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和经父寄张缋二首

明代 / 郑之侨

但问尘埃能去否,濯缨何必向沧浪。"
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
"树绿晚阴合,池凉朝气清。莲开有佳色,鹤唳无凡声。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
人生讵几何,在世犹如寄。虽有七十期,十人无一二。


和经父寄张缋二首拼音解释:

dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
lu zu ji qi ke .guan duo zhe zhu chen .tian huang sheng ju mu .yu hei chang feng ren .
bing ying huai tan shui .shuang qing gu tong yan .zhu ji dang jin zhi .yi yi ju neng chan .
fu fu bai biao he zhi zun .fu jian biao ren xian xin le .qing shu guo shi chuan zi sun .
.jian chang jiang shui xian men qian .li ma jiao ren huan du chuan .
que fei luo ji jian luo hou .huan lai jiu ri jing guo chu .si ge qian shen meng mei you .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .
.wo jiu bu ji ri .nan chuang hun fu hun .xiao tiao cao yan xia .han que chao xi wen .
.hua ju yin xian xing .xing shang xi yuan lu .yuan shang wan wu ren .yin gao liao si gu .
.shu lv wan yin he .chi liang chao qi qing .lian kai you jia se .he li wu fan sheng .
cui bao he bing an ke yue .jing ji shen chu gong qian shen .qian kun ji li hou nie kui .
deng yan bi long long .lei guang yi jiong jiong .zhong sheng ye fang ban .zuo wo xin nan zheng .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .
you zi liang xiang wang .yin de chang zi sui .zi sui yi he ru .xian guan zai xian di .
.ye meng gui chang an .jian wo gu qin you .sun zhi zai wo zuo .shun zhi zai wo you .
.zao feng chui tu man chang qu .yi qi xing yao jin ji qu .
ren sheng ju ji he .zai shi you ru ji .sui you qi shi qi .shi ren wu yi er .

译文及注释

译文
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了(liao)妻子儿女打(da)算。
在(zai)二月的(de)(de)曲江江边,各种花红得风光旖旎。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
为国为民,我鞠躬尽瘁(cui)、沥血呕(ou)心,
清晨,我告别高入云(yun)霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道(dao)芭蕉满腹的心思。
巨鳌背负神山舞动四肢,神山怎样才能安然不动?
京城大道上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
得享高寿年岁太多,为何(he)竞有那么久长?
我先是听说酒清比作圣,又听说酒浊比作贤。
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?

注释
26。为:给……做事。
列郡:指东西两川属邑。
自裁:自杀。
东都:指东都门,长安城门名。《汉书·疏广传》记载疏广告老还乡时,“公卿大夫故人邑子设祖道供帐东都门,送者车数百辆,辞决而去。”
(196)轻举——成仙升天。
(2)说(shuì):劝说,游说。
⑯无恙:安好,无损伤。
⑧魂销:极度悲伤。

赏析

  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句(mo ju)写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维(wang wei)的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。
  此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份,历来有很多说法。《毛诗序》曰:“《采蘩》佚名 古诗,夫人不失职也。夫人可以奉祭祀,则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞,说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰:“南国被文王之化,诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀,而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”,这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”,于诗意未免仍有隔膜。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面,继而以“待漏之际,相君其有思乎”这个设问作为过渡,围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求,将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型,勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务,位高权重,能够直接左右皇帝的意志,从而对整个国家造成影响,亦即“一国之政,万人之命,悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢?作者把它归结为宰相心中的一念之差:“思”为公则贤,“思”为私则奸;贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑,奸者(jian zhe)(jian zhe)“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王;贤者居高官食厚禄而无愧,奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对,对权力与责任的理解和运用亦截然不同,他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二(hua er)者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响,以及各自的结局,使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才,则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱,说他们既无过不必挨骂,又无功不受赞誉,成天随大流,尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  因为提到了筼筜谷,自然需要对这个地方作一交代。但苏轼不是孤立地进行介绍,而是由此又描述了文同的一件趣事、雅事。文同在洋州喜好种植花木,修建园亭,曾就各处景物逐一题咏,写了《守居园池杂题》诗共三十首。苏轼也逐一和了诗,这就是《洋州三十咏》,苏轼诗集作《和与可洋州园池三十首》,其中第二十四首题为《筼筜谷》,即这里所引的诗,诗中扣着筼筜谷产竹,描写文同爱山爱竹并喜欢吃竹笋。汉川,即指洋州,因洋州在汉水上游。箨,是笋壳。竹子一名龙孙,所以称竹笋为箨龙。渭,指陕西的渭水。《史记·贷殖列传》曾记载“渭川千亩竹“,那里的人因而很富有,相当于“干户侯“。这里借用“渭滨干亩“,来表示洋州盛产竹子。全诗意思是洋州那么多高高的竹子,像蓬草一样遍地都是,斧头逮着竹笋就砍,想来是太守清贫贪馋,把渭水边上千亩竹林都吃进了肚里。这也是开玩笑的话,所以文同打开信封读完这首诗,那时他正和妻子在筼筜谷烧竹笋进晚餐,不由得大笑起来,口中的饭喷了一桌子。这一段简短的描述,十分形象,生动,刻画了文同豁达、爽朗的思想性格,也表现了苏轼同他的亲密关系,但更重要的还是突出了文同的品德。作知州而“清贫“,以竹笋为食,是写其廉洁,携妻子游山,自备晚炊,是写其旷放,而“渭滨千亩在胸中“,则又照应前面的“画竹必先得成竹于胸中“的议论,以诙谐的笔调,通过文同的趣人趣事、雅人雅事,写出他的画竹理论主张。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但(fei dan)韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

郑之侨( 明代 )

收录诗词 (3859)
简 介

郑之侨 郑之侨,字东里,仁怀人。康熙壬辰进士,改庶吉士,授编修。

登峨眉山 / 陈柄德

带宽衫解领,马稳人拢辔。面上有凉风,眼前无俗事。
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
下有独立人,年来四十一。"
恐合栽金阙,思将献玉皇。好差青鸟使,封作百花王。"
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。


早秋三首·其一 / 昂吉

慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
"昨日南邻哭,哭声一何苦。云是妻哭夫,夫年二十五。
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
天色晴明少,人生事故多。停杯替花语,不醉拟如何。"
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。


独望 / 李怀远

"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
尽日蹋冰翘一足,不鸣不动意如何。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。


归朝欢·别岸扁舟三两只 / 程含章

鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。"
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
"司马子微坛上头,与君深结白云俦。尚平村落拟连买,
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,


醉太平·讥贪小利者 / 章成铭

"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
方安阴惨夕,遽变阳和节。无奈时候迁,岂是恩情绝。
新修履信第,初食尚书禄。九酝备圣贤,八珍穷水陆。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 张志规

全凋蕣花折,半死梧桐秃。暗镜对孤鸾,哀弦留寡鹄。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,


野田黄雀行 / 汪霦

满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
"平旦起视事,亭午卧掩关。除亲簿领外,多在琴书前。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"


小松 / 刘崇卿

哭君仰问天,天意安在哉。若必夺其寿,何如不与才。
更有愚夫念身后,心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模,
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
"废村多年树,生在古社隈。为作妖狐窟,心空身未摧。
扇开青雉尾参差。暂留春殿多称屈,合入纶闱即可知。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"


踏莎行·候馆梅残 / 廖正一

苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
岂惟花独尔,理与人事并。君看入时者,紫艳与红英。"
"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
宫悬一听华原石,君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起,
"节应寒灰下,春生返照中。未能消积雪,已渐少回风。
华盖何曾惜,金丹不致功。犹须自惭愧,得作白头翁。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。


秋月 / 储罐

三夕同倾沆瀣杯。此日临风飘羽卫,他年嘉约指盐梅。
珠丸弹射死不去,意在护巢兼护儿。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
更怜家酝迎春熟,一瓮醍醐待我归。"
驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。