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玉阶怨

两汉 / 罗仲舒

美人昔清兴,重之犹月钟。宝笥十八九,香缇千万重。
顾渚与方山,谁人留品差?持瓯默吟味,摇膝空咨嗟。"
平生睡足处,云梦泽南州。一夜风欺竹,连江雨送秋。格卑常汩汩,力学强悠悠。终掉尘中手,潇湘钓漫流。
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险,浅薄争窥孔室深。
湖光愁里碧,岩景梦中寒。到后松杉月,何人共晓看。"
奕世参周禄,承家学鲁儒。功庸留剑舄,铭戒在盘盂。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
层塔当松吹,残踪傍野泉。唯嗟听经虎,时到坏庵边。"
"处处松阴满,樵开一径通。鸟归云壑静,僧语石楼空。
坐次欹临水,门中独举杯。谁为旦夕侣,深寺数僧来。"
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
"家近红蕖曲水滨,全家罗袜起秋尘。
离人偶宿孤村下,永夜闻砧一两家。"
"幸因辞旧谷,从此及芳晨。欲语如调舌,初飞似畏人。
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。


玉阶怨拼音解释:

mei ren xi qing xing .zhong zhi you yue zhong .bao si shi ba jiu .xiang ti qian wan zhong .
gu zhu yu fang shan .shui ren liu pin cha .chi ou mo yin wei .yao xi kong zi jie ..
ping sheng shui zu chu .yun meng ze nan zhou .yi ye feng qi zhu .lian jiang yu song qiu .ge bei chang gu gu .li xue qiang you you .zhong diao chen zhong shou .xiao xiang diao man liu .
gui jia qie sui shi nian xin .shu yu zhi qie ying men xian .qian bao zheng kui kong shi shen .
hu guang chou li bi .yan jing meng zhong han .dao hou song shan yue .he ren gong xiao kan ..
yi shi can zhou lu .cheng jia xue lu ru .gong yong liu jian xi .ming jie zai pan yu .
kan hen wang sun lang you qu .luo ying lang jie shi gui lai ..
bu han cheng qian shi .chao luo zhang xu sha .mo yu zheng tu wang .xiang yuan qu jian she ..
ceng ta dang song chui .can zong bang ye quan .wei jie ting jing hu .shi dao huai an bian ..
.chu chu song yin man .qiao kai yi jing tong .niao gui yun he jing .seng yu shi lou kong .
zuo ci yi lin shui .men zhong du ju bei .shui wei dan xi lv .shen si shu seng lai ..
yang xian ye bei fu .wu xin you dao liang .bu ru tian bian yan .nan bei jie cheng xing .
.ju wei luo di nian .xiang shi luo hua qian .jiu xie liang san zhan .shi yin shi shu pian .
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
.jia jin hong qu qu shui bin .quan jia luo wa qi qiu chen .
li ren ou su gu cun xia .yong ye wen zhen yi liang jia ..
.xing yin ci jiu gu .cong ci ji fang chen .yu yu ru diao she .chu fei si wei ren .
ba ling ye lie sui tian dou .bu shi han jiao zi zhuan peng ..
tai xin qin ji shao .quan leng shu yin zhong .shi yi ru shan li .kong fang xiao mu zhong ..
fu chi feng lei e .chao xiu yue lu qing .guan lin tian mu ding .jia zhu hai chao sheng .
.yun men qiu que ru .wei jing jiu wu ren .hou ye zhong feng yue .kong lin bai na shen .

译文及注释

译文
鼓声鼚鼚动听(ting),舞姿翩翩轻盈。
跬(kuǐ )步
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
一直玩到没了兴致才乘舟返回,却迷途进入藕花池的深处。
雁潮湿出行没有顺序,花加上颜色,对这丰收之年我感到非常高兴,披露着衣襟玩弄着五弦。
这兴致因庐山风光(guang)而滋长。
夜(ye)凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹,现在早已被青苔掩盖。
她那回首顾盼留下迷人的光彩,吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
我立身朝堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征(zheng),全权征调天下的兵马。
  天鹅的遭遇(yu)还是其中的小事啊,蔡灵侯也是这样。他南游高丘,北登巫山,在茹溪河畔饮马,吃湘江的鲜鱼。他左手抱着年轻的爱妾,右手搂着心爱的美女,和她们一起奔驰在高蔡的路上,而不把国家的安危当作正事。可是没想到子发正从楚王那里接受了攻打蔡国的命令,最后他自己(ji)被红绳拴上去见楚王。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要(yao)剪除朝中奸佞。

注释
[39]暴:猛兽。
(203)反情易向——改变心思,转移方向。
尝:曾经
10.持:拿着。罗带:丝带。
[4]灵隐寺:在今浙江杭州市西湖西北灵隐山麓,飞来峰东。尤:突出。
5、师:学习。

赏析

  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏(shi hong)大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  诗人写《樵夫》萧德藻 古诗的生活,究竟是站在什么立场上来写的呢?这点可以根据对诗的不同的理解来推敲解释。如果着眼于末句“又作全家明日谋”,则可如此解说:诗人认为《樵夫》萧德藻 古诗的生活非常艰苦,每天辛辛苦苦地打了柴,远远地挑到市上去卖,卖了钱只够一天的开销;回到家中,又忙着磨快斧头,为明天的生活考虑。再进一步扩大思维,如果《樵夫》萧德藻 古诗病了,或者刮风下雪,他的“明日谋”岂不是要落空,家中便要挨饿了。因此,诗人表现的是对《樵夫》萧德藻 古诗辛勤劳累仍不能保证温饱寄予同情,“颇优游”三字是有意调侃,发泄心中的不平。如果着眼于“盘缠一日颇优游”一句来推论,结果便完全不同了。中国古代诗人对隐居山中、水边的自食其力逍遥容与的《樵夫》萧德藻 古诗、渔翁一直抱赞赏企羡的态度,认为他们远离扰乱红尘,友麋鹿,伴烟霞,是最令人赏心适意的生活。《西游记》第九回开场时,有一大段渔樵问答,对各自的逍遥自在,大肆夸耀,就很能说明问题。萧德藻正是从此出发,说《樵夫》萧德藻 古诗隐居深山,远离人间是非;他每天打了柴,行歌古渡,易米市菜,只要够了当天的用费,便不再烦心。回到家中,面对青山绿水,悠闲地磨着斧子。这样的生活,大有“日出而耕,日入而息,帝力于我何有哉”般无忧无虑的心态,也是历来文人始终向往而难以拥有的生活境界。因此,诗人写深山《樵夫》萧德藻 古诗,正是对他毫无争竞、自得其乐的生活作出歌颂。“诗无达诂”,人们可以根据自己的理解去解诗,只要不离题太远,或带着偏见去钻牛角尖。
  次联:“应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。”谢女檀郎,泛指女子和男子。这家的女子把箧中的珠子倒空,要这家的男子写出歌咏《七夕》罗隐 古诗的锦绣诗篇,放到那个箧里。这里就要写《七夕》罗隐 古诗的诗而言。玑:小珠。三联:“香帐簇成排窈窕,金针穿罢拜婵娟。”上一句指天上,香帐制作成功,安排得很美好。李商隐《无题》:“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。”这是制作结婚用的圆帐。牛郎织女相会,也要制作圆帐。簇是指丛聚成团,把香罗几重叠起来缝制圆顶帐子,正是丛聚成团,故称簇。窈窕,状美好。“排窈窕”,既指安排得很好,也指安排好织女,窈窕也指女子的美好。这联下一句指人间,那家人家的妇女引线穿针来乞巧。穿好针来拜美好的织女星。婵娟,美好,指织女星。牛郎织女在《七夕》罗隐 古诗相会,古代计时的铜壶滴漏报天将亮了,牛郎织女又要分别了,所以惆怅茫然,这样相会的佳期又要等一年。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  诗末句“騋牝三千”,好像与全诗内容风马牛不相及,其实是构成一种因果关系。上述卜地、筑宫、兴农种种是因,此句是果。兵强马壮,常体现一国的富强,在文公治理下,卫国确实日臻富强。《左传·闵公三年》载:“卫文公大布之衣,大帛之冠,务材训农,通商惠工,敬教劝学,授方任能。元年革车三十乘,季年乃三百乘。”可见卫文公后期国力已增强了近十倍。《诗经原始》也高度评价文公治卫,称其“不数年而戎马寖强,蚕桑尤盛,为河(wei he)北巨邦。其后孔子适卫犹有庶哉之叹,则再造之功不可泯也”。
  《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志,既给人以美的享受,又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字,谐音,又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果,读来颇感耳清目明。
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
    (邓剡创作说)
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦(dan)”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  第四章是诗作者对来朝诸侯卓著功勋的颂扬。“维柞之枝,其叶蓬蓬”是起兴,用柞枝蓬蓬兴天子拥有天下的繁盛局面和诸侯的非凡功绩。“乐只君子,殿天子之邦”,“平平左右,亦是率从”,从天子邦国的镇抚到邻邦属国的治理,竭尽铺排之能事,以此表达对来朝诸侯的无限赞美之情。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶(zhi ye)情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写,更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉,更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题,传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而,《红楼梦》第七十九回脂评本注:“非诔晴雯,诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒(chui dao)天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰,结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  首句“游人五陵去”“游人”,强调其浪游者的身份。“五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中用作长安的代称。京华之地,是游侠云集之处。“宝剑值千金”,惜别赠别乃知之所为这句诗本为曹植《名都篇》诗句,这里信手拈来,不仅强调宝剑本身的价值,而且有身无长物的意味。这样的赠品,将是无比珍贵,不可等闲视之。诗中写赠剑,有一个谁赠谁受的问题。从诗题看,本可顺理成章地理解为作者送朱大以剑。而从“宝剑”句紧接“游人”言之,似乎还可理解为朱大临行对作者留赠以剑。在送别时,虽然只能发生其中一种情况;但入诗时,诗人的著意唯在赠剑事本身,似乎已不太注重表明孰失孰得。这反而耐人寻想。

创作背景

  唐德宗建中四年(783),韦应物由尚书比部员外郎出任滁州刺史。首夏离京,秋天到任。这首《《闻雁》韦应物 古诗》大约就是他抵滁后不久写的。

  

罗仲舒( 两汉 )

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简 介

罗仲舒 罗仲舒(一一五六~一二二九),字宗之,学者称罗江先生,慈溪(今浙江慈溪东南)人。孝宗淳熙十二年(一一八五)魁上舍,除安庆教授。十四年进士,调常德教授。宁宗嘉定二年(一二○九),监行在场门。五年,知宜兴县。十年,除国子录,累迁着作郎。十六年,提举福建常平。理宗宝庆元年(一二二五),提点江东刑狱。召为国子司业,以直显谟阁学士致仕。绍定二年卒,年七十四。有《罗江集》,已佚。事见清光绪《慈溪县志》卷二五何大圭所撰行状。今录诗十首。

绣鸾凤花犯·赋水仙 / 陈一斋

"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
郢歌莫问青山吏,鱼在深池鸟在笼。"
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
终日苦吟人不会,海边兄弟久无书。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
悠然更起严滩恨,一宿东风蕙草生。"
"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。


霜天晓角·题采石蛾眉亭 / 冯钢

怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
政已标三尚,人今伫一鸣。长刀悬月魄,快马骇星精。
剑外花归卫玠还。秋浪远侵黄鹤岭,暮云遥断碧鸡山。
水仙移镜懒梳头。丹霞不是人间晓,碧树仍逢岫外秋。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。


浣溪沙·欲寄愁心朔雁边 / 段明

惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
春濑与烟远,送君孤棹开。潺湲如不改,愁更钓鱼来。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
虎帐斋中设,龙楼洛下吟。含消兼受彩,应贵冢卿心。"
何处新诗添照灼,碧莲峰下柳间营。"
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,


幽州夜饮 / 郭异

定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。
夜吟关月苦,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞岱马豪。"
奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,
两颔凝清霜,玉炉焚天香。为我延岁华,得入不死乡。
"柳暗花香愁不眠,独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月,
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。


木兰花·城上风光莺语乱 / 慎氏

坐久仆头出,语多僧齿寒。(《南部新书》)
古岸崩将尽,平沙长未休。(见《吟窗杂录》)。
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
洙泗秋微动,龟蒙月正圆。元戎军务息,清句待君联。"
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
"四十已云老,况逢忧窘馀。且抽持板手,却展小年书。
前期迢递今宵短,更倚朱阑待月明。"


临江仙·都城元夕 / 王曼之

丈夫未得意,行行且低眉。素琴弹复弹,会有知音知。
"星使追还不自由,双童捧上绿琼辀.九枝灯下朝金殿,
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
"春辉新入碧烟开,芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜,
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑,几宿因月滞三湘。
交亲不念征南吏,昨夜风帆去似飞。"
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
"满朝簪发半门生,又见新书甲乙名。孤进自今开道路,


遣兴 / 童观观

"经过此地无穷事,一望凄然感废兴。渭水故都秦二世,
撩钗盘孔雀,恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近,斋时锁洞房。
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
空思知己隔云岭,乡路独归春草深。"
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
摘莲红袖湿,窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往,平阳公主亲。"
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
"玉女洗头盆,孤高不可言。瀑流莲岳顶,河注华山根。


明月逐人来 / 李若虚

"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。
"燕台基坏穴狐蛇,计拙因循岁月赊。兵革未销王在镐,
孔门弟子皆贤哲,谁料穷儒忝一名。"
我来驻马人何问,老柏无多不种田。"
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
"半夜山雨过,起来满山月。落尽醉处花,荒沟水决决。


咏史八首·其一 / 郑子思

"寸晷不相待,四时互如竞。客思先觉秋,虫声苦知暝。
暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
归途休问从前事,独唱劳歌醉数杯。"
路阴桐叶少尘埃。朱轓入庙威仪肃,玉佩升坛步武回。
防梭齿虽在,乞帽鬓惭斑。傥恕相如瘦,应容累骑还。"
朦胧波上瑟,清夜降北渚。万古一双魂,飘飘在烟雨。"


九罭 / 廖德明

长廓诘曲千岩下。静听林飞念佛鸟,细看壁画驮经马。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
"细雨濛濛入绛纱,湖亭寒食孟珠家。
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
"名高不俟召,收采献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
"是非处处生尘埃,唯君襟抱无嫌猜。收帆依雁湓浦宿,