首页 古诗词 哀郢

哀郢

唐代 / 李慈铭

千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
"芳处亦将枯藁同,应缘造化未施功。
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
"水有青莲沙有金,老僧于此独观心。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。


哀郢拼音解释:

qian zai he ling gui bi luo .wu hu kong zhen wan zhong shan ..
.zhen di bei nuan shen an wen .ri zhao fang men zhang wei kai .
hong ye xian piao li luo jiong .xing ren yuan jian cao tang kai ..
.yi zhang jian bai zao nang zhong .lin lin chao ting you gu feng .yuan li qu gui gou shi xue .
.luan yu qin di jiu .yu wei luo yang kong .bi tu sui ping gu .zi chuan nai de zhong .
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
shan se cheng chi jin .jiang sheng gu jiao lian .bu ying kua zhan sheng .zhi zai xi man pian ..
.fang chu yi jiang ku gao tong .ying yuan zao hua wei shi gong .
.zeng qu xuan zhou kan zhong yu .na si jun jia man ting zhu .
tong tong xian shan jing .miao miao xiang yun ji .cong shi wu ding xin .bing chu bu nuan xi .
.shui you qing lian sha you jin .lao seng yu ci du guan xin .
man jie qiu cao guo tian jin .mei can qing zhi rong shuai chi .you you hua zan ji bing shen .
.xiang li er .sang ma yu yu he shu fei .dong you lan ru xia you chi .
kong que luo shan fu a shui .hua gu bu wen zhao jie pai .jin xue kong xiang cuo yao zhi .

译文及注释

译文
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将军,驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘门;委派河内郡太守周(zhou)亚夫为将军,驻军细柳,以防备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的(de)军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来(lai)到了细柳军营,只(zhi)见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我(wo)要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长(chang)时间对周亚夫赞叹不已。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
吴太守领(ling)着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯,去寻找将军旧日的别墅遗迹,看一看那里的梅花开了没有?在梅花边我们重唱新度的词曲,要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起,再把美丽的春光带回大地。我此时的心情,与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔,以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水,我们俩默默无语,只能满怀悲恨和忧悒,把酒杯频频举起。
百川奔腾着东流到大海,何时才能重新返回西境?
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒:落毛的老鹰不如雀!哈哈!
自古以来养老马是因为其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。

注释
醨:米酒。
(20)魏文帝诗:“西山一何高,高高殊无极。上有两仙童,不饮亦不食。与我一丸药,光耀有五色。”沈约诗:“若蒙西山药,颓龄倘能度。”
【门衰祚薄,晚有儿息】
(6)消磨:逐渐消失、消除。
⑼旄头灭:灭胡之星象。旄头,也作髦头,即昴星,为胡星。这里代指胡兵。
缘:缘故,原因。

赏析

  全诗分为三段,每段反映作者(zuo zhe)思想的一个侧面,合起来才是他对问题的全部看法。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文曰:
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指(ji zhi)社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
  此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思,既是表明,为诗家所喜爱的清新景色,正在这早春之中;同时也表明,这清新的早春景色,最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴(de tie)切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人,也兼指这种景色刚刚开(gang kai)始显露出来,还没引起人们的注意,所以(suo yi)环境显得很清幽。
  尾联回应首联,婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里,何时重谒圣明君”,是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里,但隔山隔水,隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙,既表达了思念君王之赤诚,又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读,同情之心便油然而生。沈佺期的七律,素来被认为高华典重,但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。(《载酒园诗话又编》)《围炉诗话》亦评说道:“诗乃心声,心由境起,境不一则心亦不一,言心之词,岂能尽出于高华典重哉!”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活,心与境都起了重大的变化,因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  潮州在今广东东部,距当时京师长安确有八千里之遥,那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时,他的侄孙韩湘,赶来同行。韩愈此时,悲歌当哭,挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合,相得益彰,具有深刻的社会意义。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃(de tao)花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  语言节奏
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  还有一点必须指出的是,在赏析该文时,应取其精华,去其糟粕。不应该受古人消极情绪的影响。 “悲秋”是历代文人骚客写作的主题,他们借对秋的悲,抒发对时政不满而产生的郁闷心情;感叹自己怀才不遇,宦海沉浮,人生艰难的不幸遭遇。 欧阳先生的《《秋声赋》欧阳修 古诗》在立意方面,虽然通过感伤秋之肃杀而烘托出感伤世事之肃杀,但仍然难免有很浓的悲伤情调。

创作背景

  《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右(宋宁宗嘉定十二年),作者这时正在鄂州、黄州一带漫游,黄城州外有赤壁矾,又名赤鼻矾,传说是三国战场,词人过此,也难免不发思古之念,故写了这篇赤壁怀古。

  

李慈铭( 唐代 )

收录诗词 (7297)
简 介

李慈铭 李慈铭(1830~1894)晚清官员,着名文史学家。初名模,字式侯,后改今名,字爱伯,号莼客,室名越缦堂,晚年自署越缦老人。会稽(今浙江绍兴)西郭霞川村人。光绪六年进士,官至山西道监察御史。数上封事,不避权要。日记三十余年不断,读书心得无不收录。学识渊博,承干嘉汉学之余绪,治经学、史学,蔚然可观,被称为“旧文学的殿军”。

贺新郎·春情 / 周韶

"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
良人一夜出门宿,减却桃花一半红。"
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
平生江海上,我不空相识。远客迷畏途,孤鸿伤一翼。
如其终身照,可化黄金骨。"
石中泉暗落,松外户初关。却忆终南里,前秋此夕还。"


马诗二十三首·其八 / 俞仲昌

他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
得罪除名谪海头,惊心无暇与身愁。
从此便为天下瑞。"
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。


九日吴山宴集值雨次韵 / 曹麟阁

聚散俄成昔,悲愁益自熬。每怀仙驾远,更望茂陵号。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
石缝瓢探水,云根斧斫薪。关西来往路,谁得水银银。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
亦知春色人将去,犹胜狂风取次飘。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 欧日章

稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
世上无诸苦,林间只一餐。尝闻南北教,所得比师难。"
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"


望秦川 / 尹耕云

"青苔地上消残暑,绿树阴前逐晚凉。轻屐单衫薄纱帽,
至今留得新声在,却为中原人不知。
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
"素沙见底空无色,青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥,
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。


留侯论 / 熊象黻

"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
"新霁飏林初,苹花贴岸舒。故乡今夜月,犹得照孤庐。
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"


蟾宫曲·叹世二首 / 丰越人

"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。


酬裴侍御对雨感时见赠 / 李挚

昨闻过春关,名系吏部籍。三十登高科,前涂浩难测。
养拙甘沈默,忘怀绝险艰。更怜云外路,空去又空还。"
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
人数多于四皓图。除却三山五天竺,人间此会更应无。"
"若为相见还分散,翻觉浮云亦不闲。
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。


河传·春浅 / 张景脩

八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
落霞澄返照,孤屿隔微烟。极目思无尽,乡心到眼前。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
"广武原西北,华夷此浩然。地盘山入海,河绕国连天。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。


浣溪沙·寂寞流苏冷绣茵 / 张瑞

"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
"青莎满地无三径,白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客,
西林静夜重来宿,暗记人家犬吠声。"
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"