。又传淑真过世后,父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考,素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世,为劫后余篇。

望江南·梳洗罢 / 漆雕瑞静

暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
"乌鸢争食雀争窠,独立池边风雪多。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 覃紫容

"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,


东城高且长 / 淳于子朋

寄言为臣者,可以鉴于斯。"
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
野草山花又欲春。门客空将感恩泪,白杨风里一沾巾。"
才能辨别东西位,未解分明管带身。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。


春思 / 叔恨烟

羲和鞭日走,不为我少停。形骸属日月,老去何足惊。
唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。


蓦山溪·梅 / 汤梦兰

以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
闇生魑魅蠹生虫,何异谗生疑阻中。
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"


丰乐亭游春三首 / 骆曼青

忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。


国风·邶风·二子乘舟 / 储夜绿

"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
万里携归尔知否,红蕉朱槿不将来。"
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。


寿楼春·寻春服感念 / 夹谷春涛

尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
相思只傍花边立,尽日吟君咏菊诗。"
坟上少啼留取泪,明年寒食更沾衣。"
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 黑幼翠

今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
犹明于徐郎中。家虽贫,犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸,
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。


新城道中二首 / 官困顿

"朝从紫禁归,暮出青门去。勿言城东陌,便是江南路。
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。