三台令·不寐倦长更
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
锦额帘高卷，银花醆慢巡。劝尝光禄酒，许看洛川神。
岁晚青山路，白首期同归。"
"别鹤声声怨夜弦，闻君此奏欲潸然。
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深，日长月增溺人心。
始知解爱山中宿，千万人中无一人。"
览镜头虽白，听歌耳未聋。老愁从此遣，醉笑与谁同。
庄蝶玄言秘，罗禽藻思高。戈矛排笔阵，貔虎让文韬。
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
心亦无所迫，身亦无所拘。何为肠中气，郁郁不得舒。
三台令·不寐倦长更拼音解释:
.bai tou lao ren zhao jing shi .yan jing chen yin yin jiu shi .er shi nian qian yi jing bai .
jin e lian gao juan .yin hua zhan man xun .quan chang guang lu jiu .xu kan luo chuan shen .
sui wan qing shan lu .bai shou qi tong gui ..
.bie he sheng sheng yuan ye xian .wen jun ci zou yu shan ran .
yi chao yi xi mi ren yan .nv wei hu mei hai ji shen .ri chang yue zeng ni ren xin .
shi zhi jie ai shan zhong su .qian wan ren zhong wu yi ren ..
lan jing tou sui bai .ting ge er wei long .lao chou cong ci qian .zui xiao yu shui tong .
zhuang die xuan yan mi .luo qin zao si gao .ge mao pai bi zhen .pi hu rang wen tao .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
xin yi wu suo po .shen yi wu suo ju .he wei chang zhong qi .yu yu bu de shu .
译文及注释
译文
你爱怎(zen)么样就怎么样。
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听(ting)山岩下的歌音。
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情(qing)怀令人落(luo)泪沾襟。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习习，燕子倾斜着掠过天空。
借问章台的柳啊，过去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
吹笙的声音如隔着彩霞从天而来，不知墙外究竟是哪一家。
西楚霸王啊，江东子弟(di)人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉(han)相(xiang)争，谁输谁赢还很难说。
良工巧匠们不知经过多少年的锻造冶炼，才铸出这把无双的宝剑名曰龙泉。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
她深受吴王宠爱，被(bei)安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
黄金像烧柴一般耗尽，壮志随岁月逐日衰减。
心里咋就难忘农民耕种苦，好像听到饥民受冻不绝声。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
注释
52.氛氲：香气浓郁。
⑷绝胜：远远胜过。皇都：帝都，这里指长安。
14、金斗：熨斗。
⑿湘江：长江支流，在今湖南省。
迷：凄迷。
2、偃蹇：困顿、失志。
⑹故人：指陈述古。
28、趦趄（zī jū）：想往前走又不敢走的样子。
⑸望望：瞻望，盼望。鲍照《吴兴黄浦亭庾中郎别》：“连山眇烟雾，长波回难依。”
影娥池：池名。《三辅黄图》谓：汉武帝于望鹄台西建俯月台，台下穿池，月影入池中，使宫人乘舟弄月影，因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》：“花明栖凤阁，珠散影娥池。”
赏析
《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉（古人尚右，故称贬官为左迁），是因为“不护细行”，也就是说，他的得罪贬官，并不是由于什么重大问题，而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中，王昌龄也对他的好友说：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻，来表(lai biao)明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后，写了这一首充满同情和(he)关切的诗篇，从远道寄给他，是完全可以理解的。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭(jian)。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝(jue jue)的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”（秦蘅也是一种香草），点明是暮春时节，“走马驮金”是说牡丹价格之高，斸就是挖，春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月（半月形）盆”；“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞，迎白晓指迎着黎明开放。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭(jian)。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
第五、六句写了忠实的部曲在将军生前随他转战北方广大而漫长的边境地带，立下了赫赫战功，而今将军去世，他们的功勋人多被取消了，而且他们所率领的部队不久也会被调离开去。接着写将军的旧部们虽被剥夺了功勋，但还将被派往别处的的边地驻防，他们悲愤不已，却也只能是对天痛哭。
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
这首诗歌激情奔涌，慷慨悲壮，但诗情又紧和缅怀魏武的题旨，做到诗情恣肆而有节制，思想内蕴而易外传。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感，然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神，便前后关锁紧密，境界浑融，意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了：“吴会非我乡，安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡，怎么能长久呆在这里！虽只是一种态度决绝(jue jue)的声音，这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边，却没有一宗宗倾诉出来，而只化为一句决绝的声音，表现出极其复杂的感情，饶有余味。末二句用了同样的手法：“弃置莫复陈，客子常畏人。”丢开不要说了，作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡，人地两生，孤立无援，落脚与谋生都不能不向人乞求，看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来，有含蕴无穷之感。
诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”，前两联写曲江春雨图，紧扣题中“雨”字；后两联是写“对雨”之思，触景生情，但这情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝，曾率领龙武禁军，自夹城趋芙蓉园，笳鼓齐鸣，车声雷动，旌麾蔽日。到此时，驰道依存，空余废辇，殿门深锁，无人焚香，戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园，白日雷霆夹城仗”，然而兴衰无常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自让人凭悼。
如果说上二章写的是尽人事，那么天时对于农业也至关重要，所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫，细雨绵绵，真是好雨知时节，“随风潜入夜，润物细无声”，公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片，农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致，从“公田”、“私田”的先后关系中，展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情，在特定历史条件下，那是非常真率自然的。
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人，以不肯附“逆”而遭忌，在那种“桃源望断无寻处”的乱世，这样的“《深院》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
郭遵( 唐代 )
收录诗词 (9762) 首
简 介
郭遵 生卒年、字号、籍贯等均不详。事迹略见《唐诗纪事》卷四三。德宗贞元中登进士第。工赋，所作《六角扇赋》感叹“小因大而事罔不行，美加丑而用无不可。”颇见其愤世疾俗之思。《全唐诗》存诗2首。其中《南至日隔仗望含元殿香炉》诗，《文苑英华》作裴次元诗，归属未定。
洛桥寒食日作十韵
每日领童仆，荷锄仍决渠。刬土壅其本，引泉溉其枯。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
驿骑来千里，天书下九衢。因教罢飞檄，便许到皇都。
"西风飘一叶，庭前飒已凉。风池明月水，衰莲白露房。
素帚茅花乱，圆珠稻实齐。如何卢进士，空恋醉如泥。"
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
珠玉传新什，鹓鸾念故俦。悬旌心宛转，束楚意绸缪。
九日
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
安用高墙围大屋。"
已忘乡土恋，岂念君亲恩。生人尚复尔，草木何足云。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝，我住东京作地仙。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
水生低岸没，梅蹙小珠连。千万红颜辈，须惊又一年。
养竹记
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
十年结子知谁在，自向庭中种荔枝。"
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
新枣未全赤，晚瓜有馀馨。依依田家叟，设此相逢迎。
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
娘子军
馀者能有几，落者不可数。秃似鹊填河，堕如乌解羽。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘，尔进此盘神尔安。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
"春来眼暗少心情，点尽黄连尚未平。
原宪甘贫每自开，子春伤足少人哀。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
四傍五六本，叶枝相交错。借问因何生，秋风吹子落。
八月十五夜玩月
皇天可得道无知。一园水竹今为主，百卷文章更付谁。
若教早被浮名系，可得闲游三十年。"
青青窗前柳，郁郁井上桐。贪乌占栖息，慈乌独不容。
带宽衫解领，马稳人拢辔。面上有凉风，眼前无俗事。
"老游春饮莫相违，不独花稀人亦稀。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
余杭四月
"洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑，散漫清香不似香。
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫，犬被狐引。狐兔相须，鹰犬相尽。
薜衣换簪组，藜杖代车马。行止辄自由，甚觉身潇洒。
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
今日成阴复成子，可怜春尽未还家。"
赠参寥子
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。"
古墓何代人，不知姓与名。化作路傍土，年年春草生。
"古琴无俗韵，奏罢无人听。寒松无妖花，枝下无人行。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
老去生涯只如此，更无馀事可劳心。"
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
曙月残光敛，寒箫度曲迟。平生奉恩地，哀挽欲何之。
我思五丁力，拔入九重城。当君正殿栽，花叶生光晶。
野径行无伴，僧房宿有期。涂山来去熟，唯是马蹄知。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
"右翅低垂左胫伤，可怜风貌甚昂藏。
越调管吹留客曲，吴吟诗送暖寒杯。
银河吹笙
"何物壮不老，何时穷不通。如彼音与律，宛转旋为宫。
上无罗弋忧，下无羁锁牵。见彼物遂性，我亦心适然。
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。"
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
"温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿。
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
酬王维春夜竹亭赠别
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
天时方得所，不寒复不热。体气正调和，不饥仍不渴。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
争知司马夫人妒，移到庭前便不开。"
念倍燕求骏，情深项别骓。银收钩臆带，金卸络头羁。
斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。